Luis Tovar <\/span><\/p>\n Ariel 64<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n La noche del pasado martes 11 de octubre se llev\u00f3 a cabo, en el antiguo Colegio de San Ildefonso, la sexag\u00e9sima cuarta ceremonia del Ariel, que aun si algunos le dan poco o nulo valor, es el premio cinematogr\u00e1fico mexicano m\u00e1s importante.<\/p>\n En las categor\u00edas de cortometraje de animaci\u00f3n, documental y de ficci\u00f3n, ganaron respectivamente\u00a0T\u00edo<\/i>, de Juan J. Medina,\u00a0Flores de la llanura<\/i>, de Mariana X. Rivera, y\u00a0El sue\u00f1o m\u00e1s largo que recuerdo<\/i>, de Carlos Lenin. Este ponepuntos no ha tenido oportunidad de verlos pero, bienintencionado, asumir\u00e1 que los filmes merecen lo ganado.<\/p>\n Es en largometraje, tanto de ficci\u00f3n como documental, donde suelen brincar las discrepancias, los desprop\u00f3sitos y los absurdos, y esta 64a entrega no ha sido la excepci\u00f3n. No son pocos los ejemplos:\u00a0Blanco de verano<\/i>\u00a0s\u00f3lo contendi\u00f3 \u2013y merecidamente lo gan\u00f3 Adri\u00e1n Rossi\u2013 en Revelaci\u00f3n actoral; demasiado poco para una pel\u00edcula que se cuenta entre lo mejor de su nutrida camada. En el entendido de que las categor\u00edas com\u00fanmente consideradas como mayores son a la mejor pel\u00edcula, director, fotograf\u00eda y gui\u00f3n, puede afirmarse que\u00a0El hoyo en la cerca,\u00a0<\/i>otro filme de verdad sobresaliente, s\u00f3lo compiti\u00f3 por premios menores \u2013m\u00fasica original, vestuario, edici\u00f3n y efectos especiales\u2013 y ni as\u00ed le dieron uno solo. Caso similar al de\u00a0Cosas imposibles<\/i>, nominada diez veces, aqu\u00ed s\u00ed incluyendo algunos de los mayores, pero que no gan\u00f3 salvo uno menos que menor, el de m\u00fasica original, por lo que este muy buen\u00a0largo\u00a0<\/i>de Ernesto Contreras debe catalogarse como la proverbial \u201cgran perdedora\u201d. Empero, no fue la \u00fanica: mejor pel\u00edcula, gui\u00f3n original, edici\u00f3n y revelaci\u00f3n actoral masculina y femenina son los cinco trofeos por los que compiti\u00f3\u00a0El otro Tom<\/i>, pero Rodrigo Pl\u00e1 y Laura Santullo volvieron a casa con las manos vac\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n Las que ganaron pero no<\/b><\/p>\n Por lo que hace a las mencionadas categor\u00edas principales, hay que reprocharle a la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas no haber evitado el desprop\u00f3sito de poner a competir como mejor pel\u00edcula a ficciones y documentales juntos, as\u00ed como el absurdo de que, por consiguiente, el resto de las categor\u00edas fue un solo costal de estatuitas para ambas categor\u00edas.<\/p>\n En los hechos, la repartidera se concentr\u00f3 sobre todo en dos filmes: la ficci\u00f3n\u00a0Noche de fuego,<\/i>\u00a0de Tatiana Huezo, y el documental\u00a0Una pel\u00edcula de polic\u00edas<\/i>, de Alonso Ruizpalacios. Ese desprop\u00f3sito de \u201cno son iguales pero s\u00ed\u201d se tradujo en un aut\u00e9ntico galimat\u00edas premiol\u00edtico: la primera fue nominada en casi todo lo posible, diecinueve veces, mientras la segunda diez veces, poco m\u00e1s que la mitad, pero \u00a1incluyendo actuaci\u00f3n! Eso significa que, para la \u00ednclita AMACC, en los documentales se act\u00faa y hasta se gana por eso, pues los Arieles correspondientes se los dieron a Ra\u00fal Briones y M\u00f3nica del Carmen, que en este caso protagonizan los segmentos recreados de una historia contada al alim\u00f3n por quienes las vivieron en la realidad. Ana Cristina Ord\u00f3\u00f1ez, por\u00a0Noche de fuego<\/i>; Nora Vel\u00e1zquez, por\u00a0Cosas imposibles<\/i>, pero sobre todo Silvia Pasquel, por\u00a0El diablo entre las piernas<\/i>, deben haber sentido algo muy parecido a la injusticia, lo mismo que Alejandro Su\u00e1rez (El diablo\u2026<\/i>) y No\u00e9 Hern\u00e1ndez, por\u00a0Nudo mixteco<\/i>.<\/p>\n Al final, el cuestionable h\u00edbrido de Ruizpalacios (ver lo publicado en esta columna los domingos 17 y 24 de abril de 2022) obtuvo seis de diez Arieles posibles, incluyendo los mencionados a las actuaciones protag\u00f3nicas, edici\u00f3n, largometraje documental y gui\u00f3n original, mientras que la estremecedora, cruda e inolvidable\u00a0Noche de fuego\u00a0<\/i>s\u00f3lo gan\u00f3 cinco de diecinueve \u2013a fotograf\u00eda, sonido, efectos especiales y gui\u00f3n adaptado\u2013, pero para no variar esta desproporci\u00f3n incluye otros desprop\u00f3sitos, comenzando por el may\u00fasculo de darle a\u00a0Noche\u2026<\/i>\u00a0el premio a la mejor pel\u00edcula, pero negarle el de mejor direcci\u00f3n a Tatiana Huezo, su autora, y d\u00e1rselo a Ruizpalacios.<\/p>\n As\u00ed lleg\u00f3 el Ariel a los m\u00edticos-beatlescos sesenta y cuatro; a ver si con el tiempo se compone…<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar Ariel 64 La noche del pasado martes 11 de octubre se llev\u00f3 a cabo, en el antiguo Colegio de San Ildefonso, la sexag\u00e9sima cuarta ceremonia del Ariel, que aun si algunos le dan poco o nulo valor, es el premio cinematogr\u00e1fico mexicano m\u00e1s importante. 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