Alejandro Garc\u00eda Abreu<\/span><\/p>\n \n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Historia de una obra<\/b><\/p>\n Las acotaciones esc\u00e9nicas de Samuel Beckett (Dubl\u00edn, 1906-Par\u00eds, 1989) constituyen el comienzo:<\/p>\n <\/p>\n Andar penoso.\/ Sobre la mesa, un magnet\u00f3fono con micr\u00f3fono y numerosas cajas de cart\u00f3n que contienen bobinas con cintas grabadas.\/ Mesa y alrededores inmediatos ba\u00f1ados por una luz intensa.\/ Resto de la escena en la oscuridad.\/ Krapp permanece un momento inm\u00f3vil, suspira profundamente, mira <\/p>\n Bajo la direcci\u00f3n de Sandra F\u00e9lix, quien se bas\u00f3 en la traducci\u00f3n de Jenaro Talens, Luis de Tavira interpret\u00f3 magistralmente al protagonista de\u00a0La \u00faltima cinta de Krapp<\/i>, de Samuel Beckett, en el Foro La Gruta, del Centro Cultural Hel\u00e9nico en Ciudad de M\u00e9xico. Se sumaron a una tradici\u00f3n iniciada en 1958. Escrita en ingl\u00e9s a principios de ese a\u00f1o y publicada en\u00a0Evergreen Review<\/i>, la obra fue estrenada en Londres, en el Royal Court Theatre en octubre, bajo la direcci\u00f3n de Donald McWhinnie e interpretada por Patrick Magee. El estreno en Nueva York ocurri\u00f3 en 1960, en el Provincetown Playhouse. El int\u00e9rprete fue Donald Davis y el director de escena, Alan Schneider. La versi\u00f3n francesa de Pierre Leyris en colaboraci\u00f3n con el autor,\u00a0La derni\u00e8re bande<\/i>, fue publicada en 1959. La versi\u00f3n en libro apareci\u00f3 en el sello Les \u00c9ditions de Minuit y fue estrenada en el Th\u00e9\u00e2tre R\u00e9camier de Par\u00eds en 1960, bajo la direcci\u00f3n de Roger Blin e interpretada por R.J. Chauffard. Las puestas en escena contin\u00faan mundialmente.<\/p>\n Tras mi asistencia al Centro Cultural Hel\u00e9nico rele\u00ed\u00a0El cuerpo del personaje en el cuerpo del relato teatral. El teatro de Eugene O\u2019Neill como referente para la experimentaci\u00f3n teatral de Samuel Beckett<\/i>, de Ignacio Esc\u00e1rcega (Libros de Godot, Ciudad de M\u00e9xico, 2013). En \u00e9l su autor asevera:<\/p>\n <\/p>\n El circuito alternativo en el que fueron estrenadas las primeras obras de Beckett fue clave para encontrar un p\u00fablico propicio para sus propuestas, pero tambi\u00e9n para comenzar a relacionarse con una serie de autores con los que ir\u00eda estableciendo una afinidad inmediata. Por ejemplo,\u00a0La historia del zool\u00f3gico<\/i>, de Edward Albee, compartir\u00eda estreno en programa doble con\u00a0La \u00faltima cinta de Krapp<\/i>, de Beckett, a quien gustaba el texto del estadunidense. [\u2026] Beckett detectaba a los actores que en particular le interesaban para participar en sus proyectos y buscaba la manera de insistir en ello [\u2026].\u00a0La \u00faltima cinta de Krapp<\/i>\u00a0tuvo como primera inspiraci\u00f3n la voz del actor irland\u00e9s Patrick Magee, para quien escribi\u00f3 la obra.<\/p>\n <\/p>\n El escenario beckettiano<\/b><\/p>\n Entre m\u00faltiples t\u00edtulos de Libros de Godot, la editora Natalia Palma coordin\u00f3 el repertorio al que pertenece este primer volumen, sobre O\u2019Neill y Beckett \u2013la colecci\u00f3n llamada Biblioteca de estudios teatrales\u2013, y dise\u00f1\u00f3 la majestuosa portada.<\/p>\n Palma condens\u00f3 \u2013en el formato y en la cubierta delantera del primer libro del conjunto\u2013 la\u00a0esencia<\/i>\u00a0del escritor dublin\u00e9s: una especie de minimalismo que conduce a la\u00a0difuminaci\u00f3n del ser\u00a0<\/i>en un cuadrado. El dise\u00f1o cuadrangular y, a la vez,\u00a0c\u00fabico<\/i>, resulta el escenario en el que Beckett se desempe\u00f1\u00f3 como genio del teatro. La editora captur\u00f3, a la perfecci\u00f3n, la idea del\u00a0espacio beckettiano<\/i>.<\/p>\n <\/p>\n La conclusi\u00f3n de Krapp<\/b><\/p>\n Sandra F\u00e9lix se adentra en la mente del dramaturgo y desentra\u00f1a la vida de uno de los personajes m\u00e1s tristes del creador dublin\u00e9s:<\/p>\n <\/p>\n Refugiado en la soledad de su oscuro aposento, Krapp celebra su cumplea\u00f1os n\u00famero sesenta y nueve. De pronto, siente la necesidad de escuchar una vieja grabaci\u00f3n que hizo treinta a\u00f1os atr\u00e1s cuando celebraba su cumplea\u00f1os n\u00famero treinta y nueve; busca ansiosamente en el desorden de sus cosas la cinta precisa que contiene la memoria de una noche decisiva en su vida. Localiza la cinta, la coloca en la grabadora, escucha, detiene, adelanta… escudri\u00f1ando recuerdos que despiertan una interlocuci\u00f3n de su memoria en tres planos temporales: su juventud, su adultez y su vejez.<\/p>\n Beckett, explorador de la incertidumbre existencial, concluye:<\/p>\n <\/p>\n Aqu\u00ed termino esta cinta. Caja\u2026\u00a0(pausa)<\/i>… tres, bobina\u2026\u00a0(pausa)<\/i>\u2026 cinco.\u00a0(Pausa.)<\/i>\u00a0Quiz\u00e1 mis mejores a\u00f1os han pasado. Cuando exist\u00eda alguna probabilidad de ser feliz. Pero ya no querr\u00eda vivirlos otra vez. Y menos ahora que tengo este fuego en m\u00ed. No querr\u00eda vivirlos otra vez.<\/p>\n <\/p>\n La \u00faltima acotaci\u00f3n esc\u00e9nica de Beckett dice: \u201cKrapp permanece inm\u00f3vil, con los ojos fijos en el vac\u00edo\u2026\u201d Con los ojos fijos en el escenario, el espectador tambi\u00e9n expresa la angustia: \u201cJam\u00e1s experiment\u00e9 silencio semejante. Como si la tierra estuviese deshabitada.\u201d Se trata de la elocuencia del silencio, representado por las pausas dram\u00e1ticas y por la mirada desoladora de un hombre cuya mente est\u00e1 fracturada.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Samuel Beckett, Krapp y la desolaci\u00f3n esc\u00e9nica Alejandro Garc\u00eda Abreu Del 13 de agosto al 11 de septiembre de 2022, bajo la direcci\u00f3n de Sandra F\u00e9lix, Luis de Tavira interpret\u00f3 al protagonista de ‘La \u00faltima cinta de Krapp’, de Samuel Beckett, obra en la que el personaje encuentra una antigua cinta que contiene la grabaci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":29795,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-29794","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/29794","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=29794"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/29794\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29796,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/29794\/revisions\/29796"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/29795"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=29794"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=29794"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=29794"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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