Alonso Arreola <\/span><\/p>\n Laura Garc\u00eda<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Hace unos d\u00edas, Laura Garc\u00eda, conocida lexic\u00f3grafa y conductora\u00a0mexi\u00f1ola<\/i>\u00a0(La dichosa palabra,<\/i>\u00a0Canal 22), nos invit\u00f3 a una breve entrevista para su programa\u00a0Saben las palabras,\u00a0<\/i>transmitido por Radio UNAM (lunes 18:30 hrs, s\u00e1bados 17:00 hrs). Su idea era que habl\u00e1ramos del l\u00e9xico musical. Sobrevolamos juntos algunas palabras que designan o explican los artificios sonorosos antes de que exploten en el aire. Fue muy grato. Puede escucharlo el d\u00eda de ma\u00f1ana, 7 de noviembre, as\u00ed como el d\u00eda 12.<\/p>\n Porque s\u00ed. Como todo arte o ciencia la m\u00fasica tiene su propio lenguaje. Pasa que solemos olvidarlo \u2013incluso hay buenos m\u00fasicos que lo evitan o desconocen\u2013 pues las canciones se integran con sonidos organizados en ritmos, melod\u00edas y armon\u00edas, los que constituyen su verdadera e intangible naturaleza. Hablamos de elementos que viven por encima de toda denominaci\u00f3n, manteni\u00e9ndose en un terreno misterioso, distinto al de la tinta y los vocablos. Sin embargo, tambi\u00e9n sabemos que cada fen\u00f3meno detr\u00e1s de la m\u00fasica posee un nombre. Han pasado demasiados a\u00f1os desde que inici\u00f3 su registro. Todo ha sido etiquetado, capturado en libros, sea para viajar al futuro o para quienes desean una perspectiva acad\u00e9mica.<\/p>\n Algunas de esas distinciones son muy particulares por su origen hist\u00f3rico (pensamos de pronto en la Escala Bizantina, que viene de Constantinopla, la actual Estambul); o por su intento onomatop\u00e9yico (como el\u00a0paradidle<\/i>, patr\u00f3n r\u00edtmico de igual sonoridad); o por su esp\u00edritu descriptivo (dodecafonismo, serialismo, cromatismo<\/i>); o por ser llanamente po\u00e9ticas (verbigracia:\u00a0neuma<\/i>, una bella expresi\u00f3n escrita para fijar las viejas voces medievales).<\/p>\n Es as\u00ed que los tratados de teor\u00eda musical (sobre todo de Occidente) son como los diccionarios, la gram\u00e1tica o la ortograf\u00eda de una lengua. Conjuntan \u201cfotograf\u00edas\u201d, aproximaciones a lo que compositores y ejecutantes han hecho por siglos. Nombres y m\u00e1s nombres, conceptos inagotables, terminolog\u00eda que, como en toda actividad trascendental, ayuda a preservar lo conquistado. \u00bfM\u00e1s ejemplos?<\/p>\n Los griegos desarrollaron siete\u00a0modos<\/i>\u00a0que tienen el nombre de pueblos o regiones (como pasa con su arquitectura):\u00a0j\u00f3nico, d\u00f3rico, frigio, lidio, mixolidio, e\u00f3lico y locrio.<\/i>\u00a0Para llegar a ellos tuvieron que inventar el\u00a0monocordio\u00a0<\/i>(instrumento de una sola cuerda) y luego, gracias a Pit\u00e1goras, consiguieron la divisi\u00f3n interv\u00e1lica de los sonidos. Esto es: la medici\u00f3n de las distancias entre una nota y otra.<\/p>\n Eso se relaciona con otro asunto: todo instrumento tiene un\u00a0timbre<\/i>\u00a0que lo desempata (tal como pasa con la voz), al igual que una\u00a0tesitura<\/i>\u00a0que lo limita (hablamos del rango entre graves y agudos). De all\u00ed que los cantantes e instrumentos sean catalogados como\u00a0bajos, tenores, sopranos, altos,<\/i>\u00a0etc\u00e9tera. Asimismo, las melod\u00edas que ascienden o descienden poseen alteraciones como las que ostenta este espacio dominical:\u00a0bemoles, sostenidos, becuadros<\/i>. Con su presencia o ausencia se producen\u00a0armaduras\u00a0<\/i>protectoras para la\u00a0tonalidad<\/i>.<\/p>\n \u00bfQuiere m\u00e1s palabras? All\u00ed est\u00e1 la\u00a0enarmon\u00eda<\/i>, que precisa sonidos con m\u00e1s de un nombre (C# suena igual que Db, pero su calificativo cambia dependiendo del contexto). En terrenos r\u00edtmicos est\u00e1 la anticipaci\u00f3n al tiempo fuerte de un comp\u00e1s. Se llama\u00a0anacrusa.<\/i>\u00a0Ahora que si pensamos en la duraci\u00f3n de las notas, pues tendr\u00edamos que se\u00f1alar\u00a0corcheas, semicorcheas, fusas\u00a0<\/i>y\u00a0semifusas.<\/i>\u00a0Todas bailan dentro de compases con matem\u00e1tica fraccionaria. Ejemplos: 4\/4, 7\/8 \u00f3 3\/16. Ya ni hablamos de\u00a0polirritmias<\/i>\u00a0o\u00a0polimetr\u00edas<\/i>, tan ambiciosas.<\/p>\n Nos despedimos con algunas referencias provenientes de Italia, esenciales para entender y valorar la interpretaci\u00f3n instrumental:\u00a0pianissimo, forte, fortissimo, presto, crescendo, diminuendo, glissando, giocoso, andante, allegretto, moderatto, vivace\u2026<\/i>\u00a0Toda esta palabrer\u00eda es una muestra m\u00ednima de la m\u00fasica que vive detr\u00e1s de la m\u00fasica. Y tambi\u00e9n fascina. Buen domingo. Buena semana. Buenos sonidos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bemol sostenido Alonso Arreola Laura Garc\u00eda Suenan las palabras Hace unos d\u00edas, Laura Garc\u00eda, conocida lexic\u00f3grafa y conductora\u00a0mexi\u00f1ola\u00a0(La dichosa palabra,\u00a0Canal 22), nos invit\u00f3 a una breve entrevista para su programa\u00a0Saben las palabras,\u00a0transmitido por Radio UNAM (lunes 18:30 hrs, s\u00e1bados 17:00 hrs). Su idea era que habl\u00e1ramos del l\u00e9xico musical. 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