{"id":31234,"date":"2023-02-20T12:23:45","date_gmt":"2023-02-20T18:23:45","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=31234"},"modified":"2023-02-20T12:23:45","modified_gmt":"2023-02-20T18:23:45","slug":"a-principios-de-la-pandemia-se-vivio-con-incertidumbre-y-miedo-regreso-lo-cotidiano-la-familia-y-el-afecto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=31234","title":{"rendered":"A principios de la pandemia, se vivi\u00f3 con incertidumbre y miedo, regres\u00f3 lo cotidiano, la familia y el afecto"},"content":{"rendered":"
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Cartas a distancia<\/em>\u00a0es una\u00a0ventana para ventilar lo que sentimos<\/q>\u00a0ante la pandemia<\/div>\n
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Durante el aislamiento, se dio el regreso a la palabra escrita entre los enfermos y sus familiares a trav\u00e9s del personal m\u00e9dico, cuenta Juan Carlos Rulfo<\/p>\n<\/div>\n

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Juan Ibarra<\/div>\n<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

A principios de la pandemia de covid-19 no s\u00f3lo se vivi\u00f3 una fuerte incertidumbre y miedo, tambi\u00e9n fue una etapa en la que se restructuraron los espacios cotidianos, las pr\u00e1cticas familiares y la manera de demostrar el afecto. Con esa perspectiva en mente fue que surgi\u00f3 el documental\u00a0Cartas a distancia,\u00a0<\/em>que retrata la vida de las personas que a principios de la crisis sanitaria fueron aisladas de sus seres queridos, qued\u00e1ndose incluso incomunicadas.<\/p>\n

Para el cineasta Juan Carlos Rulfo, conocer esa perspectiva era importante. De modo que \u00e9l y su equipo se dieron a la tarea de ir a un hospital p\u00fablico con el fin de conocer y captar la manera en que las personas viv\u00edan sus crisis.\u00a0M\u00e1s all\u00e1 de la pandemia, existen estos usos y costumbres que se dieron y c\u00f3mo ocurrieron en las relaciones de la gente. El regreso a la palabra tambi\u00e9n es parte de la comunicaci\u00f3n, y para m\u00ed fue una crisis de comunicaci\u00f3n general, no supimos c\u00f3mo dar a conocer esto. Pareciera que informar es ofrecer datos, cifras, y no necesariamente usar todos los medios que tenemos para hablar de la gente<\/q>, se\u00f1al\u00f3 en entrevista.<\/p>\n

Mientras en la gente imperaba la incertidumbre y la angustia, Rulfo estaba interesado en otros aspectos que entonces no eran tomados en cuenta.\u00a0Est\u00e1bamos seguros de que no pod\u00edamos tener historias demasiado truculentas, porque si no no te identificabas. Estamos en un pa\u00eds en el que todo el tiempo ves la truculencia en cada esquina, en todas las noticias, y mirar una pel\u00edcula donde todo es terriblemente fatal era tambi\u00e9n arriesgado<\/q>, asegur\u00f3.<\/p>\n

Pod\u00edamos haber entrado a la morgue, estaban tambi\u00e9n los de las funerarias afuera, es decir, hab\u00eda varias capas de todas las posibilidades, pero qu\u00e9 tanto nos met\u00edamos a eso, hasta d\u00f3nde cerramos la puerta del flujo de informaci\u00f3n. Entonces nos dedicamos a seis familias<\/q>, agreg\u00f3.<\/p>\n

El cineasta decidi\u00f3 conservar una perspectiva menos tr\u00e1gica.\u00a0No es que sea positivo o negativo, es m\u00e1s bien una realidad m\u00e1s digerible, en el sentido de no ir a ver una cinta que te tuviera que desarmar y destrozar. De eso nos dimos cuenta despu\u00e9s, que lo que hizo Valentina, la editora, era cuidar la dignidad de los personajes<\/q>, explic\u00f3 Rulfo.<\/p>\n

Mientras los medios de comunicaci\u00f3n atiborraban a la gente con noticias en un contexto ya de por s\u00ed muy tenso, la producci\u00f3n de\u00a0Cartas a distancia<\/em>\u00a0prefiri\u00f3 hablar desde otra parte.\u00a0En un proceso, donde hay una crisis social, como fue la pandemia, no puedes estar todo el tiempo tenso. S\u00ed existe algo que te hace, m\u00e1s o menos, jalar a lo que es: c\u00f3mo puedo digerir todo lo que vivimos. La pel\u00edcula acab\u00f3 siendo una especie de ventana para poder ventilar todo lo que s\u00ed sent\u00edamos todos, y eso ha sido muy sano<\/q>, sostuvo.<\/p>\n

Mayor sensibilidad<\/p>\n

Observar la tragedia desde esa \u00fanica arista constitu\u00eda para Juan Carlos Rulfo algo,\u00a0bastante destructivo, y no necesariamente lo quieres ver, no te ilustra o te deja mirar una opci\u00f3n de salida. S\u00ed creo que la gran cultura mexicana tiene de dos, es bastante cat\u00e1rtica en dos niveles, en lo positivo y en lo negativo<\/q>.<\/p>\n

Rulfo tambi\u00e9n considera que parte de la labor cinematogr\u00e1fica debe ofrecer distintas posibilidades y mayor sensibilidad.\u00a0\u00bfC\u00f3mo digieres eso? Pues viendo una historia que te haga sentir empat\u00eda con lo que viviste, pero no necesariamente por el dolor, sino por un proceso que te hace salir, o enterrar de forma pac\u00edfica a los que perdiste y a los que vivieron<\/q>, expres\u00f3.<\/p>\n

Para evitar caer en lo que el cineasta llama\u00a0pornograf\u00eda del dolor<\/q>, Rulfo aprovech\u00f3 el retrato de una familia mexicana promedio que permitiera a la gente sentir empat\u00eda. Quienes participaron como personajes del documental han encontrado consuelo en el material,\u00a0les ha servido de catarsis para liberarse y no quedarse con todo eso ah\u00ed pegado. El arte, finalmente, es para encontrar un mecanismo profundo, escondido en tus venas, que te ayude a hallar una comunicaci\u00f3n con el otro sin que te lo diga como encabezado de peri\u00f3dico<\/q>, indic\u00f3.<\/p>\n

A Rulfo, como documentalista, m\u00e1s que crear narrativas,\u00a0lo que m\u00e1s me gusta es, si ya me das la historia, vamos a ver c\u00f3mo la contamos, eso es emocionante<\/q>, indic\u00f3. Como eje de\u00a0Cartas a distancia<\/em>\u00a0se encontraron con un enfermero apodado\u00a0Calavera,<\/em>\u00a0aficionado a la lucha libre.\u00a0\u00c9l fue realmente el pivote de toda esta historia; no es de esos personajes vestidos de blanco que hemos visto en otras pel\u00edculas que no necesariamente tienen un car\u00e1cter o una personalidad, aqu\u00ed se ve\u00eda. De tal manera que se la llev\u00f3 de corbata<\/q>, sostuvo el realizador.<\/p>\n

Juan Carlos Rulfo considera que\u00a0Cartas a distancia<\/em>\u00a0es una pel\u00edcula colectiva, algo que como cineasta estima necesario.\u00a0Yo en lo personal me siento en reinvenci\u00f3n, siento que hay que trabajar mucho, acercarnos a M\u00e9xico, a nuestra persona, a nuestra gente, a nuestra sociedad, hay que ver c\u00f3mo salir de este tema. Tengo un problema con la ficci\u00f3n mexicana. Siento que no acaba de representar bien las cosas y los hechos en comparaci\u00f3n con el documental<\/q>.<\/p>\n

La pel\u00edcula tambi\u00e9n se enfrent\u00f3 al rechazo de salas de cine, inversionistas y plataformas.\u00a0En un principio nadie quer\u00eda saber de ella a nivel audiovisual. No pod\u00edas hablar del tema, porque la gente no va a querer saber de esto, c\u00f3mo se te ocurre<\/q>, record\u00f3. La insistencia, sin embargo, fue mayor y eventualmente obtuvo recursos de instituciones como la Fundaci\u00f3n Ford, el Festival Internacional de Cine de Morelia y Procine de la Ciudad de M\u00e9xico para llevarla a cabo.<\/p>\n

El paso del tiempo, sin embargo, ha permitido que la cinta sea cada vez mejor valorada.\u00a0Mientras m\u00e1s envejezca, creo que ser\u00e1 mejor. De hecho hace poquito lo ve\u00edamos, parec\u00eda que ya era vieja, porque la pandemia ha tenido tantas capas que ese momento cr\u00edtico tan lejano de que no pod\u00edamos salir a la calle, ya pas\u00f3<\/q>, concluy\u00f3.<\/p>\n

Cartas a distancia<\/em>\u00a0est\u00e1 disponible en Netflix desde el pasado fin de semana.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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