(Dame Elizabeth Rosemond Taylor, tambi\u00e9n llamada Liz Taylor; Londres, 1932 – Los \u00c1ngeles, 2011) Actriz estadounidense de origen brit\u00e1nico. Hija de emigrados estadounidenses en el Reino Unido, regres\u00f3 con su familia a Estados Unidos poco antes de la\u00a0Segunda Guerra Mundial<\/a>. Tras participar en varias comedias de escasa calidad, en 1950 alcanz\u00f3 su primer \u00e9xito comercial y cr\u00edtico con\u00a0El padre de la novia<\/i>. Durante las d\u00e9cadas de 1950 y 1960 se convirti\u00f3 en una de las mayores estrellas del firmamento de Hollywood gracias a su presencia en t\u00edtulos tan significativos como\u00a0Gigante<\/i>\u00a0(1956),\u00a0La gata sobre el tejado de cinc<\/i>\u00a0(1958) o la por aquel entonces pel\u00edcula m\u00e1s cara de la historia,\u00a0Cleopatra<\/i>\u00a0(1963), filmes en los que supo explotar con maestr\u00eda su turbador atractivo sexual. Tan famosa por su carrera cinematogr\u00e1fica como por su vida sentimental (contrajo matrimonio en ocho ocasiones), recibi\u00f3 dos Oscar por sus papeles en\u00a0Una mujer marcada<\/i>\u00a0(1960) y\u00a0\u00bfQui\u00e9n teme a Virginia Woolf?<\/i>\u00a0(1966). C\u00e9lebre asimismo por su labor humanitaria en la lucha contra el sida, fue por este \u00faltimo motivo galardonada con el Premio Pr\u00edncipe de Asturias a la Concordia en 1992.<\/p>\n Alentada por su madre, que tambi\u00e9n piso las tablas en otro tiempo, Elizabeth Rosemond Taylor debut\u00f3 como actriz cuando era a\u00fan una ni\u00f1a; su predisposici\u00f3n y un extraordinario atractivo f\u00edsico, que habr\u00eda de acompa\u00f1arle hasta su madurez, llam\u00f3 pronto la atenci\u00f3n de los ejecutivos de Hollywood. Tras su ef\u00edmero paso por la Universal, la Metro Goldwyn Mayer le ofreci\u00f3 un primer papel interesante en\u00a0La cadena invisible<\/i>\u00a0(1943), de Fred Wilcox, al lado de la famosa perra Lassie.<\/p>\n Con esta pel\u00edcula inici\u00f3 una carrera en la Metro Goldwyn Mayer que se prolongar\u00eda durante veinte a\u00f1os. De temperamento dulce, pero no por ello empalagoso, los papeles infantiles que interpret\u00f3 la hac\u00edan parecer casi angelical, aunque al mismo tiempo emit\u00eda un gran magnetismo y sensualidad. Sus ojos color violeta, su acento y una madurez impropia de su edad hac\u00edan imposible que pasase desapercibida.<\/p>\n Ya en su adolescencia y en su primera juventud, los estudios de la Metro empezaron a no saber muy bien qu\u00e9 hacer con ella, pues no se acoplaba a los estereotipos de las chicas estadounidenses. Desde finales de la d\u00e9cada de los cuarenta y principios de los cincuenta interpret\u00f3 por lo general a muchachas ricas de luminosa belleza, aunque tambi\u00e9n exist\u00edan trabajos donde demostraba poseer un inteligente sentido del humor y una personalidad fuerte y apasionada. Pel\u00edculas de cierta relevancia y enorme \u00e9xito fueron jalonando aquellos a\u00f1os:\u00a0El coraje de Lassie<\/i>\u00a0(1946), de Fred Wilcox;\u00a0Mujercitas<\/i>\u00a0(1949), de Mervyn LeRoy;\u00a0Traici\u00f3n<\/i>\u00a0(1950), de Victor Saville; o\u00a0El padre de la novia<\/i>\u00a0(1950), de Vincente Minnelli, entre otras.<\/p>\n Marcada por una serie de matrimonios fallidos, la actriz fue dejando de lado el tipo de cine que hab\u00eda hecho para aceptar proyectos de mayor fuerza. Pel\u00edculas hist\u00f3ricas como\u00a0Quo Vadis?<\/i>\u00a0(1951), de\u00a0Mervyn LeRoy<\/a>, e\u00a0Ivanhoe<\/i>\u00a0(1952), de Richard Thorpe, anticiparon en una d\u00e9cada uno de sus personajes m\u00e1s famosos, Cleopatra. Su figura fue adquiriendo gran popularidad, y sus interpretaciones ganaron en profundidad psicol\u00f3gica. As\u00ed, en\u00a0Gigante<\/i>\u00a0(1956), de\u00a0George Stevens<\/a>,\u00a0La gata sobre el tejado de zinc<\/i>\u00a0(1958), de Richard Brooks, o\u00a0Una mujer marcada<\/i>\u00a0(1960), de Daniel Mann, por la que consigui\u00f3 su primer Oscar, encarn\u00f3 mujeres de personalidad compleja que se enfrentaban a situaciones dif\u00edciles con valor y madurez.<\/p>\n Fue perdiendo as\u00ed el aura de joven delicada e infantil, y empez\u00f3 a sentirse atra\u00edda por papeles de mujeres duras que sufren presiones psicol\u00f3gicas, un estilo que iba a ser una constante a lo largo del resto de su carrera, quiz\u00e1 porque tales interpretaciones permit\u00edan reflejar su propia personalidad; su experiencia vital le hab\u00eda hecho pasar por dif\u00edciles situaciones a lo largo de sus m\u00faltiples matrimonios.<\/p>\n Un hito en su carrera lo marc\u00f3\u00a0Cleopatra<\/i>\u00a0(1963), de\u00a0Joseph L. Mankiewicz<\/a>, y su relaci\u00f3n con\u00a0Richard Burton<\/a>, que se inici\u00f3 durante el rodaje de esta pel\u00edcula. Elizabeth Taylor interpret\u00f3 a la reina\u00a0Cleopatra<\/a>\u00a0a cambio de un mill\u00f3n de d\u00f3lares, cifra astron\u00f3mica para una actriz en aquellos a\u00f1os. La actriz era consciente de su elevado estatus y de que todo el mundo la consideraba una estrella. Sus caprichos la fueron haciendo antip\u00e1tica, y su salud comenz\u00f3 a mostrar su fragilidad. Con Burton, con el que se cas\u00f3 en dos ocasiones, vivi\u00f3 el romance m\u00e1s tempestuoso y el que m\u00e1s honda huella dej\u00f3 en su vida privada y profesional.<\/p>\n Su papel en\u00a0\u00bfQui\u00e9n teme a Virginia Woolf?<\/i>\u00a0(1966), de Mike Nichols, le vali\u00f3 su segundo Oscar y fue el detonante de un cambio radical en su carrera. La mujer alcoholizada, de lengua afilada y que ha dejado de ser joven, le permiti\u00f3 mostrar nuevas facetas de su personalidad, algo por lo que ella hab\u00eda luchado desde que encarnara a la esposa de\u00a0Rock Hudson<\/a>\u00a0en\u00a0Gigante<\/i>. Desde entonces, y en t\u00edtulos como\u00a0La mujer indomable<\/i>\u00a0(1966), de\u00a0Franco Zeffirelli<\/a>;\u00a0Reflejos en un ojo dorado<\/i>\u00a0(1967), de\u00a0John Huston<\/a>; o\u00a0La mujer maldita<\/i>\u00a0(1968), de Joseph Losey, fue rebel\u00e1ndose contra el academicismo y la edulcoraci\u00f3n de aquellos primeros trabajos en la Metro Goldwyn Mayer con los que se hab\u00eda dado a conocer.<\/p>\n En 1981, ya en plena madurez, debut\u00f3 en Broadway en un montaje de\u00a0La loba,<\/i>\u00a0de\u00a0Lillian Hellman<\/a>. En sus \u00faltimos a\u00f1os intervino en programas y en episodios de diversas series de televisi\u00f3n (Hotel<\/i>,\u00a0The Whoopi Goldberg Show<\/i>,\u00a0Roseanne<\/i>,\u00a0Hight Society<\/i>,\u00a0Murphy Brown<\/i>\u00a0y\u00a0La ni\u00f1era<\/i>, entre otros). Alejada por un lado de su profesi\u00f3n, no escatim\u00f3 sin embargo sus apariciones p\u00fablicas, en las que adopt\u00f3 a menudo una imagen barroca, exhibiendo su obsesiva afici\u00f3n a las joyas y actuando con una acusada teatralidad que siempre dio la sensaci\u00f3n de ser premeditada, un escudo para poder prescindir hasta cierto punto de sus atributos de gran estrella.<\/p>\n