Mois\u00e9s El\u00edas fuentes<\/span><\/p>\n Con motivo de sus noventa a\u00f1os de vida, este art\u00edculo revisa la producci\u00f3n de una de las obras maestras del cineasta griego-franc\u00e9s Costa-Gavras (Atenas, 1933), su contexto hist\u00f3rico y su penetrante mirada cr\u00edtica de la pol\u00edtica injerencista de Estados Unidos en Latinoam\u00e9rica, a saber, \u2018Estado de sitio\u2019 (1972), con alusi\u00f3n a dos obras imprescindibles anteriores en su filmograf\u00eda: \u2018Z\u2019 (1969) y \u2018La confesi\u00f3n\u2019 ( 1971).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n El 10 de agosto de 1970 la polic\u00eda de Montevideo encontr\u00f3, en un autom\u00f3vil, el cad\u00e1ver de Dan Mitrione, asesor de seguridad comisionado en Uruguay por la Agencia Internacional para el Desarrollo (USAID, por sus siglas en ingl\u00e9s), secuestrado d\u00edas antes por el movimiento clandestino Tupamaros, en un intento fallido por negociar con el gobierno de Jorge Pacheco Areco la liberaci\u00f3n de varios l\u00edderes guerrilleros.<\/p>\n A partir de tal hecho, el griego Costa-Gavras dirigi\u00f3 en 1972\u00a0Estado de sitio\u00a0<\/i>(Etat de Siege<\/i>), uno de los m\u00e1s l\u00facidos\u00a0thrillers<\/i>\u00a0pol\u00edticos sobre el injerencismo de Estados Unidos en los procesos sociales de Latinoam\u00e9rica, que incluy\u00f3 el apoyo a dictaduras c\u00edvico-militares que violaron hasta los m\u00ednimos derechos humanos para impedir la influencia (real o supuesta) del socialismo en la regi\u00f3n, y que allan\u00f3 el terreno al neoliberalismo, que borr\u00f3 cualquier atisbo del Estado benefactor en favor de la regulaci\u00f3n absoluta de la sociedad a trav\u00e9s del mercado, lo que devino en pobreza, exclusi\u00f3n y permanente incertidumbre existencial.<\/p>\n Originario de Atenas, donde naci\u00f3 el 12 de febrero de 1933, desde que en Francia entr\u00f3 al mundo del cine, Konstantinos (Costa) Gavras se interes\u00f3 en la cr\u00edtica pol\u00edtica al grado de convertirla en el eje de su obra f\u00edlmica. As\u00ed, para cuando realiz\u00f3\u00a0Estado de sitio<\/i>, Gavras hab\u00eda dirigido dos filmes fundamentales en su carrera:\u00a0Z\u00a0<\/i>(1969), sobre el asesinato de un pol\u00edtico de izquierda en la v\u00edspera de la dictadura de los coroneles en Grecia, y\u00a0La confesi\u00f3n\u00a0<\/i>(1971), aguda reflexi\u00f3n sobre el totalitarismo en los pa\u00edses socialistas de Europa del este.<\/p>\n Z<\/i>,\u00a0La confesi\u00f3n\u00a0<\/i>y\u00a0Estado de sitio<\/i>\u00a0son filmes sobre la historia en proceso, no la consumada.\u00a0Z<\/i>\u00a0se exhibi\u00f3 cuando la Junta de coroneles consolid\u00f3 su dictadura;\u00a0La confesi\u00f3n<\/i>\u00a0apareci\u00f3 mientras los ecos de la represi\u00f3n que aplast\u00f3 la Primavera de Praga retumbaban en la memoria colectiva; en tanto,\u00a0Estado de sitio\u00a0<\/i>se film\u00f3 al tiempo que en el Cono Sur latinoamericano se desmantelaban los gobiernos civiles para instaurar las dictaduras que asolaron la regi\u00f3n entre las d\u00e9cadas de los setenta y ochenta del siglo pasado.<\/p>\n <\/p>\n Thriller<\/i>\u00a0y cr\u00edtica pol\u00edtica<\/strong><\/p>\n Con base en\u00a0un guion de Franco Solinas (consagrado por el guion de\u00a0La batalla de Argel<\/i>, de Gillo Pontecorvo), Gavras expuso el secuestro y ejecuci\u00f3n del agente de la AID Philip Michael Santore (Yves Montand), a manos de los Tupamaros, y las repercusiones de ambos hechos en la sociedad uruguaya. Una an\u00e9cdota seca, que Solinas y Gavras vitalizaron con la ruptura de la narraci\u00f3n lineal y con la aproximaci\u00f3n al pensamiento de los antagonistas.<\/p>\n Tenso y siniestro,\u00a0Estado de sitio<\/i>, sin embargo, es un filme abierto, en que el fot\u00f3grafo Pierre-William Glenn se movi\u00f3 fluido entre los espacios exteriores y los interiores, de modo que las luces de los amaneceres y los crep\u00fasculos se contin\u00faan en casas y oficinas, juego de iluminaci\u00f3n que rememora a Ren\u00e9 Clement, veterano cineasta para quien Gavras trabaj\u00f3 como ayudante de direcci\u00f3n.<\/p>\n De narrativa no lineal, en\u00a0Estado de sitio<\/i>\u00a0el secuestro y ejecuci\u00f3n de Santore por los Tupamaros se observa desde diversas perspectivas: de Estados Unidos, representado por el propio agente, del gobierno de Uruguay, representado por el capit\u00e1n L\u00f3pez (Renato Salvatori), de los guerrilleros, representados por Hugo (Jacques Weber), y la prensa independiente, representada por Carlos Lucas (Otto Eduard Hasse).<\/p>\n Tales perspectivas se comunican con \u00e1gil ritmo gracias a las s\u00f3lidas interpretaciones del grupo de actores, que a su vez se enlazan al trabajo de Fran\u00e7oise Bonnot, quien concord\u00f3 el montaje paralelo, el invertido y el ideol\u00f3gico, de modo que una misma secuencia re\u00fane la tensi\u00f3n del\u00a0thriller\u00a0<\/i>y la cr\u00edtica pol\u00edtica, como los di\u00e1logos de Santore y Hugo, en que se intercalan las sesiones de tortura que el agente impart\u00eda en Brasil, o la misa f\u00fanebre, donde un\u00a0flashback<\/i>\u00a0presenta a la se\u00f1ora Santore (Evangeline Peterson) en el curso para esposas de diplom\u00e1ticos estadunidenses asignados a pa\u00edses del tercer mundo.<\/p>\n Perspicaz lector de la realidad pol\u00edtica y la cultural tanto de su entorno como de otras latitudes, si en Solinas encontr\u00f3 Gavras a su par en el an\u00e1lisis pol\u00edtico, en su compatriota Mikis Theodorakis hall\u00f3 al ex\u00e9geta cultural, lo que se manifest\u00f3 en el\u00a0soundtrack<\/i>, donde Theodorakis, apoyado por Los Calchakis (grupo formado por m\u00fasicos del Cono Sur exiliados en Europa), armoniz\u00f3 con destreza la nueva canci\u00f3n chilena del grupo Inti Illimani y las vidalitas del uruguayo Alfredo Zitarrosa con su propia experiencia creativa.<\/p>\n Filmado en el Chile del presidente Salvador Allende (donde se reprodujo Uruguay),\u00a0Estado de sitio<\/i>\u00a0expuso sin equ\u00edvocos los factores sociopol\u00edticos que condujeron a los golpes de Estado de 1973, el 27 de junio en Uruguay, el 11 de septiembre en Chile, que hundieron a ambas naciones en per\u00edodos hist\u00f3ricos de crueldad desmesurada. Sin equ\u00edvocos, insisto, seg\u00fan lo expresa la expositora del curso al que asiste la se\u00f1ora Santore: \u201cNosotras, as\u00ed como nuestros esposos, representamos nuestra civilizaci\u00f3n, nuestros ideales y nuestra forma de vida. No siempre es f\u00e1cil. Algunos de estos pa\u00edses son dif\u00edciles, a menudo hostiles.\u201d En esta sutil expresi\u00f3n se encierra la implacable relaci\u00f3n de amo y vasallos con la que Estados Unidos ha tratado a Latinoam\u00e9rica, relaci\u00f3n que a\u00fan nos lacera y que enturbia e intoxica toda posible avenencia con el imperial vecino del norte.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Estado de sitio: Costa-Gavras Y la imposici\u00f3n del neoliberalismo en Latinoam\u00e9rica Mois\u00e9s El\u00edas fuentes Con motivo de sus noventa a\u00f1os de vida, este art\u00edculo revisa la producci\u00f3n de una de las obras maestras del cineasta griego-franc\u00e9s Costa-Gavras (Atenas, 1933), su contexto hist\u00f3rico y su penetrante mirada cr\u00edtica de la pol\u00edtica injerencista de Estados Unidos en […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":31952,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-31951","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/31951","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=31951"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/31951\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":31953,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/31951\/revisions\/31953"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/31952"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=31951"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=31951"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=31951"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}