Germaine G\u00f3mez Haro <\/span><\/p>\n ‘Librado Garc\u00eda Smarth, \u2018fot\u00f3grafo de lo sublime\u2019<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n El ojo aguzado de Carlos Monsiv\u00e1is detect\u00f3 en un mercadillo una serie de fotograf\u00edas de desnudos masculinos que atraparon su atenci\u00f3n.<\/p>\n Sin advertirlo, estaba valorando la sofisticaci\u00f3n de un artista desconocido que a\u00fan hoy no ha gozado del reconocimiento que su fin\u00edsimo trabajo merece:<\/p>\n Librado Garc\u00eda, conocido como\u00a0Smarth<\/i>. David Torrez ha sido un acucioso investigador y promotor de la obra de\u00a0Smarth<\/i>\u00a0desde que tambi\u00e9n \u00e9l lo descubri\u00f3 en un puesto de la Plaza del \u00c1ngel. En 2016 organiz\u00f3 la primera exposici\u00f3n de este autor en la galer\u00eda Patricia Conde y actualmente presenta en el Museo del Estanquillo su primera retrospectiva bajo el t\u00edtulo\u00a0Eterno resplandor<\/i>. As\u00ed como su obra asombra por su exquisita calidad est\u00e9tica, su vida es todo un enigma. Unos cuantos datos componen su biograf\u00eda hasta hoy: naci\u00f3 en 1892 en la Hacienda de la Cuesta, Nayarit; en 1910 estableci\u00f3 su estudio en Guadalajara donde desarroll\u00f3 una importante trayectoria como retratista de ni\u00f1os, damas de la sociedad y personalidades del mundo de la pol\u00edtica y la cultura como Jes\u00fas Reyes Ferreira, Luis Barrag\u00e1n, Roberto Montenegro, Carlos Orozco Romero y El\u00edas Nandino, entre muchos otros. A finales de la d\u00e9cada abri\u00f3 su estudio en Madero 66 en Ciudad de M\u00e9xico y continu\u00f3 trabajando simult\u00e1neamente en ambas sedes; adem\u00e1s del retrato, explora otras tem\u00e1ticas que lo llevan a incursionar en experimentaciones creativas de aliento plenamente vanguardista. Se sabe que entre 1923 y 1925 fue profesor de fotograf\u00eda en la Escuela Industrial Federal de Guadalajara; en 1931 se publicaron sus \u00faltimas fotograf\u00edas conocidas y a partir de entonces literalmente desaparece\u00a0del mapa.<\/p>\n Una secci\u00f3n de la muestra est\u00e1 dedicada a sus estampas nacionalistas que nos hacen pensar en las miradas de Gabriel Figueroa o el Emilio\u00a0el Indio<\/i>\u00a0Fern\u00e1ndez y toda la tradici\u00f3n de la \u00e9poca de oro del cine mexicano, aqu\u00ed desplegadas\u00a0avant la lettre.\u00a0<\/i>A partir de juegos lum\u00ednicos que crean un marcado geometrismo en los fondos de sus retratos, o bien el uso de sutiles esfumados que desvanecen las luces y las sombras en efectos claramente pictorialistas que evocan cielos y nubes, sus composiciones son de una modernidad in\u00e9dita para la \u00e9poca en nuestro pa\u00eds. En sus diferentes exploraciones t\u00e9cnicas y formales se palpan ecos de estilos tan diversos como el\u00a0art nouveau,\u00a0<\/i>el orientalismo y el tenebrismo de los pintores espa\u00f1oles del siglo XIX, e inclusive un gui\u00f1o al expresionismo alem\u00e1n en una de sus piezas m\u00e1s enigm\u00e1ticas \u2013Juego de sombras<\/i>, 1929\u2013 que asocio a las im\u00e1genes de Murnau en su pel\u00edcula\u00a0Nosferatu.\u00a0<\/i>Llama la atenci\u00f3n el retrato de Mina Gorozave (ca.\u00a0<\/i>1920) que tiene franco parentesco con la ic\u00f3nica pieza de \u00c1lvarez Bravo\u00a0La buena fama durmiendo<\/i>\u00a0que data de 1938-1939. \u00bfLa habr\u00e1 visto don Manuel? Un hecho crucial que apunta Torrez en cuanto al rescate del trabajo de\u00a0Smarth<\/i>\u00a0es que no se conocen sus negativos, pero s\u00ed las impresiones hechas por el propio artista.<\/p>\n Hay ludismo y humor en las escenas de damas de la sociedad ataviadas con ropajes ex\u00f3ticos muy afines al gusto orientalista de la \u00e9poca. Desde mi punto de vista, el n\u00facleo de la muestra es la serie de desnudos masculinos que se puede considerar pionera en el g\u00e9nero en nuestro pa\u00eds. Los cuerpos espigados y estilizados de los modelos, identificados como integrantes del c\u00edrculo de amigos de Chucho Reyes, semejan esculturas de m\u00e1rmol y bronce inmortalizados en poses elegantes y seductoras que revelan una sofisticaci\u00f3n sin precedentes.<\/p>\n Al contemplar las m\u00e1s de cien peque\u00f1as obras maestras que integran esta exhibici\u00f3n, entiendo por qu\u00e9\u00a0Smarth<\/i>\u00a0coloc\u00f3 la siguiente cita de Johann Wolfgang von Goethe a la entrada de su estudio: \u201cEl supremo problema de todo arte es producir, por medio de apariencias, la ilusi\u00f3n de una realidad m\u00e1s sublime.\u201d El arte de\u00a0Smarth<\/i>\u00a0\u2013enigm\u00e1tico, exquisito, a un tiempo inquietante y po\u00e9tico\u2013 se acerca a lo que podemos percibir como sublime.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Artes visuales Germaine G\u00f3mez Haro ‘Librado Garc\u00eda Smarth, \u2018fot\u00f3grafo de lo sublime\u2019 El ojo aguzado de Carlos Monsiv\u00e1is detect\u00f3 en un mercadillo una serie de fotograf\u00edas de desnudos masculinos que atraparon su atenci\u00f3n. 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