{"id":32294,"date":"2023-05-13T12:01:55","date_gmt":"2023-05-13T18:01:55","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32294"},"modified":"2023-05-13T12:01:55","modified_gmt":"2023-05-13T18:01:55","slug":"las-mujeres-olvidadas-de-la-musica-clasica-fascinante-libro-de-anna-beer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32294","title":{"rendered":"\u00abLas mujeres olvidadas de la m\u00fasica cl\u00e1sica\u00bb\u00a0fascinante libro, de Anna Beer"},"content":{"rendered":"
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Mujeres, m\u00fasica y desmemoria<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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L<\/em>e contar\u00e9 a Su Alteza Seren\u00edsima algunas curiosidades que no son demasiado serias. Barbara Strozzi dedic\u00f3 a la archiduquesa de Innsbruck algunas de sus obras; \u00e9sta le envi\u00f3 hace unos d\u00edas una cajita de oro adornada con rub\u00edes y con su retrato, as\u00ed como un collar, tambi\u00e9n de oro con rub\u00edes, que la susodicha signora aprecia y exhibe, coloc\u00e1ndolo entre sus preciosos pechos (\u00a1menudas tetas!)<\/em><\/div>\n

Este ilustrativo texto proviene de una carta fechada el 16 de abril de 1655, y dirigida por Antonio Bosso a Carlos II, duque de Mantua. La carta fue hallada por la investigadora Beth Glixon en el Archivo Gonzaga perteneciente al Archivo Estatal de Mantua. La carta est\u00e1 fechada a la mitad del siglo XVII, pero bien pudo haber sido enviada anteayer; la actitud macho-chovinista de referirse a una compositora por el tama\u00f1o de sus pechos y no por la calidad de su m\u00fasica no ha cambiado mucho en m\u00e1s de tres siglos y medio.<\/p>\n

Esa cita constituye uno de los momentos cimeros (y hay muchos, cr\u00e9anme) de\u00a0Armon\u00edas y suaves cantos: Las mujeres olvidadas de la m\u00fasica cl\u00e1sica,\u00a0<\/em>fascinante y necesario libro, publicado originalmente en 2016, en el que Anna Beer hace un amplio y profundo an\u00e1lisis de la vida, trayectoria, obra, presencia y subsecuente olvido de ocho compositoras de distintas \u00e9pocas y lugares, todas ellas autoras de m\u00fasica muy valiosa que, con el paso del tiempo, ha sido relegada a la desmemoria cultural colectiva, teniendo apenas escasas y espor\u00e1dicas apariciones en conciertos, recitales y grabaciones. El libro de Beer tiene un claro enfoque de g\u00e9nero, y su cualidad m\u00e1s destacada es que en su an\u00e1lisis de las compositoras protagonistas y sus obras, la escritora propone una visi\u00f3n pol\u00edtica multifac\u00e9tica en varias capas: la geopol\u00edtica, la pol\u00edtica nacional, la pol\u00edtica local, la pol\u00edtica cultural, la pol\u00edtica musical y, de modo muy importante, la pol\u00edtica sexual imperante en los respectivos tiempos y lugares en los que se desarrollaron estas ocho mujeres. Y, hablando de lugares, un asunto que me pareci\u00f3 particularmente atractivo de este libro es que la historia de cada una de ellas est\u00e1 ligada de manera indisoluble a una ciudad: Francesca Caccini a Florencia, Barbara Strozzi a Venecia, \u00c9lisabeth Jacquet de la Guerre a Par\u00eds, Marianne Mart\u00ednez a Viena, Elizabeth Maconchy a Londres, etc\u00e9tera.<\/p>\n

Si se considera la loable y evidente intenci\u00f3n de la autora de abordar el tema de la exclusi\u00f3n y a la vez dar a estas ocho mujeres creadoras el lugar aut\u00f3nomo que les corresponde en la historia de la m\u00fasica, hay dos temas que ciertamente merecen una discusi\u00f3n ulterior. El primero es que todas ellas son europeas; el segundo, que Anna Beer se refiere a dos de ellas por sus apellidos de casadas (Fanny Hensel en vez de Fanny Mendelssohn, y Clara Schumann en vez de Clara Wieck), lo cual no me parece un asunto menor en este contexto. A las siete compositoras ya mencionadas se une la misteriosa y elusiva Lili Boulanger para conformar un reparto de mujeres creadoras de m\u00fasica que casi sin excepci\u00f3n tuvieron que enfrentar numerosos obst\u00e1culos para seguir su vocaci\u00f3n, obst\u00e1culos puestos en su camino por los hombres de su vida: padres, tutores, maestros, mecenas, esposos, amantes, patrones. La narraci\u00f3n que hace Anna Beer de la lucha a brazo partido de estas compositoras contra todos esos hombres se convierte en uno de los pilares fundamentales de su libro, un texto cuya lectura ofrece el m\u00faltiple inter\u00e9s de las distintas facetas desde las cuales la autora aborda a sus biografiadas.<\/p>\n

Otra de las virtudes del libro de Beer es que la forma en que la autora trenza la narraci\u00f3n biogr\u00e1fica con el comentario musical provoca de inmediato el hambre de buscar las m\u00fasicas ah\u00ed mencionadas y escucharlas con atenci\u00f3n. A m\u00ed, al menos, este impulso me proporcion\u00f3 varias horas de gozosa audici\u00f3n y sorprendente descubrimiento. Porque lo fundamental del asunto es que todas las compositoras aludidas en estas p\u00e1ginas compusieron m\u00fasica que tiene un inter\u00e9s propio y aut\u00f3nomo, m\u00e1s all\u00e1 de la pol\u00edtica de g\u00e9nero y la visi\u00f3n feminista.<\/p>\n

Armon\u00edas y suaves cantos: Las mujeres olvidadas de la m\u00fasica cl\u00e1sica\u00a0<\/em>es la traducci\u00f3n al castellano por Francisco L\u00f3pez Mart\u00edn y Vicent Minguet del original de Beer titulado\u00a0Sounds and Sweet Airs: The Forgotten Women of Classical Music,<\/em>\u00a0y fue publicado por Acantilado en 2019.<\/p>\n

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