{"id":32389,"date":"2023-05-20T11:10:31","date_gmt":"2023-05-20T17:10:31","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32389"},"modified":"2023-05-20T11:10:31","modified_gmt":"2023-05-20T17:10:31","slug":"the-zone-of-interest-la-zona-de-interes-cuarto-largometraje-de-jonathan-glazer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32389","title":{"rendered":"The Zone of Interest\u00a0(\u00a0La zona de inter\u00e9s), cuarto largometraje de Jonathan Glazer"},"content":{"rendered":"<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont analysis\">\n<div class=\"cabeza\">\u00c9rase una vez en Auschwitz<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Leonardo Garc\u00eda Tsao<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Fue el turno en la competencia para dos pel\u00edculas dif\u00edciles pero gratificantes a su manera. La primera fue\u00a0<em>The Zone of Interest<\/em>\u00a0(\u00a0<em>La zona de inter\u00e9s<\/em>), cuarto largometraje del brit\u00e1nico Jonathan Glazer, quien empez\u00f3 dirigiendo videoclips y ahora ha conseguido su logro m\u00e1s importante.<\/div>\n<p>Uno siempre se ha preguntado c\u00f3mo ser\u00eda la vida cotidiana de los familiares de los comandantes nazis de los campos de exterminio. Esta pel\u00edcula es la respuesta contundente. No s\u00f3lo es la banalidad del mal, sino tambi\u00e9n su inconciencia. Basado levemente en la novela de Martin Amis, el guion del propio Glazer se centra en la familia de Rudolf H\u00f6ss (Christian Friedel), el comandante de Auschwitz, nada menos, y su esposa Hedwig (Sandra H\u00fcller), que han logrado construir al lado del horror su casita so\u00f1ada de campo, con todo y piscina y jard\u00edn. Adem\u00e1s, pinta a los nazis como unos bur\u00f3cratas del exterminio, preocupados por cumplir n\u00fameros de eficiencia sin tomar en cuenta que se trata de seres humanos.<\/p>\n<p>El realizador filma todo a distancia, sin acercamientos, y la presencia de Auschwitz s\u00f3lo est\u00e1 sugerida por sonidos (gritos, disparos) y algunos elementos visuales (la llegada de trenes). Es un ejercicio admirable de control que resulta desgarrador, a pesar de su frialdad y discreci\u00f3n. El jurado de Cannes deber\u00eda reconocer sus enormes m\u00e9ritos, pero mejor no digo nada.<\/p>\n<p>La otra concursante fue la producci\u00f3n turca\u00a0<em>Kuru otlar ustune<\/em>\u00a0(\u00a0<em>Acerca de las hierbas secas<\/em>), del premiado Nuri Bilg\u00e9 Ceyl\u00e1n, cuya duraci\u00f3n de tres horas y pico es t\u00edpica de su autor en tanto contiene temas reflexivos como para otras tantas pel\u00edculas.<\/p>\n<p>Situada en las monta\u00f1as nevadas del este de Anatolia \u2013la regi\u00f3n predilecta de Ceyl\u00e1n\u2013, la narrativa se centra en el maestro Samet (Deniz Celiloglu) obligado a dar clases en una peque\u00f1a aldea, donde convive con Kenan (Musab Ekici) menos desencantado. Ambos son acusados de conducta inapropiada frente a dos alumnas, pero eso s\u00f3lo es un detalle que agudiza el malestar del primero. Pero ser\u00e1 otra maestra, Nuray (Merve DIzdar), mutilada de una pierna por un atentado, quien formar\u00e1 una especie de tri\u00e1ngulo con sus dos colegas.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Obediente a su estilo, Ceyl\u00e1n filma largas conversaciones entre sus personajes, en las cuales expresan su filosof\u00eda de vida. En especial pesado es el di\u00e1logo de encontradas posturas ideol\u00f3gicas entre Samet y Nuray, como preludio a un acost\u00f3n, interrumpido curiosamente por una ruptura de la cuarta pared, donde el primero sale a lo que resulta ser un set cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n<p>En su parte final, el tono invernal cambia por uno veraniego para que el protagonista explique el t\u00edtulo. En su pesimismo existencial todos acabaremos sec\u00e1ndonos como hierbas. Aunque la pel\u00edcula es demandante, fluye mejor que sus anteriores\u00a0<em>Sue\u00f1o de invierno<\/em>\u00a0(2014) y\u00a0<em>El peral salvaje<\/em>\u00a0(2018).<\/p>\n<p>Seg\u00fan la tradici\u00f3n, ayer debi\u00f3 haber ocurrido la fiesta del cine mexicano, tras el estreno de\u00a0<em>Perdidos en la noche<\/em>, de Amat Escalante. Eso era en otros tiempos, cuando hab\u00eda apoyo estatal para promover nuestro cine. Ahora ya no hay fiesta y, mucho m\u00e1s importante, ya no hay\u00a0<em>stand<\/em>\u00a0del Imcine en el Mercado del Filme. Esa fue una importante cabeza de playa, ganada con los a\u00f1os, que se ha perdido hasta nuevo aviso.<\/p>\n<p>Twitter:\u00a0<a href=\"https:\/\/twitter.com\/@walyder\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">@walyder<\/a><\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"taboola-below-content-thumbnails\" class=\" trc_related_container trc_spotlight_widget tbl-feed-container tbl-feed-frame-DIVIDER  render-late-effect\" data-feed-container-num=\"1\" data-feed-main-container-id=\"taboola-below-content-thumbnails\" data-parent-placement-name=\"Below Content Thumbnails\" data-pub-lang=\"es\">\n<div class=\" tbl-feed-header tbl-logo-right-position\">\n<div class=\"tbl-feed-header-logo\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c9rase una vez en Auschwitz Leonardo Garc\u00eda Tsao Fue el turno en la competencia para dos pel\u00edculas dif\u00edciles pero gratificantes a su manera. La primera fue\u00a0The Zone of Interest\u00a0(\u00a0La zona de inter\u00e9s), cuarto largometraje del brit\u00e1nico Jonathan Glazer, quien empez\u00f3 dirigiendo videoclips y ahora ha conseguido su logro m\u00e1s importante. Uno siempre se ha preguntado [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":32390,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-32389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32389","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=32389"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32389\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32391,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32389\/revisions\/32391"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/32390"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=32389"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=32389"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=32389"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}