Rafael Avi\u00f1a<\/span><\/p>\n Cartel de ‘La edad de la tentaci\u00f3n’<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n En el ocaso de los a\u00f1os cincuenta, la estaci\u00f3n de radio XEW transmit\u00eda\u00a0El que la hace la paga<\/i>, dramatizaciones que contaban con la asesor\u00eda y la voz del comandante polic\u00edaco Lu\u00eds E. P\u00e9rez, donde se relataban casos extra\u00eddos de los archivos de la nota roja mexicana y mundial. El crimen se trastocaba en t\u00f3pico cotidiano y dom\u00e9stico, y los archivos period\u00edsticos y el trabajo del reportero adquir\u00edan fuerte relevancia. Los a\u00f1os sesenta revaloraron la nota roja period\u00edstica en la que homicidio, crimen, drogas, chantaje y poder eran reflejo oblicuo de una ciudad violenta y corrupta. Las f\u00f3rmulas del cine de suspenso policial sumaba al personaje del reportero y\/o el periodista investigador con dotes detectivescas, as\u00ed como a las redacciones de los peri\u00f3dicos, escenario fundamental de esas tramas de bajo presupuesto, con actores emergentes que intentaban obtener la gloria heredada del llamado cine mexicano de la \u00e9poca oro, ya en franco declive.<\/p>\n <\/p>\n Los pasos period\u00edsticos del detective<\/b><\/p>\n A finales de\u00a0abril de 1960, un mes antes de los asesinatos reales de los actores Ram\u00f3n Gay y Agust\u00edn de Anda, iniciaba el rodaje de la pel\u00edcula de suspenso\u00a0En busca de la muerte\u00a0<\/i>(1960), de Zacar\u00edas G\u00f3mez Urquiza, escrita por los periodistas Alberto Ram\u00edrez de Aguilar y Carlos Ravelo, quienes hab\u00edan debutado como argumentistas y productores un a\u00f1o antes, con el\u00a0thriller Siguiendo pistas\u00a0<\/i>(1959), dirigida por el mismo director y protagonizada por Armando Silvestre en el papel del reportero Fernando Mor\u00e1n. Esta fue la primera de las diez producciones de Delta Films, creada por Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar, quienes en paralelo a su aventura cinematogr\u00e1fica\u00a0reporteaban\u00a0<\/i>y escrib\u00edan para la fuente polic\u00edaca del diario\u00a0Exc\u00e9lsior<\/i>; el propio Ram\u00edrez de Aguilar era el titular de la columna hom\u00f3nima\u00a0Siguiendo pistas.\u00a0<\/i>La pel\u00edcula estaba lejos de ser una obra clave de nuestro cine; no obstante, apostaba por un atractivo realismo cotidiano.<\/p>\n M\u00e1s relevante a\u00fan, adem\u00e1s de la incursi\u00f3n f\u00edlmica de un par de periodistas c\u00e9lebres, fue la instauraci\u00f3n de dos modelos que tendr\u00edan su mayor cresta en esa misma d\u00e9cada: el periodista como personaje cinematogr\u00e1fico, esencialmente el dedicado a la p\u00e1gina polic\u00edaca o nota roja, y el advenimiento del jazz mexicano y sus mejores int\u00e9rpretes en la pantalla, como infalible e inquietante atm\u00f3sfera sonora, cuyos sonidos atemporales, ambientes musicales tendientes al claroscuro, improvisaci\u00f3n permanente y sus rompimientos y s\u00edncopas, se adecuaban a aquellos relatos de una urbe enrarecida donde la noche y sus turbios garitos ejerc\u00edan una hipn\u00f3tica fascinaci\u00f3n en el p\u00fablico y argumentistas.<\/p>\n Por \u00f3rdenes de su jefa (la bella Lilia del Valle), due\u00f1a de una casa de juego, dos de sus secuaces asaltan a un acaudalado ingeniero que gana una partida. El asunto se sale de control y uno de ellos (un joven Sergio Bustamante) lo asesina y un licenciado corrupto le ofrece protecci\u00f3n si elimina a Quevedo,\u00a0<\/i>socio suyo. La polic\u00eda est\u00e1 en ceros, pero el reportero Fernando Mor\u00e1n intuye que ambos eventos est\u00e1n ligados y toma el caso, ya que el director del peri\u00f3dico era \u00edntimo amigo suyo. En vista que desde su columna\u00a0Siguiendo pistas\u00a0<\/i>Mor\u00e1n se acerca a los responsables, \u00e9stos lo acribillan y dan por muerto, pero Mor\u00e1n se recupera y asiste al garito, seguido por Yolanda (Ariadne Welter), hija de Quevedo, quien da aviso a la polic\u00eda. Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar eligieron una suerte de curioso\u00a0metaverso<\/i>\u00a0al incluir la columna period\u00edstica verdadera del segundo en una trama truculenta, resuelta en un entretenido\u00a0thriller<\/i>,\u00a0serie B.<\/i><\/p>\n Por supuesto, lo m\u00e1s destacado era el sesgado ambiente reporteril pr\u00e1cticamente invisible en nuestro cine hasta ese momento y, sobre todo, la afortunada presencia de otro fen\u00f3meno notable, tan impalpable como clandestino: el jazz nacional, que iniciaba una escalada en el ambiente cultural del M\u00e9xico de entonces, como lo muestra el nacimiento del serial\u00a0Panorama del jazz\u00a0<\/i>en Radio UNAM, a cargo del futuro cineasta Juan L\u00f3pez Moctezuma el 31 de diciembre de 1959. En\u00a0Siguiendo pistas,\u00a0<\/i>adem\u00e1s de la m\u00fasica incidental del talentoso Sergio Guerrero, se inclu\u00eda la presencia de jazzistas como Mario Patr\u00f3n, compositor y pianista, Richard Lemus en la bater\u00eda, H\u00e9ctor Hallal\u00a0el \u00c1rabe\u00a0<\/i>en el saxof\u00f3n, el gran trompetista Cecilio\u00a0Chilo\u00a0<\/i>Mor\u00e1n; Cuco Valtierra, saxofonista y arreglista; Juan Ravelo, sax y trompeta, y Jos\u00e9 Sol\u00eds, trompeta y corno franc\u00e9s. Tambi\u00e9n tiene lugar aquel a\u00f1o el Primer Festival Nacional de Jazz, promovido por el periodista Jos\u00e9 Luis Dur\u00e1n.<\/p>\n Aquellos jazzistas y otros igual de imprescindibles como Tino Contreras, Leo Carrillo, Tommy Rodr\u00edguez, Tony Adame, Al Z\u00fa\u00f1iga, Humberto Can\u00e9, Mario Contreras o Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez, hab\u00edan figurado pocos a\u00f1os atr\u00e1s en la pantalla, como extras incidentales, animando bailes y coreograf\u00edas de un pu\u00f1ado de relatos centrados en los periplos de j\u00f3venes rocanroleros descarriados y proclives a todo tipo de reprimendas morales, as\u00ed como de dramas y comedias plagadas de n\u00fameros musicales. Fue justo ese cine policial en decadencia con protagonistas reporteros, el responsable de abrir una puerta trasera para descubrir aquel intrigante g\u00e9nero musical y sus inusuales melod\u00edas, que evocaban extra\u00f1as y melanc\u00f3licas atm\u00f3sferas.<\/p>\n <\/p>\n Los pasos detectivescos del reportero<\/b><\/p>\n La segunda cinta\u00a0de Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar,\u00a0En busca de la muerte<\/i>, iniciaba con im\u00e1genes del bosque de Chapultepec: ah\u00ed, un hombre yace muerto en el interior de su autom\u00f3vil, hasta que es descubierto por unos ni\u00f1os. Mor\u00e1n inicia las pesquisas del crimen de un empresario que arrancan en Avenida Insurgentes Sur 924, noveno piso, donde vive la sensual viuda que encarna Lilia del Valle, la principal sospechosa, quien le pide tiempo para demostrar su inocencia. Eso lleva a Mor\u00e1n, reportero-detective seductor al estilo de los\u00a0duros<\/i>\u00a0del cine negro de Hollywood, a indagar en la vida \u00edntima de toda una serie de personajes sospechosos, con la presencia de otros jazzistas como Willie y Freddie Guzm\u00e1n y Jes\u00fas Hern\u00e1ndez.<\/p>\n M\u00e1s sugestiva result\u00f3\u00a0La noche del jueves<\/i>, tambi\u00e9n de 1960, del mismo G\u00f3mez Urquiza con argumento y producci\u00f3n de Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar. Un jueves por la noche, cuatro hombres asaltan un banco. El cuarteto est\u00e1 integrado por Miguel (Sergio Jurado), joven que ama la buena vida, Pancho, padre de Anita (Nora Very\u00e1n) y experimentado expresidiario que encarna David Silva, Julio (Enrique Lucero), enfermo del coraz\u00f3n y Alejandro (Alejandro Parodi), un muchacho amargado por el abandono de su mujer, en una cinta polic\u00edaca al estilo de los personajes derrotados y sin redenci\u00f3n del perturbador\u00a0cine negro<\/i>, en una urbe ca\u00f3tica y sin esperanza, con la presencia de Aurora Molina y la bell\u00edsima Norma Ang\u00e9lica, que se suicidar\u00eda un par de a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n <\/p>\n Juventudes revolucionarias y ociosas<\/b><\/p>\n Por su parte,\u00a0Los falsos h\u00e9roes<\/i>\u00a0(1961), de Carlos Toussaint, tambi\u00e9n con argumento de Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar, inspirados en la novela hom\u00f3nima de este \u00faltimo, implicaba drogas, criminalidad y j\u00f3venes inconformes e impulsivos. La visi\u00f3n de una juventud hedonista, irresponsable y ociosa, y de adultos corruptos y c\u00ednicos, era amarga sin duda. No obstante, el retrato de esos\u00a0juniors\u00a0<\/i>adinerados sumergidos en espirales de violencia y tr\u00e1fico de estupefacientes, al igual que la representaci\u00f3n de la mujer mayor y pudiente (Evangelina Elizondo) que seduc\u00eda al muchacho pobre de padre alcoh\u00f3lico que encarnaba Alfonso Mej\u00eda, estaba cada vez m\u00e1s lejos de un cine negro crepuscular y, en cambio, m\u00e1s cerca de la imagen melodram\u00e1tica y moralista que el cine hac\u00eda Alberto Ram\u00edrez de Aguilar ingres\u00f3 al periodismo en 1947 en\u00a0\u00daltimas Noticias\u00a0<\/i>de\u00a0Exc\u00e9lsior<\/i>. Dej\u00f3 el cine hacia 1965, cuando fue nombrado director de la segunda edici\u00f3n de\u00a0\u00daltimas Noticias\u00a0<\/i>y m\u00e1s tarde subdirector y gerente general de\u00a0Exc\u00e9lsior<\/i>. Muri\u00f3 en 1970, en circunstancias extra\u00f1as no aclaradas. Carlos Ravelo falleci\u00f3 en 2022; de joven fue\u00a0aprendiz de herrero, encuadernador, chofer de cami\u00f3n de refrescos y farmac\u00e9utico. Se inici\u00f3 como ayudante de redacci\u00f3n en<\/em>\u00a0Exc\u00e9lsior\u00a0<\/i>en 1947 y ejerci\u00f3 el periodismo a lo largo de setenta y cinco a\u00f1os. La<\/em>\u00a0<\/i>incursi\u00f3n de ambos en la pantalla incluye adem\u00e1s\u00a0El fusilamiento, Me dicen el consentido, El beso de ultratumba, Este amor s\u00ed es amor, Furia en el Ed\u00e9n\u00a0<\/i>y\u00a0Alaz\u00e1n y enamorado<\/i>\u00a0\u2013en las dos \u00faltimas s\u00f3lo como productores.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ravelo y Ram\u00edrez de Aguilar los reporteros de la nota roja y el jazz en el cine mexicano Rafael Avi\u00f1a Cartel de ‘La edad de la tentaci\u00f3n’ En los a\u00f1os sesenta del siglo pasado se inici\u00f3 un per\u00edodo en la cinematograf\u00eda nacional, matizado por el auge del jazz en M\u00e9xico, en el que el reportero […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":32692,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-32691","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32691","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=32691"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32691\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":32693,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/32691\/revisions\/32693"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/32692"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=32691"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=32691"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=32691"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nde los j\u00f3venes universitarios de ese momento, como lo\u00a0mostraban\u00a0La edad de la tentaci\u00f3n<\/i>\u00a0(Alejandro Galindo, 1958),\u00a0Juventud rebelde\/J\u00f3venes y rebeldes<\/i>\u00a0(Juli\u00e1n Soler, 1961) o\u00a0La edad de la violencia\u00a0<\/i>(Juli\u00e1n Soler, 1963). Todo estaba matizado por el jazz, m\u00fasica capaz de evocar ambiguas demarcaciones mentales en fuga permanente y escenarios subyacentes de violencia, inseguridad y amenaza, a trav\u00e9s de sus compases tenaces e inclementes.<\/p>\n