{"id":32752,"date":"2023-06-23T11:53:45","date_gmt":"2023-06-23T17:53:45","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32752"},"modified":"2023-06-23T11:53:45","modified_gmt":"2023-06-23T17:53:45","slug":"el-polvo-que-levantan-las-botas-de-los-muertos-escrito-a-cuatro-manos-por-luis-jorge-boone-y-julian-herbert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32752","title":{"rendered":"El polvo que levantan las botas de los muertos, escrito a cuatro manos por Luis Jorge Boone y Juli\u00e1n Herbert"},"content":{"rendered":"
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El sinsentido de la violencia, eje del libro de Juli\u00e1n Herbert y Luis Jorge Boone<\/div>\n
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El polvo que levantan las botas de los muertos\u00a0<\/em>es una especie de novela que re\u00fane un relato de cada autor<\/p>\n<\/div>\n

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Juli\u00e1n Herbert\u00a0 y Luis Jorge Boone construyeron a cuatro manos una historia ubicada en el Saltillo de 1913, \u00e9poca de la Revoluci\u00f3n.<\/div>\n
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Reyes Mart\u00ednez Torrijos<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

El eje del libro\u00a0El polvo que levantan las botas de los muertos<\/em>, escrito a cuatro manos por Luis Jorge Boone y Juli\u00e1n Herbert, es la violencia como sinsentido, fuerza hist\u00f3rica y del esp\u00edritu, as\u00ed como la que se expresa en impunidad que luego se percibe como m\u00e9rito.<\/p>\n

El t\u00edtulo editado ahora por Era re\u00fane un relato de cada uno de los narradores para construir una especie de novela conjunta sobre la experiencia en el Saltillo de 1913 de un soldado federal y un maestro carrancista durante la segunda etapa de Revoluci\u00f3n Mexicana.<\/p>\n

En entrevista con\u00a0La Jornada<\/em>, Boone explic\u00f3 que quiso contar \u201cla concepci\u00f3n de la batalla como una especie de locura. Todos los n\u00fameros, las medallas y las historias de triunfadores llegan 10 a\u00f1os despu\u00e9s, cuando muchos de los testigos ya no est\u00e1n en el mundo. Eso cuenta para la violencia que tenemos en el pa\u00eds desde hace 30 a\u00f1os.<\/p>\n

El sinsentido es algo a lo que nos tenemos que enfrentar. La violencia es una fuerza hist\u00f3rica y tambi\u00e9n una fuerza del esp\u00edritu, y si lo niegas te va mal.<\/q><\/p>\n

Herbert sostuvo que su cercan\u00eda con Boone\u00a0tiene un hilo tenso: un car\u00e1cter muy distinto. Hay muchas cosas que nos interesan a los dos, pero casi siempre llegamos a respuestas encontradas. En este libro se nota una dial\u00e9ctica acerca de la fatalidad en las dos historias: para Luis Jorge est\u00e1 conectada con lo trascendente y una cierta metaf\u00edsica y la interioridad del personaje; para m\u00ed, con las fuerzas de la historia<\/q>.<\/p>\n

Agreg\u00f3 que en su texto se interes\u00f3 por \u201cplantear la violencia como instrumento del poder. Para m\u00ed hay un par de temas ah\u00ed: la impunidad de g\u00fceyes que hacen, despojan terrenos y defenestran generales que son m\u00e1s eficientes; por otra parte, c\u00f3mo su impunidad y despojos se vuelven m\u00e9ritos para prosperar en la vida.<\/p>\n

Eso acaba incorpor\u00e1ndose a una ideolog\u00eda y le pega directo al presidente mexicano. S\u00ed creo en discutir esas formas de relaci\u00f3n entre el poder y los servidores p\u00fablicos, que son parte integral de la violencia internalizada por los mexicanos.<\/q><\/p>\n<\/div>\n

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Boone record\u00f3 que esta edici\u00f3n retoma un proyecto realizado hace 10 a\u00f1os como novela colectiva con seis participantes:\u00a0Graduaci\u00f3n<\/em>. Luego concord\u00f3 con Herbert en que sus historias \u201cten\u00edan una cualidad de estar como cerradas sobre s\u00ed mismas (\u2026) y compart\u00edan cierta visi\u00f3n de las historias individuales que se desarrollaban en ese periodo de la historia\u201d y por ello la publicaron en el sello Filodecaballos.<\/p>\n

Herbert agreg\u00f3: este es un libro abierto porque es de dos autores. Hay complementariedad,\u00a0que me gusta tambi\u00e9n, un momento y un lugar de flotaci\u00f3n, que es 1913; es decir, la segunda fase de la Revoluci\u00f3n Mexicana y el centro de Saltillo<\/q>.<\/p>\n

A\u00f1adi\u00f3 que \u201cel disparador de la historia es la torre de la catedral y el palacio de gobierno, de donde sale Venustiano Carranza en la primera escena de\u00a0Un d\u00eda de fiebre<\/em>. La distancia que hay entre una y otra son dos o tres cuadras. No nos pusimos de acuerdo porque eso pasara, las cosas se acomodaron as\u00ed. El azar ocupa un lugar en el trabajo del artista.<\/p>\n

Lo que s\u00ed hemos hecho durante d\u00e9cadas es conversar de lo que nos gusta: los libros que leemos, la pintura que vemos, la m\u00fasica que escuchamos; los c\u00f3mics, nuestros hijos. De eso est\u00e1 impregnado el libro, aunque no sea tan obvio.<\/q><\/p>\n

Luis Jorge Boone asever\u00f3: \u201cA m\u00ed no me daba tanto la investigaci\u00f3n documental, pero s\u00ed la de im\u00e1genes. Me dediqu\u00e9 a buscar fotos de lugares parecidos y de c\u00f3mo se ve\u00edan m\u00e1s o menos en la \u00e9poca, c\u00f3mo se ve\u00eda por arriba, por un lado y cu\u00e1l era la perspectiva a esa distancia. Lo sensorial para m\u00ed fue muy importante.<\/p>\n

Gabriel Calzada, el personaje de Juli\u00e1n real, con una historia que se traza a lo largo del tiempo. Yo fui creando una especie de punto de vista medio fantasmal de mi personaje, porque \u00e9l sabe que la cosa est\u00e1 jodida desde el principio y lo \u00fanico de que da cuenta es del sinsentido en que se convierte todo enfrentamiento.<\/q><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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