{"id":32768,"date":"2023-06-24T11:40:10","date_gmt":"2023-06-24T17:40:10","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32768"},"modified":"2023-06-24T11:40:10","modified_gmt":"2023-06-24T17:40:10","slug":"ma-dama-butterfly-de-giacomo-puccini-en-el-regreso-de-juliana-faesler-en-el-palacio-de-bellas-artes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=32768","title":{"rendered":"\u00abMa-dama Butterfly\u00bb de Giacomo Puccini, en el regreso de Juliana Faesler en el Palacio de Bellas Artes"},"content":{"rendered":"
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Madama Butterfly<\/em>, un homenaje a las mujeres de todos los tiempos<\/div>\n
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Tras ocho a\u00f1os, Juliana Faesler vuelve a dirigir en Bellas Artes<\/p>\n<\/div>\n

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Al ser contada con m\u00fasica, Madama Butterfly\u00a0<\/em>tiene un poder absoluto sobre el alma humana<\/q>, asegur\u00f3 la directora y escen\u00f3grafa Juliana Faesler.<\/div>\n
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\u00c1ngel Vargas<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

El pr\u00f3ximo t\u00edtulo de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de \u00d3pera (CNO),\u00a0Ma-<\/em>dama Butterfly, de Giacomo Puccini, marca el regreso tras ocho a\u00f1os de la directora esc\u00e9nica Juliana Faesler al Palacio de Bellas Artes, el escenario m\u00e1s importante del pa\u00eds.<\/p>\n

En 2015, su versi\u00f3n de\u00a0La Traviata<\/em>, de Giuseppe Verdi, caus\u00f3 pol\u00e9mica e incluso le vali\u00f3 fuertes cr\u00edticas y hasta abucheos en la funci\u00f3n de estreno.<\/p>\n

\u201cYa ves, me\u00a0crucificaron<\/em>, pero fueron los cr\u00edticos de la obra, no el p\u00fablico; hay en M\u00e9xico un grupo de personas, no quiero decir conservadoras, que desean ver lo mismo siempre\u201d, se\u00f1ala la tambi\u00e9n dramaturga, escen\u00f3grafa e iluminadora en v\u00edspera del estreno de aquel t\u00edtulo, uno de los m\u00e1s representados y gustados del repertorio oper\u00edstico, que tendr\u00e1 lugar ma\u00f1ana y con tres funciones m\u00e1s hasta el 2 de julio; todas con las localidades agotadas.<\/p>\n

\u00bfRegresa usted con temor?, se le pregunta a Juliana Faesler, quien responde: \u201cNo, regreso feliz, porque ya pas\u00f3 mucho tiempo y si algo est\u00e1 en escena no es un discurso personal, sino colectivo. Es decir, no se hace lo que yo digo, sino lo que todos pensamos. Esa es la diferencia.<\/p>\n

Hay una concepci\u00f3n err\u00f3nea de lo que es un director esc\u00e9nico. En escena no sucede lo que el director quiere como una voluntad impuesta, sucede lo que el colectivo quiere decir. El papel del director es de aglutinante. Eso es lo que he tratado de desarrollar en mi carrera: formar un grupo con un discurso pol\u00edtico y est\u00e9tico, porque lo que pasa en el escenario es lo que somos, y yo tengo que avalar lo que estoy diciendo porque, si no, estoy mintiendo, y en escena no mientes nunca.<\/q><\/p>\n

En entrevista con\u00a0La Jornada<\/em>,<\/em>\u00a0efectuada en uno de los recesos del ensayo general de\u00a0Madama Butterfly<\/em>, la creadora destaca que en este montaje busca acentuar el lado humano, atemporal y sin geograf\u00edas de la protagonista, Cio-Cio san, como un homenaje a las mujeres de todos los tiempos.<\/p>\n

\u201cNo es la historia de una mujer espec\u00edfica de 1900 en Jap\u00f3n, sino una historia que nos mueve y entendemos todas profundamente. Las que hemos sido madres, que hemos perdido amores, que hemos perdido todo, pero que seguimos luchando por la vida.<\/p>\n

\u201cEs, entonces, algo atemporal. Las grandes obras, como \u00e9sta de Puccini, o las de Shakespeare, siempre nos hablan a todas las generaciones y a todos los tiempos, porque van m\u00e1s all\u00e1. La historia humana no es ficci\u00f3n. Lo que estamos viendo no es ficci\u00f3n, s\u00ed ocurri\u00f3; como en\u00a0Hamlet<\/em>, s\u00ed hay un ni\u00f1o que est\u00e1 furioso con su mam\u00e1 porque se cas\u00f3 con su t\u00edo; sea com\u00fan o no esa historia, s\u00ed existe.<\/p>\n<\/div>\n

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La ficci\u00f3n es la experiencia humana recuperada, y lo que tiene esta \u00f3pera muy espec\u00edficamente es que es profundamente humana. Puccini es un m\u00fasico que conoc\u00eda, como dec\u00edan los presocr\u00e1ticos, los humores del alma, las pasiones, la esperanza, el amor profundo, el dolor de la p\u00e9rdida.<\/q><\/p>\n

Adem\u00e1s de la direcci\u00f3n esc\u00e9nica, en este montaje Juliana Faesler se encarg\u00f3 de la escenograf\u00eda, con un dise\u00f1\u00f3 minimalista, que se va haciendo a\u00fan m\u00e1s de esa manera conforme avanza la obra.<\/p>\n

La directora reitera que la de esta \u00f3pera de Puccini\u00a0es una historia muy complicada, compleja emocionalmente, que creo nos habla a todos y todas; y s\u00ed, tengo que decirlo, a las mujeres nos to-ca profundamente<\/q>.<\/p>\n

\u2013\u00bfQu\u00e9 tan desafiante o dif\u00edcil es dirigir una \u00f3pera tan conocida y gustada?<\/p>\n

\u2013Si no es la primera en el gusto del p\u00fablico,\u00a0Madama Butterfly<\/em>\u00a0s\u00ed es una de las principales. Eso explica que ya se hayan agotado los boletos de todas las funciones en cuatro d\u00edas. Est\u00e1 en el\u00a0top<\/em>\u00a0del gusto del p\u00fablico, al lado de\u00a0Carmen<\/em>,\u00a0Tosca<\/em>\u00a0y\u00a0La Traviata<\/em>. Hacerla es igual que cuando te enfrentas a un texto cl\u00e1sico como Shakespeare. Los grandes cl\u00e1sicos siempre hablan y hay miles de versiones.\u00a0Madama Butterfly<\/em>\u00a0es una de esas obras que te puedes sentar horas a pensar en la historia, a o\u00edr la m\u00fasica con mucho detenimiento, a observar la vida misma.<\/p>\n

Hay un toque contempor\u00e1neo en la puesta, una intenci\u00f3n de la direcci\u00f3n de traerla a este mundo, para que todos podamos relacionarnos con esta historia que es nuestra historia. Y al hacerlo a trav\u00e9s de la m\u00fasica, como dir\u00edan los cl\u00e1sicos, llega directo al coraz\u00f3n. Sabemos que la m\u00fasica tiene un poder absoluto sobre el alma humana.<\/q><\/p>\n

El elenco del montaje lo conforman en su totalidad cantantes mexicanos. El papel protag\u00f3nico est\u00e1 encarnado por la soprano Maribel Salazar (Cio-Cio san), acompa\u00f1ada por el tenor Andr\u00e9s Carrillo (Pinkerton), la mezzosoprano Itzeli J\u00e1uregui (Suzuki), el bar\u00edtono Jes\u00fas Suaste (Sharpless), el tenor Gerardo Reynoso (Goro); los bar\u00edtonos \u00d3scar Vel\u00e1zquez (Bonzo) y \u00c9dgar Gil (notario\/Yamadori), entre otros. Participan tambi\u00e9n el Coro y la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, con Iv\u00e1n L\u00f3pez Reynoso en la direcci\u00f3n concertadora.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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