Omar L\u00f3pez Monroy<\/span><\/p>\n \n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Raquel Tibol: luz propia<\/b><\/p>\n Raquel Tibol es una figura cimera en la historia de la cr\u00edtica de arte en nuestro pa\u00eds, cuyos aportes en la reivindicaci\u00f3n de la fotograf\u00eda son importantes. A decir de la fot\u00f3grafa Lizeth Arauz, Raquel \u201cera una mujer con mucha contundencia y generosidad en sus palabras, abierta al escrutinio de la imagen y el arte\u201d; durante su paso por el periodismo, a Lizeth le toc\u00f3 retratar y escuchar a la incansable Raquel. La maestra Tibol promovi\u00f3 el medio fotogr\u00e1fico en M\u00e9xico en los diversos espacios donde ejerc\u00eda su labor period\u00edstica: los programas televisivos\u00a0La pl\u00e1stica y la cr\u00edtica y Aproximaciones,<\/i>\u00a0<\/b>auspiciados por Canal Once, y en el semanario Proceso.<\/p>\n Raquel Tibol particip\u00f3 en las primeras reuniones de aquel grupo de entusiastas de la fotograf\u00eda que decantar\u00eda en la conformaci\u00f3n del Consejo Mexicano de Fotograf\u00eda en 1978. Del contexto de dichas reuniones en torno al impulso de la revaloraci\u00f3n del arte fotogr\u00e1fico da cuenta en el libro\u00a0Episodios fotogr\u00e1ficos<\/i>\u00a0(1989), en el cual se re\u00fane buena parte de sus textos en torno a la fotograf\u00eda, y merece una relectura cr\u00edtica, ya que muchos de sus abordajes a temas y autores son los primeros en su tipo. Su libro\u00a0Ser y ver. Mujeres en las artes visuales<\/i>\u00a0(2002), al igual que\u00a0Episodios fotogr\u00e1ficos<\/i>\u00a0est\u00e1 basado en publicaciones period\u00edsticas y es un esfuerzo por visibilizar el trabajo de mujeres en las artes. En el volumen aborda el trabajo de fot\u00f3grafas destacadas como Lola \u00c1lvarez Bravo.<\/p>\n El surgimiento del Centro Mexicano de Fotograf\u00eda est\u00e1 vinculado a los procesos hist\u00f3ricos del pa\u00eds, que durante las primeras d\u00e9cadas de la segunda mitad del siglo XX vivi\u00f3 una violencia a veces focalizada en contra de las voces disidentes y otras como m\u00e9todo de control. De tal suerte, se suscitaron algunos ajustes en los poderes pol\u00edticos, econ\u00f3micos y f\u00e1cticos del pa\u00eds, coincidentes con cambios en ese mismo sentido a nivel mundial. En ese contexto, el naciente Consejo impuls\u00f3 la realizaci\u00f3n del I Coloquio de Fotograf\u00eda Latinoamericana en 1978, en Ciudad de M\u00e9xico, el cual es hoy un hito en la historia de la fotograf\u00eda Latinoam\u00e9rica en t\u00e9rminos de su alcance medi\u00e1tico y trabajo colectivo.<\/p>\n <\/p>\n Eugenia Meyer: tan s\u00f3lo el principio…<\/b><\/p>\n Como parte del coloquio se presentaron tres exposiciones fotogr\u00e1ficas en M\u00e9xico en tres de los principales recintos muse\u00edsticos del pa\u00eds \u2013algo in\u00e9dito en su momento; una de dichas exposiciones fue la muestra\u00a0Hecho en Latinoam\u00e9rica<\/i>, que buscaba mostrar el trabajo actual de los creadores latinos a lo largo del continente\u2013, Raquel Tibol particip\u00f3 como ponente en el coloquio y fue jurado para la conformaci\u00f3n de dicha muestra. Las otras dos exposiciones eran parte de la investigaci\u00f3n\u00a0<\/b>Imagen hist\u00f3rica de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico,<\/i>\u00a0<\/b>a cargo de la doctora Eugenia Meyer, pionera en la investigaci\u00f3n de la historia de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico, de lo que se gener\u00f3 una publicaci\u00f3n, la cual es hoy un documento valioso en s\u00ed mismo.\u00a0<\/b>Una exposici\u00f3n estaba dedicada a revisar la producci\u00f3n fotogr\u00e1fica del siglo XIX, y la otra el trabajo realizado por las y los fot\u00f3grafos mexicanos en la primera mitad del siglo XX.<\/p>\n Sin duda, este aporte desde el \u00e1mbito acad\u00e9mico ayud\u00f3 a consolidar el trabajo de esta generaci\u00f3n de hacedores de im\u00e1genes, sentando las bases para el estudio de la historia de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico. \u201cNuestro esfuerzo es tan s\u00f3lo el principio\u201d, escribi\u00f3 al respecto en dicha publicaci\u00f3n la doctora Eugenia Meyer. Aunando a eso, la doctora Meyer ha realizado una importante labor formativa de varias generaciones de historiadores en el arte fotogr\u00e1fico.<\/p>\n <\/p>\n Claudia Canales: geograf\u00eda fotogr\u00e1fica de M\u00e9xico<\/b><\/p>\n Por su parte, la doctora Claudia Canales, quien tambi\u00e9n particip\u00f3 en la investigaci\u00f3n de\u00a0Imagen hist\u00f3rica de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico\u00a0<\/i>con su trabajo en torno al fot\u00f3grafo Romualdo Garc\u00eda, se ha convertido en una referencia obligada en la historia del arte fotogr\u00e1fico nacional. Al respecto, la doctora Canales refiri\u00f3 en un texto donde rememora sus aportes al medio fotogr\u00e1fico, que en efecto su investigaci\u00f3n \u201cinaugurar\u00e1 una serie de estudios que pronto habr\u00edan de formar la geograf\u00eda fotogr\u00e1fica de M\u00e9xico\u201d.<\/p>\n La obra de Romualdo tiene muchas lecturas; a la vez que documenta una \u00e9poca, es un mundo en s\u00ed mismo que la doctora Claudia revela en su libro\u00a0Romualdo Garc\u00eda, un fot\u00f3grafo, una ciudad, una \u00e9poca<\/i>\u00a0(1980). La revaloraci\u00f3n de este autor llev\u00f3 a que su obra se presentara en el Palacio de Bellas Artes como parte del II Coloquio de Fotograf\u00eda Latinoamericana impulsado por el CMF, realizado en 1981, en Ciudad de M\u00e9xico. Esta muestra es un antecedente de la exposici\u00f3n\u00a0Nosotros fuimos. Grandes estudios fotogr\u00e1ficos de la Ciudad de M\u00e9xico<\/i>, presentada en 2015 en el Palacio de Bellas Artes.<\/p>\n <\/p>\n Cristina Pacheco: el ser humano tras la c\u00e1mara<\/b><\/p>\n La incansable escritora Cristina Pacheco, referente obligado en el \u00e1mbito period\u00edstico mexicano, public\u00f3 en 1988 el libro\u00a0La luz de M\u00e9xico. Entrevistas con pintores y fot\u00f3grafos, una recopilaci\u00f3n del trabajo de la autora originalmente publicado casi en su totalidad en la revista Siempre! entre 1978 y 1988. Carlos Monsiv\u00e1is,\u00a0<\/i>otro promotor del quehacer fotogr\u00e1fico, menciona en el pr\u00f3logo de la publicaci\u00f3n que los lectores de la maestra Cristina \u201cle debemos cr\u00f3nicas y reportajes excelentes, en su conjunto una de las versiones m\u00e1s consistentes de la vida mexicana\u201d \u2013la primera entrevista del libro est\u00e1 dedicada a Raquel Tibol.<\/p>\n Los fot\u00f3grafos entrevistados hab\u00edan comenzado sus trayectorias en la \u00e9poca postrevolucionaria o cercana a la mitad del siglo XX; varios de ellos son figuras medulares en la historia de la fotograf\u00eda nacional: Lola \u00c1lvarez Bravo, H\u00e9ctor Garc\u00eda y Manuel \u00c1lvarez Bravo. Hoy, esta obra tejida con esmero y cari\u00f1o es una hoja de ruta para periodistas, fot\u00f3grafas e interesados en el arte fotogr\u00e1fico mexicano.<\/p>\n Este trabajo de Cristiana Pacheco es una forma de apuntalar la fotograf\u00eda como parte indiscutible del arte y, al igual que el de Raquel Tibol, da cuenta a trav\u00e9s del periodismo de los procesos culturales que ha vivido nuestro pa\u00eds. La genialidad de esta autora para contar historias dentro de otras historias enriquece la lectura del libro; a trav\u00e9s de la pregunta certera logra revelar al ser humano detr\u00e1s de la c\u00e1mara: el mundo de las im\u00e1genes florece.<\/p>\n <\/p>\n En perspectiva<\/b><\/p>\n El trabajo de estas cuatro mujeres fue parte de la reivindicaci\u00f3n de la fotograf\u00eda mexicana como medio de expresi\u00f3n art\u00edstica generado principalmente en las d\u00e9cadas de 1970 y 1980, impulso vanguardista que no se ha vuelto a ver con tal contundencia y que result\u00f3 una forma de incidir en la tradici\u00f3n hasta convertirse, en la actualidad, en parte de la historia de la fotograf\u00eda mexicana reciente.<\/p>\n Finalmente, como lo refiere la tambi\u00e9n profesora de fotograf\u00eda Lizeth Arauz \u2013cuya obra se podr\u00e1 apreciar en julio y agosto pr\u00f3ximos en la Galer\u00eda Jos\u00e9 Mar\u00eda Velasco de Ciudad de M\u00e9xico, y en sus redes sociales: @xquedafoto y @lizetharauz\u2013, no debe dejar de abordarse el tema de las mujeres en el quehacer fotogr\u00e1fico, ya que a\u00fan existe menos visibilidad para su trabajo respecto al de los hombres.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Miradas convergentes Raquel Tibol, Eugenia Meyer, Claudia Canales y Cristina Pacheco Omar L\u00f3pez Monroy Hoy la fotograf\u00eda ya no busca su legitimaci\u00f3n como medio de expresi\u00f3n art\u00edstico, sino que es parte fundamental del arte contempor\u00e1neo con todo lo que eso implica. 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