Luis Tovar <\/span><\/p>\n Lo crudo y la belleza<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Nacida en 1981\u00a0en Medell\u00edn, la colombiana Laura Mora ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os de edad cuando dirigi\u00f3\u00a0Matar a Jes\u00fas<\/i>\u00a0(2017), largometraje de ficci\u00f3n escrito por ella misma en coautor\u00eda con Alonso Torres. La cinta, que marc\u00f3 su debut largoficcionista, obtuvo en 2018 gran cantidad de reconocimientos entre los cuales, adem\u00e1s de los m\u00e1s relevantes en su pa\u00eds de origen, destacan el Casa de las Am\u00e9ricas del Festival de Cine de La Habana, el de la Juventud en San Sebasti\u00e1n y el Roger Ebert en Chicago.<\/p>\n Un lustro m\u00e1s tarde Mora present\u00f3 su segundo filme de largo aliento, esta vez escrito por ella en solitario:\u00a0Los reyes del mundo<\/i>\u00a0(2022), coproducci\u00f3n entre Colombia, Luxemburgo, Francia, Noruega y M\u00e9xico, por el cual obtuvo la Concha de Oro de San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n <\/p>\n La estafeta del realismo<\/b><\/p>\n Hace ya tres\u00a0d\u00e9cadas y media,\u00a0La vendedora de rosas<\/i>\u00a0(V\u00edctor Gaviria, 1988) cimbr\u00f3 la filmograf\u00eda colombiana y le marc\u00f3 un derrotero tem\u00e1tico que virtualmente deriv\u00f3 en un subg\u00e9nero: la vida miserable, muchas veces tr\u00e1gica, de la ni\u00f1ez y juventud de un pa\u00eds que, desde la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta del siglo pasado, a su vez era cimbrado hasta la ra\u00edz por las consecuencias econ\u00f3micas, pol\u00edticas, de seguridad, sociales y culturales acarreadas por el amasiato, jam\u00e1s aceptado abiertamente, entre la delincuencia narcotraficante y gruesos segmentos y \u00e1reas de gobierno, de manera particular en la ciudad de Medell\u00edn.<\/p>\n Transcurrida poco m\u00e1s de una generaci\u00f3n, es como si Laura Mora y cineastas coet\u00e1neos de su pa\u00eds tomaran la estafeta de Gaviria y dieran cuenta del estado que guarda la realidad en el presente:\u00a0Los reyes del mundo<\/i>\u00a0son R\u00e1, Winny, Sere, Nano y Culebro (respectivamente, Carlos Andr\u00e9s Casta\u00f1eda, Brahian Estiven Acevedo, Davison Flores, Cristian Campa\u00f1a y Cristian David, todos estupendos), que subsisten lo mejor que pueden en las calles de una Medell\u00edn insalubre, inh\u00f3spita, insegura y violenta, dividida t\u00e1citamente y controlada por bandas callejeras dispuestas a defender como sea\u00a0su territorio<\/i>. Abandonado por su padre y hu\u00e9rfano de madre, R\u00e1, el \u00fanico de los cinco que ha alcanzado la mayor\u00eda de edad, recibe la notificaci\u00f3n de que es el solo heredero de un predio r\u00fastico dejado por su abuela, tras las recientes leyes de restituci\u00f3n de propiedad. Acompa\u00f1ado por los otros cuatro \u2013\u201cson mis hermanitos\u201d, dice y como tales los trata\u2013 R\u00e1 ve en ese inesperado golpe de suerte su \u00fanica oportunidad para escapar de una urbe que, como \u00e9l bien sabe y no racionaliz\u00e1ndolo sino experiment\u00e1ndolo minuto a minuto, m\u00e1s temprano que tarde acabar\u00eda por engullirlos a los cinco, sin que su desaparici\u00f3n le duela o siquiera le importe a nadie: ser\u00edan nada m\u00e1s que cinco parias menos entre una multitud formada por un mill\u00f3n de rostros.<\/p>\n Del trayecto, de la llegada a esa suerte de utop\u00eda personal\u00edsima, y finalmente de lo que ah\u00ed habr\u00e1 de suceder, est\u00e1 hecha la trama del filme. R\u00e1 y sus\u00a0hermanitos<\/i>\u00a0imaginan, aunque incapaces de pormenorizar el c\u00f3mo, que all\u00e1 podr\u00e1n vivir felices; empero, como Laura Mora es todo menos complaciente y no es afecta al edulcoramiento de las tramas \u2013lo cual dej\u00f3 patente desde\u00a0Maten a Jes\u00fas<\/i>\u2013, cierra la historia tan alejada como puede de un\u00a0happy end<\/i>\u00a0que, habiendo empatizado desde el arranque con ese grupo de adolescentes, el espectador desea por m\u00e1s que lo sepa impracticable.<\/p>\n No obstante lo anterior, la cineasta tuvo el acierto de tampoco cargar las tintas al otro extremo, es decir, el de un pesimismo sin fisuras. De hecho, en esa decisi\u00f3n conceptual consiste el acierto m\u00e1s grande de su filme: en medio de lo crudo y duro, a media desesperanza y sin horizonte, as\u00ed sea por instantes asoma la belleza \u2013fugaz, inopinada como es ella\u2013, y el ejemplo m\u00e1s claro es una secuencia en plena carretera, en la que tres de los\u00a0parceros<\/i>\u00a0viajan en la plataforma de un tr\u00e1iler mientras los dos restantes en bicicleta \u2013una de las cuales, gran met\u00e1fora, no tiene cadena ni tracci\u00f3n\u2013, sueltan la precaria amarra que los ataba al tr\u00e1iler para\u00a0volar<\/i>\u00a0pendiente abajo, m\u00e1s libres que nunca.<\/p>\n Cruda pero bella, y al rev\u00e9s tambi\u00e9n, es la mirada de Laura Mora a una realidad que conoce como la proverbial palma de su mano.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar Lo crudo y la belleza Nacida en 1981\u00a0en Medell\u00edn, la colombiana Laura Mora ten\u00eda treinta y seis a\u00f1os de edad cuando dirigi\u00f3\u00a0Matar a Jes\u00fas\u00a0(2017), largometraje de ficci\u00f3n escrito por ella misma en coautor\u00eda con Alonso Torres. 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