{"id":33593,"date":"2023-08-30T11:40:15","date_gmt":"2023-08-30T17:40:15","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=33593"},"modified":"2023-08-30T11:40:15","modified_gmt":"2023-08-30T17:40:15","slug":"sentado-solo-frente-a-un-piano-de-cola-ryuichi-sakamoto-lleva-al-viaje-de-su-vida-tocando-20-de-sus-composiciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=33593","title":{"rendered":"Sentado solo frente a un piano de cola, Ryuichi Sakamoto lleva al viaje de su vida, tocando 20 de sus composiciones."},"content":{"rendered":"
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Opus<\/em>, la despedida de Ryuichi Sakamoto, se estrenar\u00e1 en el Festival de Cine de Venecia<\/div>\n
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El m\u00fasico japon\u00e9s en su participaci\u00f3n en la pel\u00edcula dirigida por el realizador Neo Sora, que se estrenar\u00e1 mundialmente el pr\u00f3ximo mes en Venecia.<\/div>\n
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Ap<\/div>\n<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

Tokio.<\/p>\n

Sentado solo frente a un piano de cola en un estudio austero, Ryuichi Sakamoto lleva al oyente al viaje de su vida, tocando 20 de sus composiciones.<\/p>\n

Rodada \u00edntegramente en blanco y negro, con tres c\u00e1maras 4K, la pel\u00edcula\u00a0Opus<\/em>, dirigida por Neo Sora, es la despedida del compositor japon\u00e9s, po\u00e9tica pero audaz y profundamente sentida.<\/p>\n

Su estreno mundial est\u00e1 previsto para el Festival Internacional de Cine de Venecia el pr\u00f3ximo mes. El rodaje se desarroll\u00f3 durante varios d\u00edas, justo medio a\u00f1o antes de su muerte el 28 de marzo a los 71 a\u00f1os.<\/p>\n

Sakamoto hab\u00eda estado luchando contra el c\u00e1ncer desde 2014 y ya no pod\u00eda dar conciertos, por lo que recurri\u00f3 al cine.<\/p>\n

Toca piezas que nunca hab\u00eda interpretado en piano solo. Ofrece un nuevo y sorprendente arreglo en tempo lento de\u00a0Tong Poo<\/em>, una composici\u00f3n de sus primeros d\u00edas con la Yellow Magic Orchestra de tecno-pop que lo catapult\u00f3 al estrellato a fines de la d\u00e9cada de 1970, cuando los m\u00fasicos asi\u00e1ticos todav\u00eda tend\u00edan a ser marginales en Occidente.<\/p>\n

Me sent\u00ed completamente vac\u00edo despu\u00e9s y mi condici\u00f3n empeor\u00f3 durante aproximadamente un mes<\/q>, dijo Sakamoto en un comunicado.<\/p>\n

Habla s\u00f3lo unas pocas l\u00edneas en la pel\u00edcula.<\/p>\n

Necesito un descanso. Esto es dif\u00edcil. Me estoy esforzando<\/q>, menciona apenas audiblemente en japon\u00e9s, aproximadamente a mitad de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Tambi\u00e9n dice\u00a0vamos de nuevo<\/q>, indicando que quiere reproducir una secuencia nuevamente.<\/p>\n

Legendaria filmograf\u00eda<\/p>\n

Durante el resto de la pel\u00edcula de casi dos horas, deja que su piano hable por s\u00ed solo.<\/p>\n

Las notas resuenan en sus dedos, tomadas con amor en primeros planos, a veces lentamente, una nota pensativa a la vez. Otras veces, interfieren con esos acordes majestuosamente asi\u00e1ticos y evocadores que han definido su sonido.<\/p>\n

Despu\u00e9s de cada pieza, levanta las manos de las teclas y las mantiene en el aire.<\/p>\n

Opus<\/em>\u00a0es un testimonio de la legendaria filmograf\u00eda de Sakamoto. Compuso para algunos de los autores m\u00e1s importantes del mundo, entre ellos Bernardo Bertolucci, Brian De Palma, Takashi Miike, Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu, Peter Kominsky y Nagisa Oshima.<\/p>\n

La pel\u00edcula tambi\u00e9n demuestra que permaneci\u00f3 activo hasta el final. Presenta un extracto de su \u00faltimo \u00e1lbum meditativo\u00a012<\/em>, lanzado a principios de este a\u00f1o.<\/p>\n

Cuando Sakamoto comienza a tocar la melod\u00eda de\u00a0El \u00faltimo emperador<\/em>\u00a0de Bertolucci (1987), las emociones son casi abrumadoras. La banda sonora, que tambi\u00e9n inclu\u00eda al m\u00fasico David Byrne, gan\u00f3 un \u00d3scar y un Grammy.<\/p>\n

Sora, el director, que creci\u00f3 en Nueva York y Tokio, se\u00f1ala que \u00e9l y el equipo estaban decididos a capturar la sensaci\u00f3n de tiempo y atemporalidad, tan crucial en el arte de Sakamoto, en lo que todos sab\u00edan que podr\u00eda ser su \u00faltima actuaci\u00f3n.<\/p>\n

Todos los sonidos que normalmente se eliminan en la posproducci\u00f3n, el crujido de la ropa, el chasquido de las u\u00f1as o la respiraci\u00f3n de Sakamoto, se mantuvieron deliberadamente en la mezcla, no se minimizaron.<\/p>\n

Filmaci\u00f3n en blanco y negro<\/p>\n

Parte de la raz\u00f3n por la que decidimos fotografiar en blanco y negro fue porque pensamos que eso tambi\u00e9n resaltaba el f\u00edsico de su cuerpo, con las teclas blancas y negras del piano<\/q>, indic\u00f3 Sora.<\/p>\n

Primero, a Sakamoto se le ocurri\u00f3 una lista de canciones y los realizadores elaboraron con \u00e9l de antemano un plan detallado para una narrativa visual y un concepto.<\/p>\n

Dise\u00f1ado como una pel\u00edcula desde el principio, no s\u00f3lo como un documental de una actuaci\u00f3n, el trabajo presenta el dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n, ingeniosas tomas largas y primeros planos con lentes Zoom ideados por Bill Kirstein, el director de fotograf\u00eda.<\/p>\n

Pudimos obtener tomas de manos y llaves que nunca antes hab\u00edamos podido obtener<\/q>, expuso Kirstein, comparando las im\u00e1genes de la pel\u00edcula con un dibujo.<\/p>\n

Se colocaron cientos de libras de pesas en el suelo para que la plataforma rodante de la c\u00e1mara pudiera moverse silenciosamente sin crujir.<\/p>\n

Hacia el final llega un momento memorable cuando Sakamoto interpreta\u00a0Feliz Navidad, Mr. Lawrence<\/em>, de la pel\u00edcula de Oshima de 1983 que lleva el mismo t\u00edtulo y protagonizada por David Bowie y el ganador del Le\u00f3n de Oro, Takeshi Kitano.<\/p>\n

Sakamoto tambi\u00e9n actu\u00f3 en la pel\u00edcula, interpretando a un soldado japon\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial que dirige un campo de prisioneros de guerra. Era joven, apenas rondaba los 30 a\u00f1os. Sin embargo, en muchos sentidos, permaneci\u00f3 sin cambios como ese fr\u00e1gil hombre de cabello plateado y gafas, agachado sobre su piano.<\/p>\n

A medida que la pel\u00edcula avanza hacia la melod\u00eda final, Sakamoto ha desaparecido, se ha ido a ese otro mundo que algunos llaman cielo. El piano, bajo un foco, suena solo, un recordatorio de que su m\u00fasica es eterna y sigue aqu\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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