Luis Tovar<\/span><\/p>\n Tres pel\u00edculas dirigidas por Pablo Larra\u00edn (Santiago de Chile, 1976) que presentan con gran eficacia y dureza el antes y despu\u00e9s del golpe de Estado en Chile, en 1973: \u2018Post mortem\u2019, \u2018Tony Manero\u2019 y \u2018No\u2019. En este art\u00edculo se hace la glosa esencial de sus tramas con un comentario cr\u00edtico que las ubica en el contexto pol\u00edtico y social de los acontecimientos que narran.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n A Pablo Larra\u00edn, guionista, director y productor chileno nacido en Santiago en 1976, se debe la que, sin lugar a dudas, es la trilog\u00eda cinematogr\u00e1fica de ficci\u00f3n que mejor refleja el per\u00edodo negro de la dictadura que el genocida militar Augusto Pinochet ejerci\u00f3 en la Rep\u00fablica de Chile a lo largo de unos demasiado largos casi diecisiete a\u00f1os, contados desde el fat\u00eddico 11 de septiembre de 1973 hasta el 11 de marzo de 1990.<\/p>\n Los filmes que componen la trilog\u00eda son\u00a0Tony Manero, Post mortem<\/i>\u00a0y\u00a0No<\/i>. Debieron ser razones de producci\u00f3n, log\u00edsticas, de financiamiento o todo junto, pero con seguridad no de concepci\u00f3n, las que definieron el orden en el cual la triada se dio a conocer. La primera pel\u00edcula es de 2008, la segunda de 2010 y la tercera de 2012, pero si se les ordenara en arreglo a los hechos a los que refieren sus tramas, las dos primeras deben cambiar de sitio mientras la \u00faltima quedar\u00eda en el mismo lugar: la historia de\u00a0Post mortem<\/i>\u00a0est\u00e1 ambientada en los d\u00edas inmediatamente previos y posteriores al golpe de Estado del 11\/IX\/73; lo que se cuenta en\u00a0Tony Manero<\/i>\u00a0est\u00e1 ubicado en alg\u00fan punto de 1977, quiz\u00e1 de 1978, y finalmente la trama de\u00a0No<\/i>\u00a0corresponde al per\u00edodo de campa\u00f1a propagand\u00edstica con motivo del plebiscito llevado a cabo en Chile el 5 de octubre de 1988.<\/p>\n Post mortem<\/i>: comienza la oscuridad<\/strong><\/p>\n En coautor\u00eda con su compatriota Mateo Iribarren, Pablo Larra\u00edn escribi\u00f3 el gui\u00f3n de\u00a0Post mortem<\/i>\u00a0y ambos afirman que Mario Cornejo, el personaje principal, se basa en un individuo de carne y hueso que, en la realidad, habr\u00eda vivido algo con toda seguridad no id\u00e9ntico, pero s\u00ed muy parecido a lo que sucede en la ficci\u00f3n. En \u00e9sta, Cornejo es el amanuense que toma dictado en el Servicio M\u00e9dico Legal \u2013en M\u00e9xico se conoce como Forense\u2013; se trata de un individuo solitario, taciturno, habitualmente silencioso, a quien el trato con las personas parece dificult\u00e1rsele en grado sumo y que pareciera educado desde siempre en la hosquedad, la insolidaridad y el mayor de los desapegos. No obstante, aunque da la apariencia de ser un hecho casi fortuito, se enamora \u2013o el equivalente en su caso\u2013 de una mujer llamada Nancy Puelma, bailarina algo avejentada en el Bim Bam Bum, un sitio desvencijado y m\u00e1s bien s\u00f3rdido. Cuando el due\u00f1o del tugurio la despide, Cornejo decide ayudarla dando muestra de que su desapego alcanza incluso lo material, y prefiere que ella no se entere de que fue por intervenci\u00f3n suya que Nancy podr\u00e1 seguir bailando. Amor quiz\u00e1, pero no el suficiente para salvarla, o mucho pero trocado en lo que debe ser odio intenso; tanto, que al final hace lo contrario \u2013y perd\u00f3n por \u201cvender trama\u201d\u2013: literalmente la condena a muerte, imposibilit\u00e1ndole con una pila de muebles viejos, fierros retorcidos y dem\u00e1s basura pesada, salir del escondrijo donde ella permanece varios d\u00edas, con \u00e9l llev\u00e1ndole agua, alimento y hasta cigarros, que ella recib\u00eda para compartirlos con otro hombre, tambi\u00e9n ah\u00ed escondido.<\/p>\n En la raz\u00f3n de que la bailarina y ese otro individuo \u2013\u00bfamante, compa\u00f1ero de causa, an\u00f3nimo rebelde ocult\u00e1ndose de los militares que ya recorren todo Santiago en busca de \u201ccomunistas sediciosos\u201d?\u2013 se hayan escondido, radica el fondo de la trama: todo sucede en las horas y d\u00edas inmediatamente posteriores al asesinato de Salvador Allende; Nancy acud\u00eda a reuniones que acto seguido se volvieron clandestinas y se llevaban a cabo en la casa frente a la de Cornejo, cosa que a \u00e9ste siempre le tuvo sin cuidado, exactamente como antes pareci\u00f3 importarle poco o nada haber sido quien iba a tomarle dictado al m\u00e9dico forense encargado de determinar la causa de la muerte de Salvador Allende Gossens, presidente constitucional de la Rep\u00fablica de Chile, cuyo cad\u00e1ver jam\u00e1s estuvo en la morgue sino que m\u00e9dico y amanuense fueron trasladados a no se sabe qu\u00e9 lugar.<\/p>\n Insolidario aunque demudado al ver c\u00f3mo la morgue iba llen\u00e1ndose de cad\u00e1veres y m\u00e1s cad\u00e1veres \u2013adem\u00e1s de uno que otro a\u00fan vivo pero ultimado de inmediato con un tiro a quemarropa\u2013, Cornejo es el perfecto representante de un enorme sector social chileno: el que ya fuese por miedo, por incapacidad, por indiferencia o todo a la vez, fue testigo del horror pero prefiri\u00f3 callar, e incluso, como el auxiliar del Servicio M\u00e9dico Legal, opt\u00f3 por poner una muralla de deshechos entre los perseguidos de entonces\u2026 y quienes iban a serlo desde ya, es decir pr\u00e1cticamente todos salvo las \u201cclases altas\u201d, la derecha pol\u00edtica encumbrada, los militares y todos aquellos que vieron el golpe de Estado como una bendici\u00f3n.<\/p>\n Tony Manero<\/i>: el individualismo rampante<\/strong><\/p>\n Si\u00a0Post mortem<\/i>\u00a0es un filme crudo, adem\u00e1s de cruel en grado superlativo,\u00a0Tony Manero<\/i>\u00a0es uno absolutamente descarnado y no menos ant\u00edpoda del menor asomo de bondad, cuando es visto como mejor conviene para aprehender lo que lleva en el fondo: siendo uno solo, el relato parece doble al exhibir a Ra\u00fal Peralta \u2013d\u00edgase ya, magistralmente interpretado por Alfredo Castro (tambi\u00e9n protagonista de\u00a0Post mortem<\/i>), acaso el mejor actor chileno de todos los tiempos y aqu\u00ed sumado como coguionista con Larra\u00edn e Iribarren\u2013, un cincuent\u00f3n miserable y m\u00e1s avejentado que viejo cuyo deseo \u00fanico es el necesariamente fugaz y pueril de ser el \u201cdoble chileno\u201d del personaje hom\u00f3nimo del t\u00edtulo, el insulso bailar\u00edn de fines de semana Tony Manero de la pel\u00edcula\u00a0Fiebre de s\u00e1bado por la noche<\/i>\u00a0(1977). Alta como en toda Am\u00e9rica Latina y otros rumbos, la\u00a0fiebre<\/i>\u00a0travoltiana obsede a Peralta al grado de hacer que su vida entera, por lo dem\u00e1s desprovista de otros intereses y de afectos, gire como se apunt\u00f3 en torno a ser reconocido, para empezar y culminar, en un programa televisivo tan forzosamente insulso como el bailar\u00edn neoyorquino, y en el \u00ednter por el pu\u00f1ado de bailarines amateur tan mediocres como \u00e9l, para presentar juntos los pasos bajo la esfera de espejos, s\u00f3lo que en un m\u00ednimo tugurio pestilente. Individualista hasta la m\u00e9dula, el\u00a0Tony Manero<\/i>\u00a0santiague\u00f1o es capaz de robar ancianas, vejar muchachas, usar a su pareja, cagarse literalmente en el traje blanco tonymaneriano de un competidor para que no pueda ni concursar\u2026 Como todo sucede cuando Chile apenas lleva m\u00e1s o menos cinco a\u00f1os de vivir su negr\u00edsima noche pinochetiana, mientras la cifra inconocible de desaparecidos, torturados y asesinados por\u00a0comunistas<\/i>\u00a0no hac\u00eda sino aumentar, el ego\u00edsmo inaudito de Peralta es todav\u00eda m\u00e1s evidente en su inevitable crueldad: la de ser incapaz ya no se diga de ayudar, sino siquiera compadecerse del infortunio ajeno; por ejemplo, el sufrido por quienes viven en la misma pensi\u00f3n barata que \u00e9l, cuando los militostes van a detener a sus compa\u00f1eros de coreograf\u00eda porque un par de ellos repart\u00edan volantes de la disidencia contra la dictadura. He aqu\u00ed la suerte de doble trama antes aludida: como Cornejo en\u00a0Post mortem<\/i>\u00a0con su cerrar ojos y puertas, el Peralta de\u00a0Tony Manero<\/i>\u00a0lleva un lustro viviendo de espaldas a la realidad, en fuga permanente de la conciencia, concentrado en pasitos de baile y trajes blancos, al mismo tiempo que la menor protesta ciudadana es reprimida con chorros de agua a presi\u00f3n, bombas lacrim\u00f3genas, macanazos, tiros de fusil y, en fin, muerte y m\u00e1s muerte.<\/p>\n Quiz\u00e1 lo pens\u00f3 Larra\u00edn: un chileno ya maduro, miserable no s\u00f3lo en lo econ\u00f3mico, cr\u00e9dulo de que el sentido de la vida consiste en el epitelio de la fama, imitador de una vertiente del\u00a0american way of life<\/i>, ejemplifica muy bien la torcedura de mentalidad ocasionada por el neoliberalismo, ese modelo econ\u00f3mico depredador de bienes materiales, culturales y espirituales cuyo primer laboratorio mundial fue ni m\u00e1s ni menos que el r\u00e9gimen pinochetista, y sus conejillos de indias todos los Peralta habidos y por haber, comenzando por los de nacionalidad chilena.<\/p>\n No<\/i>: el atisbo de luz<\/strong><\/p>\n El papel protag\u00f3nico de\u00a0No<\/i>, cierre de la trilog\u00eda, dej\u00f3 de corresponder al enorme Alfredo Castro para recaer, por infortunio, en el histri\u00f3nicamente desgastado y medi\u00e1tica\/pol\u00edtica\/ideol\u00f3gicamente err\u00e1tico mexicano Gael Garc\u00eda Bernal, pero no importa: al menos a t\u00edtulo de suficiencia,\u00a0Gaelito<\/i>\u00a0encarna a Ren\u00e9 Saavedra, publicista profesional exitoso y principal \u201ccreativo\u201d en una poderosa agencia publicitaria. Como su jefe \u2013due\u00f1o y director de la agencia, protagonizado por Castro\u2013, Saavedra pertenece a la clase social menos interesada en que las cosas cambien en Chile, menos a\u00fan de manera tan radical como implica el posible triunfo del \u201cNo\u201d en el plebiscito nacional que, en 1988, decidi\u00f3 si Pinochet segu\u00eda\u2026 o no. Pese a su pertenencia de clase, Saavedra se convence o es convencido de encabezar la campa\u00f1a por el \u201cno\u201d, mientras su jefe dirige la derechista\/oficialista por el \u201cs\u00ed\u201d, de modo que la disputa y divisi\u00f3n colectiva es reflejada a nivel individual. Es como un juego de vencidas marcadamente disparejo: los tiempos oficiales destinados a uno y otro bando son manipulados, hay intentos de sabotaje contra la campa\u00f1a del \u201cno\u201d, y una resistencia de los\u00a0viejos<\/i>\u00a0cuadros de izquierda, a los que en absoluto convence el estilo publicitario de Saavedra, buen vendedor de frusler\u00edas. Empero, en ese estilo antisolemne, moderno para la \u00e9poca y hoy conmovedoramente\u00a0kitsch<\/i>, radica el \u00e9xito de la campa\u00f1a y, en la medida correspondiente, el triunfo hist\u00f3rico del \u201cno\u201d gracias al cual, dos a\u00f1os despu\u00e9s del plebiscito y aunque impune hasta su muerte, mand\u00f3 a Pinochet fuera de Chile.<\/p>\n En eso mismo descansa tambi\u00e9n el asunto de fondo de\u00a0No<\/i>: se trataba de mostrar, por la v\u00eda de la ficci\u00f3n \u2013por cierto incluyendo la excelente decisi\u00f3n formal de darle un aspecto ochentero a la imagen\u2013, c\u00f3mo la derecha y sus jilgueros fueron derrotados con sus propios recursos, es decir, los medi\u00e1tico-publicitarios, habitualmente escamoteadores o barnizadores de la realidad, hasta ese momento inocuos cuando no sostenedores del\u00a0statu quo<\/i>.<\/p>\n De alguna manera, el Saavedra de la ficci\u00f3n podr\u00eda ser un\u00a0alter ego<\/i>\u00a0de Pablo Larra\u00edn, o a \u00e9l le hubiera gustado la posibilidad, si se toma en cuenta que por cuesti\u00f3n familiar el cineasta forma parte de la recalcitrante y hasta nuestros d\u00edas persistente derecha chilena; afortunadamente, no as\u00ed por pensamiento, pues Larra\u00edn \u2013nacido en 1976 y, por lo tanto, adolescente cuando la noche de la dictadura concluy\u00f3\u2013 ha sido cr\u00edtico de aquella etapa negra tan consistentemente en su cine como en sus declaraciones p\u00fablicas, y sirva una de ellas para cerrar estas l\u00edneas:<\/p>\n En Chile, la derecha es responsable directa, a trav\u00e9s del gobierno de Pinochet, de lo que pas\u00f3 con la cultura en esos a\u00f1os, no s\u00f3lo con la eliminaci\u00f3n y la no propagaci\u00f3n de ella sino, tambi\u00e9n, en la persecuci\u00f3n de autores y artistas [\u2026] Chile estuvo casi veinte a\u00f1os sin posibilidad de expresarse desde el punto de vista art\u00edstico […] La derecha en el mundo no tiene mucho inter\u00e9s por la cultura y eso revela la ignorancia que probablemente tienen, porque es dif\u00edcil que alguien disfrute o se encante con cosas que no conoce.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Del primer minuto al \u00faltimo: la trilog\u00eda chilena de Pablo Larra\u00edn Luis Tovar Tres pel\u00edculas dirigidas por Pablo Larra\u00edn (Santiago de Chile, 1976) que presentan con gran eficacia y dureza el antes y despu\u00e9s del golpe de Estado en Chile, en 1973: \u2018Post mortem\u2019, \u2018Tony Manero\u2019 y \u2018No\u2019. 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