Rafael Avi\u00f1a<\/span><\/p>\n Este art\u00edculo presenta y comenta la filmograf\u00eda del cineasta espa\u00f1ol Carlos Vermut (Madrid, 1980), cuya visi\u00f3n inquietante y valiente sobre aspectos s\u00f3rdidos de nuestro tiempo, la pedofilia, por ejemplo, lo han convertido, se afirma aqu\u00ed, en \u201cuna de las voces m\u00e1s at\u00edpicas y sorprendentes del cine espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, ha construido una f\u00e1bula perversa y fascinante de transferencia y cambio de roles a lo Hitchcock.\u201d<\/p>\n Guionista y dibujante de comics<\/i>, Carlos Vermut (Carlos L\u00f3pez del Rey) naci\u00f3 en Madrid en 1980. Luego de obtener el Premio Injuve de\u00a0comic<\/i>\u00a0en 2006 publica su primera historieta en solitario:\u00a0El bany\u00e1n rojo<\/i>. M\u00e1s tarde complet\u00f3\u00a0Psicosoda<\/i>, recopilatorio de historias cortas y\u00a0Plut\u00f3n BRB Nero, la venganza de Maripili<\/i>, historieta inspirada en la serie de televisi\u00f3n hom\u00f3nima de \u00c1lex de la Iglesia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n En 2008, Vermut trabaj\u00f3 como creador de la serie de televisi\u00f3n\u00a0Jelly Jamm<\/i>. Al a\u00f1o siguiente gan\u00f3 la VII edici\u00f3n del Notodofilmfest con su cortometraje\u00a0Maquetas<\/i>. En 2011 realiz\u00f3 su primer largometraje,\u00a0Diamond Flash<\/i>, que escribe y produce, costeado con el dinero que obtuvo por los derechos de\u00a0merchandising<\/i>\u00a0del dise\u00f1o de personajes de la serie de animaci\u00f3n para Cartoon Network\u00a0Jelly Jamm<\/i>. Llev\u00f3 a cabo el\u00a0casting<\/i>\u00a0por internet con actrices desconocidas, la pel\u00edcula se estren\u00f3 en la plataforma, fue un \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico y se convirti\u00f3 en instant\u00e1nea cinta de culto.<\/p>\n Diamond Flash<\/i>\u00a0es un relato perturbador, inc\u00f3modo y de construcci\u00f3n at\u00edpica fuera de los lineamientos comerciales centrado en el horror de lo cotidiano, la capacidad de da\u00f1ar al otro y la dominaci\u00f3n, como lo es a su vez otro inquietante filme espa\u00f1ol contempor\u00e1neo reci\u00e9n exhibido en el Foro de la Cineteca:\u00a0Esp\u00edritu sagrado<\/i>\u00a0(2021), de Chema Garc\u00eda Ibarra, cineasta de la misma generaci\u00f3n de Vermut, en el que al igual que en\u00a0Diamond Flash<\/i>\u00a0se narra un secuestro infantil que sirve de pretexto en ambas, no s\u00f3lo para arrancar sus oscuras historias sino para ahondar en la naturaleza enfermiza de una naci\u00f3n de doble moral que condena el abuso y a su vez lo fomenta y\/o lo oculta. A su vez, abordan la naturaleza oscura de las personas en una sociedad creadora de\u00a0monstruos<\/i>\u00a0en la que todos somos por igual \u00e1ngeles o demonios.<\/p>\n Lo bello, lo siniestro y lo inquietante<\/b><\/p>\n En el filme de Vermut se tocan temas como el abuso sexual, la tortura, el secuestro, la pedofilia, el maltrato a la mujer y tambi\u00e9n el dominio de mujeres sobre otras, en un relato que engarza de manera inquietante la vida de cinco mujeres y una m\u00e1s que no vemos: una voz femenina como encarnaci\u00f3n de todos los horrores. La pel\u00edcula arranca en un hospital donde Elena, una ni\u00f1a, lee una historieta sobre un hombre transformado en superh\u00e9roe por unos seres alien\u00edgenas, mientras su madre convalece de una golpiza propinada por su pareja. A\u00f1os despu\u00e9s, Violeta, interpretada por Eva Llorach \u2013en breve la gran protagonista de mismo nombre en\u00a0Quien te cantar\u00e1<\/i>\u2013, est\u00e1 dispuesta a lo que sea con tal de encontrar a su hija desaparecida, incluso confronta a su hermano y su aparente violador cuando ambos eran ni\u00f1os. Elena adulta es maltratada por su novio, quien se viste del superh\u00e9roe\u00a0Diamond Flash<\/i>\u00a0y la defiende de unos atracadores, y ella le pide que elimine a su novio, es decir a \u00e9l mismo. Lola quiere saldar cuentas con su pasado (la muerte de su hermana) y Juana, su pareja, necesita que alguien la quiera sin condiciones ni preguntas, al tiempo que mantienen secuestrada a la hija de Violeta, rescatada por\u00a0Diamond Flash<\/i>. Finalmente, Enriqueta es una bibliotecaria que conoce hombres en bares, lleva el\u00a0mal<\/i>\u00a0en las entra\u00f1as y s\u00f3lo busca que la hagan re\u00edr; eso es lo que salva de morir a Elena, cuando se cruza con la siniestra Enriqueta.<\/p>\n En 2014, Vermut dirige su segundo largo,\u00a0Magical Girl<\/i>, ganador en San Sebasti\u00e1n en Mejor Pel\u00edcula y Director. Luis (Luis Bermejo), un profesor de literatura desempleado, vende de a poco su biblioteca para sobrevivir; al mismo tiempo intenta hacer realidad el \u00faltimo deseo de su hija, una ni\u00f1a de doce a\u00f1os enferma de c\u00e1ncer terminal: poseer el vestido oficial de la serie japonesa de dibujos animados\u00a0M\u00e1gical Girl Yukiko<\/i>. El elevado precio del vestido llevar\u00e1 al padre a buscar el dinero de forma desesperada cuando conoce a B\u00e1rbara (B\u00e1rbara Lennie), una atractiva joven con trastornos mentales, casada con un siquiatra que la domina y medica. Luis y ella tienen relaciones sexuales por una situaci\u00f3n azarosa y \u00e9l la chantajea con una grabaci\u00f3n telef\u00f3nica. B\u00e1rbara, adem\u00e1s, se presta a todo tipo de relaciones sadomasoquistas en una residencia exclusiva (la\u00a0lynchiana<\/i>\u00a0sala del lagarto negro) que controla un hombre en silla de ruedas. A su vez, B\u00e1rbara est\u00e1 relacionada con Dami\u00e1n (Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n), un viejo profesor retirado que tuvo que purgar una condena de diez a\u00f1os en la c\u00e1rcel por algo relacionado con ella. Los tres quedar\u00e1n atrapados en una oscura red de chantajes, en la que instinto y raz\u00f3n entran en conflicto.<\/p>\n Una vez m\u00e1s,\u00a0Magical Girl<\/i>\u00a0regresa al tema del dominio, el abuso, el enamoramiento de un hombre adulto por una ni\u00f1a y viceversa, y las zonas oscuras que desata la desesperaci\u00f3n y la enfermedad de una hija menor. Se trata de nuevo de una perturbadora e hipn\u00f3tica f\u00e1bula moral en tono de comedia negra violenta, donde todos sus personajes buscan una redenci\u00f3n imposible y que, al igual que\u00a0Diamond Flash<\/i>, abre con un pr\u00f3logo inquietante en apariencia inconexo pero fundamental para el desarrollo posterior de los personajes. En ambas existe una suerte de conexi\u00f3n con la obra de David Lynch y una fascinaci\u00f3n por el desconcierto y aquello que no tiene una explicaci\u00f3n l\u00f3gica. Se inserta adem\u00e1s aqu\u00ed una frase excepcional: \u201cAs\u00ed somos los espa\u00f1oles, como las corridas de toros. \u00bfY qu\u00e9 son las corridas de toros? La representaci\u00f3n de la lucha entre el instinto y la t\u00e9cnica, entre la emoci\u00f3n y la raz\u00f3n. Tenemos que aceptar nuestros instintos y aprender a lidiar con ellos, para que no nos destruyan.\u201d<\/p>\n La cita aplica a su cuarta y no menos convulsa e incendiaria pel\u00edcula:\u00a0Mant\u00edcora<\/i>\u00a0(2022). De manera abierta, \u00e9sta aborda de nuevo el tema de la pedofilia y la b\u00fasqueda del amor, y se sumerge a su vez en la idea de los\u00a0monstruos<\/i>\u00a0sociales que la propia sociedad crea y condena en forma brutal. Lo siniestro como l\u00edmite de lo bello, metaforizado en las criaturas atroces que crea el protagonista: un genial dise\u00f1ador de animaci\u00f3n por computadora y las pulsiones que siente y que lleva a cabo en la realidad virtual, en una obra tan inquietante como demoledora.<\/p>\n El pin\u00e1culo y la cloaca<\/b><\/p>\n En principio,\u00a0Quien te cantar\u00e1<\/i>\u00a0es una pel\u00edcula sobre una diva en desgracia y un relato sobre la cultura del \u00e9xito y, m\u00e1s a\u00fan, del fracaso. No obstante, es mucho m\u00e1s compleja que eso: es un retorcido y perturbador juego de espejos entre lo real y lo imaginario, entre lo vivido y lo inventado quiz\u00e1 en cuesti\u00f3n de minutos. La suya es una trama sobre el reflejo del otro y, por eso, la pel\u00edcula est\u00e1 planteada a partir de superficies reflejantes. La primera vez que se cruzan Lila y Violeta no es en la mansi\u00f3n de la primera, sino cuando sale del hospital, al inicio del filme: en el momento en que Lila entra al auto y se cierra la portezuela, observamos el reflejo de Violeta en la ventana del autom\u00f3vil \u00bfMir\u00e1ndola, mir\u00e1ndose? M\u00e1s tarde veremos a ambas reflej\u00e1ndose en la pantalla de un Ipad, en los cristales de los enmarcados discos de oro de Lila, adem\u00e1s de que el sal\u00f3n donde ensayan est\u00e1 lleno de espejos.<\/p>\n Qui\u00e9n te cantar\u00e1<\/i>\u00a0(2018) \u2013disponible en Netflix\u2013 pareciera una inquietante mezcla del cine m\u00e1s arriesgado y dram\u00e1tico de Pedro Almod\u00f3var, el de\u00a0Todo sobre mi madre<\/i>\u00a0y\u00a0Hable con ella<\/i>, y los relatos m\u00e1s intimistas de Julio Medem (Los amantes del c\u00edrculo polar, Luc\u00eda y el sexo<\/i>). En particular, se aproxima por supuesto a\u00a0Persona<\/i>\u00a0(1966), de Ingmar Bergman, trama sobre el intercambio de deseos de dos mujeres: una afamada diva del teatro hospitalizada tras perder la voz y la enfermera que la cuida.<\/p>\n No obstante, el filme de Vermut guarda a\u00fan m\u00e1s afinidad con uno de los directores que m\u00e1s parecen inspirarlo: David Lynch, el de\u00a0Sue\u00f1os, misterios y secretos\/Mulholland Drive<\/i>\u00a0(2001): la historia de una aspirante a actriz que llega a Los \u00c1ngeles para convertirse en estrella de cine y conoce a la misteriosa Rita, una mujer que padece amnesia a causa de un accidente. El de Lynch es un relato que se construye y desconstruye de m\u00faltiples maneras, con distintas l\u00edneas narrativas inconexas en apariencia, que parecieran surgir de una misteriosa cajita azul o quiz\u00e1 de la mente enferma de una hermosa mujer amn\u00e9sica.<\/p>\n Qui\u00e9n te cantar\u00e1<\/i>\u00a0alude al tema del doble, de la sustituci\u00f3n, del otro yo, donde la premisa es lo inexplicable, como ocurre en\u00a0Mulholland Drive<\/i>. Aquella enigm\u00e1tica mujer que vemos a lo lejos, enfundada en un vestido de noche color rosa y, a su lado, unos zapatos de tac\u00f3n a la orilla de la playa, y que regresa a la vida luego de casi ahogarse, es la misma que observamos al final en ese mismo instante perdi\u00e9ndose entre las olas. Es decir, la historia a la que asistimos: la p\u00e9rdida de memoria de Lila (Nawja Nimri) y su encuentro con Violeta, un ser com\u00fan y corriente \u2013con una hija t\u00f3xica y terrible (Natalia de Molina)\u2013, arrumbada en el fondo de un bar, que s\u00f3lo vuelve a la vida cuando imita a Lila, y m\u00e1s tarde es contratada por \u00e9sta a trav\u00e9s de Blanca (Carme El\u00edas) su\u00a0manager<\/i>, pudo haber sido imaginada en esos pocos minutos de vida antes de morir ahogada por la verdadera protagonista: Violeta Casen (la mezcla de ambas).<\/p>\n Es decir, se trata de una historia de desdoblamientos en la que cobra relevancia el tema musical \u201cProcuro olvidarte\u201d, con un bell\u00edsimo trabajo visual, la hipn\u00f3tica y hermosa banda sonora de Alberto Iglesias y un trabajo histri\u00f3nico insuperable de las cuatro mujeres protagonistas. Carlos Vermut, una de las voces m\u00e1s at\u00edpicas y sorprendentes del cine espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, ha construido una f\u00e1bula perversa y fascinante de transferencia y cambio de roles a lo Hitchcock (De entre los muertos<\/i>), en una historia intimista y de suspenso, un\u00a0thriller<\/i>\u00a0psicol\u00f3gico sobre el pin\u00e1culo de la fama y la cloaca del fracaso y el olvido, donde la (o las) protagonista(s) emprenden la b\u00fasqueda de su identidad perdida<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Qui\u00e9n te cantar\u00e1: Carlos Vermut y el cine del desconcierto Rafael Avi\u00f1a Este art\u00edculo presenta y comenta la filmograf\u00eda del cineasta espa\u00f1ol Carlos Vermut (Madrid, 1980), cuya visi\u00f3n inquietante y valiente sobre aspectos s\u00f3rdidos de nuestro tiempo, la pedofilia, por ejemplo, lo han convertido, se afirma aqu\u00ed, en \u201cuna de las voces m\u00e1s at\u00edpicas y […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":34052,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-34051","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34051","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=34051"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34051\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34053,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34051\/revisions\/34053"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/34052"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=34051"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=34051"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=34051"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}