{"id":34197,"date":"2023-10-16T12:30:47","date_gmt":"2023-10-16T18:30:47","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=34197"},"modified":"2023-10-16T12:30:47","modified_gmt":"2023-10-16T18:30:47","slug":"el-avance-del-nazismo-de-la-segunda-guerra-mundial-la-expulso-de-francia-y-carrington-se-refugio-en-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=34197","title":{"rendered":"El avance del nazismo de la Segunda Guerra Mundial la expuls\u00f3 de Francia, y Carrington se refugi\u00f3 en Espa\u00f1a."},"content":{"rendered":"
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Carrington y Sigma<\/div>\n
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Juan Arturo Brennan<\/div>\n
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Carolina Politi como Leonora Carrington.<\/div>\n
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Despu\u00e9s de un breve periodo de algo parecido a la felicidad, compartido en la campi\u00f1a francesa con Max Ernst, la pintora y narradora inglesa (luego mexicana) Leonora Carrington experiment\u00f3 el emblem\u00e1tico tormento de brincar de la sart\u00e9n para caer en el fuego. El avance del nazismo en el contexto de la Segunda Guerra Mundial la expuls\u00f3 de Francia, y Carrington se refugi\u00f3 en Espa\u00f1a. \u00a1Menudo refugio! En la bisagra temporal entre el segundo semestre de 1940 y las primeras semanas de 1941 (es decir, en una Europa en llamas), Carrington sufri\u00f3 en Espa\u00f1a toda clase de vejaciones, desde violaciones hasta internamiento siqui\u00e1trico, pasando por ser impunemente drogada con toda clase de excusas\u00a0m\u00e9dicas<\/q>, sometida a\u00a0terapias<\/q>\u00a0inhumanas y muchas otras atrocidades. Este oscuro e intenso periodo de la vida de Carrington, que la marc\u00f3 indeleblemente y para siempre, es la materia narrativa de\u00a0Leonora (oratorio son\u00e1mbulo en las tierras de Espa\u00f1a)<\/em>, trabajo esc\u00e9nico-musical presentado recientemente en el Auditorio del Museo de Arte Contempor\u00e1neo en el contexto del Festival Cultura UNAM.<\/div>\n

Se trata de un espect\u00e1culo unipersonal en el que Carrington es interpretada por la actriz Carolina Politi, quien realiza una verdadera\u00a0tour de force\u00a0<\/em>con el material dramat\u00fargico de Alberto Conejero. La narraci\u00f3n en primera persona de las tragedias de la artista en ese aciago periodo est\u00e1 presentada como un\u00a0collage\u00a0<\/em>autobiogr\u00e1fico primero deconstruido y despu\u00e9s recompuesto. Con bienvenida crudeza (s\u00ed, masoquistas somos), Politi narra las atrocidades padecidas por Carrington en Espa\u00f1a, en un mon\u00f3logo volc\u00e1nico, intenso y fragmentado, cuya continuidad dislocada y asociaciones inconexas lo hacen (asumo que intencionadamente) muy semejante a ciertos gestos del surrealismo. Politi-Carrington enumera su querencias y rencillas familiares, sus amores y desamores, esperanzas y desesperanzas, fantas\u00edas, enso\u00f1aciones y alucinaciones, siempre con la violencia sufrida en Espa\u00f1a como omnipresente tel\u00f3n de fondo. Un acierto de la dramaturgia de la obra es la percepci\u00f3n que comunica de una Carrington siempre presa, siempre encerrada siempre enredada, literalmente.<\/p>\n<\/div>\n

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El soporte musical del oratorio es una partitura de la compositora mexicana \u00c9rika Vega, escrita para el notable cuarteto de saxofones Sigma Project, cuyos integrantes tienen escasa presencia esc\u00e9nica en la obra. La m\u00fasica es abundante en t\u00e9cnicas, modos de producci\u00f3n y gestos que forman parte integral del lenguaje expresivo de Sigma, est\u00e1 bien escrita para los saxofones y, como siempre, es expertamente interpretada, aunque no se percibe en ella la alta exigencia que otros compositores mexicanos han planteado a los saxofonistas espa\u00f1oles en tiempos recientes. Sin embargo, debido a las necesidades teatrales, la partitura de Vega se presenta altamente atomizada y fragmentada, y el resultado general que produce es el de un\u00a0soundtrack\u00a0<\/em>teatral bien concebido y realizado, pero extra\u00f1amente disociado de la acci\u00f3n esc\u00e9nica. Habr\u00eda que escuchar la m\u00fasica de Vega para esta obra de manera continua y sin el elemento esc\u00e9nico para intentar calibrarla de una mejor manera. Un asunto ciertamente desconcertante fue la presencia, en la pista de sonido pregrabada, de citas musicales como\u00a0La fol\u00eda de Espa\u00f1a\u00a0<\/em>y el Vals no. 2 de Shostakovich, que restaron poder dram\u00e1tico a ciertas secciones del texto.<\/p>\n

Es probable que para algunos espectadores el aprovechamiento m\u00e1ximo de lo que se dice (y a lo que se alude) en el texto del oratorio presuponga un conocimiento m\u00ednimo de la vida y obra de Leonora Carrington. Por otra parte, lo cierto es que\u00a0Leonora (oratorio son\u00e1mbulo en las tierras de Espa\u00f1a)\u00a0<\/em>es una de esas obras cuyo contenido, presentaci\u00f3n y expresividad estimulan e invitan a profundizar; uno sale del teatro ansioso por averiguar m\u00e1s sobre el amargo paso de Carrington por Espa\u00f1a, y sobre Max Ernst, y sobre Renato Leduc, y sobre el trayecto del Exeter, y sobre mil cosas m\u00e1s. Pero, sobre todo, despu\u00e9s de atestiguar la personificaci\u00f3n que Carolina Politi hace de la enigm\u00e1tica y multifac\u00e9tica mujer, uno emerge con el ansia plenamente justificada de revisitar la obra magn\u00edfica de Carrington, y no s\u00f3lo sus creaciones pl\u00e1sticas y visuales, sino tambi\u00e9n su narrativa, que no es cosa menor.<\/p>\n

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