{"id":34987,"date":"2023-12-10T11:54:17","date_gmt":"2023-12-10T17:54:17","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=34987"},"modified":"2023-12-10T11:54:17","modified_gmt":"2023-12-10T17:54:17","slug":"la-camarista-2018-y-totem-2023-de-lila-aviles-narra-calidas-y-atractivas-historias-que-conectan-bien-con-el-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=34987","title":{"rendered":"La camarista\u00a0(2018) y Totem (2023) de Lila Avil\u00e9s narra c\u00e1lidas y atractivas historias que conectan bien con el p\u00fablico"},"content":{"rendered":"<div id=\"main-cont\">\n<article>\n<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont analysis\">\n<div class=\"cabeza\">T\u00f3tem<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Carlos Bonfil<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Despu\u00e9s de alcanzar un notable reconocimiento de p\u00fablico y cr\u00edtica con\u00a0<em>La camarista<\/em>\u00a0(2018), su opera prima, la joven cineasta mexicana Lila Avil\u00e9s ha decidido cambiar de estrategia estil\u00edstica en\u00a0<em>T\u00f3tem<\/em>\u00a0(2023), su nuevo largometraje de ficci\u00f3n, sin perder un \u00e1pice del rigor profesional y la frescura que en poco tiempo le han permitido afianzar su prestigio art\u00edstico en los festivales de cine. Las historias que narra son c\u00e1lidas y atractivas, conectan bien con el p\u00fablico, y evitan h\u00e1bilmente la tentaci\u00f3n del sentimentalismo, ese lastre narrativo del que hoy viene liber\u00e1ndose, para su fortuna, el cine mexicano.<\/div>\n<p>Miradas de despedida. Lo primero que sorprende en\u00a0<em>T\u00f3tem<\/em>\u00a0es la sobriedad con que aborda el delicado tema de una muerte pr\u00f3xima en el seno de una familia, dejando en la sombra, durante toda una primera parte del relato, a su personaje m\u00e1s enigm\u00e1tico, el joven artista pl\u00e1stico Tonatiuh, de cari\u00f1o\u00a0<em>Tona<\/em>\u00a0(Mateo Garc\u00eda), quien padece una enfermedad terminal que lo confina en su cuarto con una movilidad reducida, casi impotente, al cuidado de Cruz (Teresita S\u00e1nchez), la asistenta dom\u00e9stica, su c\u00f3mplice generosa. Mientras esa rutina de atenciones transcurre en el silencio \u2013insinuando apenas el rostro del enfermo, registrando solamente la atm\u00f3sfera densa de su aislamiento voluntario\u2013, en el resto de la casa se aviva la actividad de familiares que preparan para\u00a0<em>Tona<\/em>\u00a0una fiesta de cumplea\u00f1os posiblemente inoportuna y que \u00e9l acepta sin entusiasmo, dado su penoso estado f\u00edsico y an\u00edmico.<\/p>\n<p>A las buenas intenciones de esos seres que evidentemente lo aman, se suma el nerviosismo en los gestos de algunos familiares, incapaces de lidiar con esa extra\u00f1a suma de pena y alegr\u00edas, que en ocasiones alcanza un nivel de exasperaci\u00f3n. Ese conjunto de emociones y la rutina de esa casa, revuelta por los preparativos del festejo, es lo que la directora y guionista observa con una meticulosidad sorprendente, capturando en especial la zozobra emocional que se esconde detr\u00e1s de una algarab\u00eda forzada. Al respecto, el trabajo de fotograf\u00eda de Diego Tenorio es notable en su modo de capturar en grandes acercamientos la expresividad de los rostros y tambi\u00e9n las texturas y la dominante sepia en un espacio dom\u00e9stico opresivo, transmitiendo de paso la gama de emociones que ofrecen los personajes: las hermanas que se disputan por nimiedades, el abuelo que observa impotente y silencioso la tragedia de\u00a0<em>Tona<\/em>, tan cercana a la que \u00e9l mismo ha vivido y que con estoicismo sobrelleva; la misma que antes tambi\u00e9n acabara con la vida de su esposa. Cabe destacar de igual modo la intensa cercan\u00eda amorosa que se da entre la ni\u00f1a de siete a\u00f1os, Sol (Na\u00edma Sent\u00edes, revelaci\u00f3n formidable), y su madre Luc\u00eda (Iazua Larios), en las escenas iniciales de la cinta.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Es justo a trav\u00e9s de la mirada inocente de Sol como el relato cobra su mejor impulso y obtiene el tono dram\u00e1tico deseado. La ni\u00f1a trata de entender por qu\u00e9 no le permiten ver a\u00a0<em>Tona<\/em>, su padre, y tambi\u00e9n de ahuyentar la amenaza que se cierne sobre \u00e9l y que muy pronto podr\u00eda separarlos. Los adultos se comunican en un lenguaje cifrado (el habla de las efes intercaladas entre las s\u00edlabas), para evitar que Sol escuche pron\u00f3sticos m\u00e9dicos que de cualquier modo no entender\u00eda. Palabras fuertes, como quimioterapia, por ejemplo. Hay en la cinta una alternacia de situaciones tensas y humor\u00edsticas que vuelve m\u00e1s tolerable ese duro duelo anticipado. Un episodio c\u00f3mico muestra a una hermana de\u00a0<em>Tona<\/em>\u00a0recurriendo a una curandera especializada en limpias \u2013una matrona alucinada que ir\u00f3nicamente lleva el nombre de L\u00facida y que ostenta el poder de exorcizar los malos esp\u00edritus que en esa casa avasallan al enfermo. Otras faenas dom\u00e9sticas y diversiones entretienen a los miembros de la familia a modo de simples distractores del drama fatal que se avecina; un globo aerost\u00e1tico que prende fuego, el largo arreglo de un bons\u00e1i por parte del abuelo, las peleas por el \u00fanico ba\u00f1o disponible, los juegos improvisados, la preparaci\u00f3n de un pastel. Esa antesala de espera, con su soterrado clima de desasosiego y de impotencia colectiva, es lo que describe la cineasta con una sutileza sorprendente. Algo similar suced\u00eda en\u00a0<em>Los ins\u00f3litos peces gato<\/em>\u00a0(Claudia Sainte-Luce, 2013), aquel estupendo drama familiar de cercan\u00eda con la muerte, donde el humor y una serenidad luminosa eran los ant\u00eddotos perfectos para un triste fin anunciado. En\u00a0<em>T\u00f3tem<\/em>\u00a0se escala todav\u00eda m\u00e1s en la riqueza expresiva con un desenlace conmovedor que confirma la calidad art\u00edstica de un nuevo y estimulante talento femenino.<\/p>\n<p>Se exhibe en Cineteca Nacional, Cine Tonal\u00e1, Cinemex y Cin\u00e9polis.<\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>T\u00f3tem Carlos Bonfil Despu\u00e9s de alcanzar un notable reconocimiento de p\u00fablico y cr\u00edtica con\u00a0La camarista\u00a0(2018), su opera prima, la joven cineasta mexicana Lila Avil\u00e9s ha decidido cambiar de estrategia estil\u00edstica en\u00a0T\u00f3tem\u00a0(2023), su nuevo largometraje de ficci\u00f3n, sin perder un \u00e1pice del rigor profesional y la frescura que en poco tiempo le han permitido afianzar su [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":34988,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-34987","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34987","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=34987"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34987\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":34989,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/34987\/revisions\/34989"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/34988"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=34987"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=34987"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=34987"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}