Luis Tovar <\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 se exhibe en el cine y para qui\u00e9n? Para responder verazmente la pregunta es forzoso dejar a un lado el uroboro que distribuidores y exhibidores suelen esgrimir cuando se les pide hablar del tema, seg\u00fan el cual \u201cen el cine se programa lo que la gente quiere ver<\/i>\u201d. De acuerdo con ellos,\u00a0la gente\u00a0<\/i>\u2013as\u00ed en abstracto, como si de un bloque homog\u00e9neo se tratara\u2013 de uno u otro modo siempre\u00a0pide<\/i>\u00a0que le pongan por delante una megaproducci\u00f3n estadunidense y, de cuando en cuando, alguna pel\u00edcula nacional que, de un modo u otro, trate de emular los formatos y las intenciones del cine menos arriesgado, el m\u00e1s repetitivo, el m\u00e1s convencional cuyo modelo, no por casualidad, proviene de la autonombrada\u00a0f\u00e1brica de sue\u00f1os\u00a0<\/i>gringa.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n As\u00ed se desprende \u2013una vez m\u00e1s, porque todos los a\u00f1os es lo mismo y s\u00f3lo cambian los t\u00edtulos de los filmes\u2013 del informe m\u00e1s reciente de la C\u00e1mara Nacional de la Industria Cinematogr\u00e1fica (CANACINE), de acuerdo con el cual fue\u00a0Super Mario Bros. La pel\u00edcula<\/i>, la cosa que m\u00e1s espectadores vieron en las salas, tantos como veintid\u00f3s millones setecientas mil personas en n\u00fameros redondos, equivalentes a poco menos del once por ciento del total de 218 millones. En cuanto al cine mexicano, esa otra cosa titulada\u00a0Radical<\/i>, perpetrada por Christopher Zalla y protagonizada por ese insufrible que responde al nombre de Eugenio Derbez, fue la producci\u00f3n m\u00e1s socorrida; sigue en cartelera, pero hasta el 27 de noviembre hab\u00eda convocado alrededor de tres millones cien mil espectadores y entre todos apoquinaron unos doscientos millones de pesos. La desproporci\u00f3n es desoladora y clamorosa: la relaci\u00f3n con\u00a0Super Mario Bros<\/i>. es superior a siete contra uno y la pestilencia \u00e9sa se ha embolsado arriba de los mil quinientos millones. En otras palabras, hasta el \u201cmejor\u201d esfuerzo por asimilarse al cine gringo quedan cortos y el abismo es claramente insalvable.<\/p>\n \n La (eterna) desproporci\u00f3n<\/p>\n Basta el ejemplo arriba citado para entender la otra desproporci\u00f3n que se deriva de tan tristes distorsiones: en su conjunto, el cine hecho en M\u00e9xico no alcanz\u00f3 ni siquiera el cinco por ciento de la \u201crecaudaci\u00f3n\u201d en la taquilla \u2013la cifra exacta es 4.8\u2013, sin importar que haya aumentado m\u00e1s del diez por ciento \u2013el incremento fue de trece\u2013 la cifra de producciones nacionales estrenadas, que llegaron a la suma de noventa y dos.<\/p>\n Quitando\u00a0Radical<\/i>, las noventa y un restantes quedaron tan por debajo de las cifras referidas que cualquiera tuvo un desempe\u00f1o imposible de considerar sino como marginal. Haga cuentas: el total ingresado fue de 14 mil 631 millones de pesos; nada m\u00e1s 4.8 por ciento, equivalente a 702 millones 288 mil, correspondi\u00f3 al cine mexicano; de esa cantidad doscientos millones fueron a parar a\u00a0Radical<\/i>, de manera que si se prorratearan los 502 millones y fracci\u00f3n que restan entre noventa y un pel\u00edculas, cada una habr\u00eda recibido algo as\u00ed como cinco millones y medio de pesos en promedio. Ap\u00fantese, para quien lo ignore, que una producci\u00f3n nacional t\u00edpica no cuesta menos de diez millones aproximadamente, que son raras las que cuestan menos de eso y rar\u00edsimas las que, en esa condici\u00f3n, logran recuperar lo invertido.<\/p>\n De regreso al punto del principio: en efecto, la gente\u00a0quiere ver\u00a0<\/i>eso que ve, pero no es sino producto de un condicionamiento hist\u00f3ricamente prolongado, permanentemente reforzado y denodadamente defendido por sus beneficiarios: que Mediomundo haya visto\u00a0Super Mario Bros.<\/i>\u00a0no significa que sea buena, s\u00f3lo que hay una enorme maquinaria para beneficiarla, tal como se hizo el a\u00f1o anterior con otro bodrio, y antes otro,\u00a0ad nauseam<\/i>. Que\u00a0Radical<\/i>\u00a0o cualquier miasma derbeziano o higaredesco rasgu\u00f1en un pedazo est\u00e1 previsto, es parte de lo mismo. Finalmente, y con tristeza hay que decirlo, un filme extraordinario como\u00a0T\u00f3tem<\/i>\u00a0no ser\u00e1 m\u00e1s visto gracias a su calidad intr\u00ednseca, que no deber\u00eda precisar de asideros de ninguna clase, sino s\u00f3lo porque ha sido \u201cbendecido\u201d con una candidatura al premio Oscar.<\/p>\n Aunque parezca petici\u00f3n para los Reyes Magos, ojal\u00e1 que el a\u00f1o que comienza ma\u00f1ana la cosa sea distinta.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar \u00bfQu\u00e9 se exhibe en el cine y para qui\u00e9n? Para responder verazmente la pregunta es forzoso dejar a un lado el uroboro que distribuidores y exhibidores suelen esgrimir cuando se les pide hablar del tema, seg\u00fan el cual \u201cen el cine se programa lo que la gente quiere ver\u201d. 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