{"id":35262,"date":"2024-01-07T12:09:40","date_gmt":"2024-01-07T18:09:40","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35262"},"modified":"2024-01-07T12:09:40","modified_gmt":"2024-01-07T18:09:40","slug":"douglas-se-confia-a-esta-mujer-negra-por-considerar-que-ambos-tienen-algo-en-comun-la-experiencia-del-dolor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35262","title":{"rendered":"\u00abDouglas\u00bb se conf\u00eda a esta mujer negra por considerar que ambos tienen algo en com\u00fan: la experiencia del dolor"},"content":{"rendered":"<div class=\"cabeza\">Dogman<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Carlos Bonfil<\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"foto\">\n<div class=\"pie-foto\">La cinta <em>Dogman<\/em>, del director y guionista franc\u00e9s Luc Besson.<\/div>\n<div><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"col\">\n<div class=\"inicial\">Amores perros.<em>\u00a0<\/em>El joven travesti en silla de ruedas Douglas Munrow (Caleb Landry Jones), profusamente maquillado y con el cuerpo cubierto de llagas, sospechoso de varios cr\u00edmenes y robos, es conducido a una delegaci\u00f3n de polic\u00eda donde ser\u00e1 entrevistado por la siquiatra afroestadunidense Evelyn (Jojo T. Gibbs), interesada en conocer las motivaciones de sus delitos. Hasta entonces reticente a decir una sola palabra, Douglas se conf\u00eda a esta mujer negra por considerar que ambos tienen algo en com\u00fan: la experiencia del dolor y la certeza de ser los dos personas igualmente marginadas por la sociedad.<\/div>\n<p>A partir de esta premisa, bastante obvia y esquem\u00e1tica, el director y guionista franc\u00e9s Luc Besson\u00a0<em>(Azul profundo<\/em>, 1988;\u00a0<em>Nikita<\/em>, 1990;\u00a0<em>El quinto elemento<\/em>, 1997), pol\u00e9mico por ser el blanco de repetidas acusaciones de abuso sexual, ofrece en\u00a0<em>Dogman<\/em>\u00a0(2023) una combinaci\u00f3n de acci\u00f3n efectista y melodrama lastimero que, apuntando hacia un posible \u00e9xito de taquilla, pudiera resarcirlo de una serie de fracasos art\u00edsticos y comerciales en su filmograf\u00eda reciente. De ser \u00e9ste el caso, el c\u00e1lculo ha sido tal vez err\u00f3neo: su nueva cinta poco aporta a su cadena de retratos de seres marginales, animados por un esp\u00edritu revanchista, dispuestos a cobrarle caro a la sociedad una larga cadena de agravios personales. Se trata aqu\u00ed de un relato que combina ma\u00f1osamente el victimismo social y una fuerte misantrop\u00eda marcada por el resentimiento.<\/p>\n<p>De la larga confidencia que Douglas hace a la siquiatra, se desprenden los saldos desastrosos de una infancia martirizada. Hijo de un padre esquizofr\u00e9nico, entrenador de perros de peleas, quien lo maltrata violentamente por haberse encari\u00f1ado con ellos, el ni\u00f1o Douglas encuentra en esos canes el \u00fanico asidero afectivo que le permite seguir con vida. En una disputa, el hombre dispara contra su v\u00e1stago, dej\u00e1ndole parcialmente paral\u00edtico. Lo que sigue es el encarcelamiento de ese padre y de un hermano mayor c\u00f3mplice, y la reclusi\u00f3n de Douglas en un centro de rehabilitaci\u00f3n para menores dif\u00edciles donde el ahora adolescente destaca por sus insospechados talentos art\u00edsticos. Su \u00e1ngel salvador y mentora acomedida ser\u00e1 la joven maestra Salma Bailey (Grace Palma), aspirante a actriz, de quien \u00e9l se enamora sin grandes esperanzas.<\/p>\n<p>M\u00e1s que un relato realista, plagado de desgracias que se ciernen sobre un hombre desvalido, Luc Besson propone una suerte de cuento de hadas deliberadamente grotesco, cargado de tintas melodram\u00e1ticas, con gui\u00f1os a\u00a0<em>La bella y la bestia<\/em>\u00a0o\u00a0<em>El fantasma de la \u00f3pera<\/em>, donde el atribulado protagonista se topa con repetidos rechazos al buscar empleo hasta conseguir colocarse como travesti e improvisado cantante en un cabaret. Al no ser este trabajo suficiente para mantener a la gran jaur\u00eda que ahora le rodea y protege, Douglas se las ingenia para que sus perros asalten, en su lugar, algunas mansiones de personas adineradas.<\/p>\n<p>In\u00fatil tratar de desprender deesta trama absurda un \u00e1pice de verosimilitud. El manejo de canes adiestrados, capaces de proezas inauditas, tiene m\u00e1s que ver con\u00a0<em>animatronics<\/em>\u00a0para ni\u00f1os que con fieras mascotas defensoras de la seguridad de un hombre. El desacierto mayor de la cinta es no lograr extraer de sus personajes, en particular del propio Douglas, el grado de emoci\u00f3n cre\u00edble que pudiera conectar con los espectadores. Todo es superficial, exagerado y maniqueo, desde los villanos atroces \u2013un padre dictatorial o una banda de mafiosos latinos\u2013 hasta el recurso pesadamente sentimental que identifica la suerte del atormentado hombre inv\u00e1lido con la de una doctora afroestadunidense v\u00edctima de abusos dom\u00e9sticos. Nada simboliza mejor ese af\u00e1n de autolaceraci\u00f3n narcisista que la interpretaci\u00f3n pat\u00e9tica que hace el Douglas travesti de una c\u00e9lebre canci\u00f3n de Edith Piaf o su eventual transfiguraci\u00f3n en m\u00e1rtir de un cristianismo humanista. Si por azar se pretendi\u00f3 hacer aqu\u00ed una variante de aquel otro\u00a0<em>Dogman<\/em>\u00a0(2018) del italiano Mateo Garrone, el contraste resulta para Besson particularmente desfavorable. Si por el contrario, y en m\u00e1s de un aspecto, el director se inspir\u00f3 en la trama y el personaje de\u00a0<em>Joker<\/em>\u00a0(Todd Phillips, 2019), el modelo le ha quedado tambi\u00e9n demasiado grande.<\/p>\n<p>Se exhibe en la Cineteca Nacional Xoco y CNA, Cine Tonal\u00e1, Cin\u00e9polis y Cinemex.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dogman Carlos Bonfil La cinta Dogman, del director y guionista franc\u00e9s Luc Besson. 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