{"id":35310,"date":"2024-01-10T12:17:43","date_gmt":"2024-01-10T18:17:43","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35310"},"modified":"2024-01-10T12:17:43","modified_gmt":"2024-01-10T18:17:43","slug":"el-museo-de-arte-moderno-en-frankfurt-exhibe-175-piezas-de-la-primera-revision-comprensiva-de-elizabeth-catlett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35310","title":{"rendered":"El Museo de Arte Moderno en Frankfurt, exhibe 175 piezas de la\u00a0primera revisi\u00f3n comprensiva\u00a0de Elizabeth Catlett"},"content":{"rendered":"
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Exhiben en Alemania los linajes del arte africano y mexicano de Elizabeth Catlett<\/div>\n
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Re\u00fanen 175 piezas en una\u00a0primera revisi\u00f3n comprensiva<\/q>\u00a0de su labor<\/p>\n<\/div>\n

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Merry MacMasters<\/div>\n
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La Jornada<\/p>\n<\/div>\n

La escultora y grabadora afroestadunidense-mexicana Elizabeth Catlett (1915-2012) fue una de los 10 artistas\u00a0subestimados<\/q>\u00a0que obtuvieron un mayor reconocimiento en 2023, de acuerdo con la reciente edici\u00f3n de la revista\u00a0Art News<\/em>. Actualmente, el Museo de Arte Moderno en Frankfurt, Alemania, exhibe 175 piezas de lo que llama la\u00a0primera revisi\u00f3n comprensiva<\/q>\u00a0de su obra, mucha de la cual fue realizada en M\u00e9xico. Catlett adquiri\u00f3 la nacionalidad mexicana en 1962.<\/p>\n

De acuerdo con el museo alem\u00e1n, si las im\u00e1genes no existen, uno tiene que crearlas. A principios del siglo XX, hab\u00eda ciertas ausencias en la manera que la historia africana-americana era representada en el canon de la historia del arte. Algunas experiencias colectivas carec\u00edan de im\u00e1genes con las que las personas pudieran identificarse, algo necesario para el desarrollo de la idea de comunidad y de una iconograf\u00eda compartida.<\/p>\n

En palabras de la historiadora del arte Melanie Anne Herzog, Catlett fue una artista de la gente. Sus grabados y esculturas de carga pol\u00edtica y est\u00e9tica convincente, producidas a lo largo de m\u00e1s de 70 a\u00f1os en Estados Unidos y, luego, en M\u00e9xico, son\u00a0declaraciones visuales de dignidad, fortaleza, vulnerabilidad y resiliencia de las mujeres negras, trabajadores mexicanos y aquellos que sufren debido a la opresi\u00f3n en Am\u00e9rica. Su arte era impulsado por la empat\u00eda radical, es decir, un profundo sentido de conexi\u00f3n e identificaci\u00f3n con aquellos que ella se sent\u00eda motivada para servir en su arte<\/q>.<\/p>\n

Nacida y criada en Washington, la joven Elizabeth desarroll\u00f3\u00a0un entendimiento respecto de la opresi\u00f3n de los afroestadunidenses y un feroz sentido de justicia. Creci\u00f3 escuchando los recuerdos de esclavitud relatados por su abuela materna, narrativas que moldearon su conciencia temprana del sufrimiento y explotaci\u00f3n de las personas de origen africano en Estados Unidos, que prepararon el camino para su prop\u00f3sito de toda la vida: dar voz a sus cong\u00e9neres en el arte<\/q>.<\/p>\n

Catlett se gradu\u00f3 de la Universidad Howard en Washington, sede del primer departamento de arte\u00a0hist\u00f3ricamente negro<\/q>. Al seguir sus estudios en la Universidad de Iowa, cambi\u00f3 su enfoque de la pintura a la escultura. Fue la primera persona en graduarse (1940) con una maestr\u00eda en escultura.<\/p>\n

M\u00e1s adelante, al mudarse a Nueva York, trabaj\u00f3 en el estudio del escultor Ossip Zadkine (tambi\u00e9n fue mentor de Manuel Felgu\u00e9rez), refugiado en Estados Unidos, quien la introdujo a la abstracci\u00f3n modernista, que, lleg\u00f3 a decir, le permiti\u00f3 comprender mejor la abstracci\u00f3n matizada del arte africano como una manera de expresarse a trav\u00e9s de la forma.<\/p>\n<\/div>\n

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Sharecropper<\/em>\u00a0(Aparcera<\/em>), retrato de una mujer an\u00f3nima, grabado de Elizabeth Catlett<\/div>\n

\nMuseo de Arte Moderno en Frankfurt<\/span><\/div>\n<\/div>\n
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Esculturas incluidas en la exposici\u00f3n organizada por el Museo de Arte Moderno en Frankfurt, Alemania.<\/div>\n

\nMuseo de Arte Moderno en Frankfurt<\/span><\/div>\n<\/div>\n

Catlett viaj\u00f3 a M\u00e9xico en 1946 con la intenci\u00f3n de estudiar escultura y trabajar como artista invitada en el Taller de Gr\u00e1fica Popular (TGP). A los pocos meses regres\u00f3 a Estados Unidos para divorciarse del pintor Charles White y volver a M\u00e9xico al a\u00f1o siguiente para establecer su residencia permanente. Esta decisi\u00f3n fue, en parte,\u00a0una respuesta a los ataques atroces cada vez m\u00e1s intensos del gobierno estadunidense hacia los artistas, intelectuales y activistas de izquierda al t\u00e9rmino de la Segunda Guerra Mundial<\/q>, escribe Herzog.<\/p>\n

El TGP se volvi\u00f3 el hogar social y art\u00edstico de Catlett. Para entonces se hab\u00eda casado con el pintor y grabador Francisco Mora, con quien procre\u00f3 tres hijos. Mientras \u00e9stos eran peque\u00f1os, su madre se enfoc\u00f3 en la gr\u00e1fica. Sin embargo, cuando regres\u00f3 a la escultura a mediados de los a\u00f1os 50, retom\u00f3 su trabajo en arcilla en la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda, donde hab\u00eda estudiado con Francisco Z\u00fa\u00f1iga. En 1958, Catlett fue contratada como la primera profesora de escultura en la ahora Facultad de Artes y Dise\u00f1o (FAD) de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. Siempre crey\u00f3 que sus estudiantes necesitaban m\u00e1s que nada habilidades t\u00e9cnicas que les permitieran comunicar sus ideas con eficacia. En 1975 se jubil\u00f3 de la FAD.<\/p>\n

Seg\u00fan Herzog,\u00a0la perspectiva trasnacional de Catlett se personifica en la alusi\u00f3n a etnicidades ambiguas y m\u00faltiples en muchas de sus esculturas de mujeres y se manifiesta en la sobreposici\u00f3n y convergencia de sus referencias visuales de los linajes del arte africano y mexicano<\/q>.<\/p>\n

Entre sus esculturas m\u00e1s conocidas se encuentran\u00a0Unidad negra<\/em>\u00a0(1968),\u00a0Objeto pr\u00e1ctico<\/em>\u00a0(1970),\u00a0Homenaje a las mujeres poetas negras<\/em>\u00a0(1984) y\u00a0Homenaje a mis j\u00f3venes hermanas negras<\/em>\u00a0(1984).<\/p>\n

Durante sus dos primeros a\u00f1os en el pa\u00eds, complet\u00f3 su serie\u00a0Mujer Negra<\/em>, de renombre internacional (1946-1947). En 2011 ingres\u00f3 como acad\u00e9mico honorario a la Academia de Artes, en M\u00e9xico.<\/p>\n

La exposici\u00f3n\u00a0Elizabeth Catlett<\/em>\u00a0permanecer\u00e1 hasta el 16 de junio en el Museo de Arte Moderno en Frankfurt, Alemania.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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