Miguel \u00c1ngel Quemain<\/span><\/p>\n En esta entrega hago un recorrido puramente descriptivo de las principales l\u00edneas de este trabajo para puntuar los distintos niveles de compromiso que se expresan sobre la realidad estudiada y sus aportaciones a la comprensi\u00f3n de lo teatral como una herramienta de modelaje ps\u00edquico, social, \u00e9tico y est\u00e9tico, adem\u00e1s de constituirse como una herramienta y un punto de la investigaci\u00f3n capaz de modificar, o por lo menos modelar, a un investigador que decide entregarse a esa posibilidad epistemol\u00f3gica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Parece tan remoto encontrar textos Tambi\u00e9n las elaboraciones de testimonios y discusiones como las que suelen abrir compa\u00f1\u00edas teatrales, como El Milagro, La Capilla, Murmurante, La Rendija, 17 Estudios Cr\u00edticos, Marionetas de la Esquina, Paso de Gato y Mulato Teatro; El Foro Shakespeare, Delirio Teatro, de la pedagog\u00eda autoral de Estela Le\u00f1ero y los espacios de gesti\u00f3n y producci\u00f3n de Marisa de Le\u00f3n y Silvia Pel\u00e1ez.<\/p>\n Por eso, la aparici\u00f3n de un trabajo como el de Rodr\u00edguez Ceja ofrece la oportunidad de mostrar los hallazgos de investigadores capaces de crear modelos y lenguajes desde una acad\u00e9mica imaginativa y arriesgada.<\/p>\n De pronto, contribuciones como las de Rodrigo Parrini desde M\u00e9xico, o Beatriz Kalinski en Buenos Aires pueden, desde sus disciplinas, completar el trabajo breve y estimulante por su car\u00e1cter propositivo e innovador en nuestros contextos de dos investigadores que aliados construyen todo un mirador para contemplar \u00e1mbitos \u00e9ticos, sociales y est\u00e9ticos desde el teatro, como es el caso de Antonio Prieto Stambaugh, quien es profesor investigador en la facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana y Martha Toriz Proenza, investigadora del CITRU y el INBAL.<\/p>\n En el caso de estos \u00faltimos investigadores, su trabajo\u00a0Performance: entre el teatro y la antropolog\u00eda (Diario de Campo. Estudios del performance: quiebres e itinerarios, 2(6-7), 22-31<\/i>) es la piedra de toque argumental de Rodr\u00edguez Ceja para elaborar desde la concepci\u00f3n amplia del\u00a0performance<\/i>, su labor interpretativa y de investigaci\u00f3n (desde la que emprende entre 2012 y 2022, hasta la que realiz\u00f3 a partir de 2018 en Zamora, Michoac\u00e1n en el Centro de Estudios Rurales de el Colegio de Michoac\u00e1n). De Stambaugh y Toriz ha tomado visiones muy significativas, porque en el \u201ccampo de estudios del performance existe un espacio i?nter, trans y posdisciplinario que se mueve entre el ejercicio teo?rico y la pra?ctica arti?stica para abordar problema?ticas de i?ndole antropolo?gico, este?tico, poli?tico y cultural\u201d.<\/p>\n La perspectiva de g\u00e9nero forma parte de ese \u00e1mbito complejo, peligroso, explosivo y sumamente masculinizador para el propio personal administrativo de la prisi\u00f3n. El papel de una investigadora situada entre los valores patriarcales del personal de custodia, el administrativo y el privado de la libertad, le permite una lectura muy rica y compleja del drama ah\u00ed encerrado y el papel definitivamente activo del investigador que utiliza la ense\u00f1anza del teatro como una herramienta de vida e incluso sobrevida.<\/p>\n El planteamiento que hace Rodr\u00edguez\u00a0<\/b>Ceja no s\u00f3lo es interesante; tambi\u00e9n es conmovedor, porque su relato es el testimonio y el an\u00e1lisis del teatro como una entidad transformadora de la instituci\u00f3n, del investigador y de los que forman parte de esa libertad clausurada por el encierro.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La otra escena Miguel \u00c1ngel Quemain En esta entrega hago un recorrido puramente descriptivo de las principales l\u00edneas de este trabajo para puntuar los distintos niveles de compromiso que se expresan sobre la realidad estudiada y sus aportaciones a la comprensi\u00f3n de lo teatral como una herramienta de modelaje ps\u00edquico, social, \u00e9tico y est\u00e9tico, adem\u00e1s […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":35498,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-35497","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35497","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=35497"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35497\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35499,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35497\/revisions\/35499"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/35498"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=35497"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=35497"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=35497"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nde cr\u00edtica teatral que tal vez ya no se tengan que buscar en los espacios de difusi\u00f3n que abre el periodismo llamado cultural, sino en \u00e1mbitos m\u00e1s especializados en el terreno acad\u00e9mico (El Colegio de Teatro de la FFyL, Teatro UNAM con la vocaci\u00f3n cr\u00edtica e intelectual de Juan Meli\u00e1, los hallazgos que ha tenido la C\u00e1tedra Bergman al vincular cine y artes esc\u00e9nicas, por ejemplo; Alejandro Bull\u00e9 Goyri, desde la UAM Azcapotzalco, construyendo puentes entre la narrativa y lo esc\u00e9nico, incluso el moroso e improductivo CITRU, que gracias a unos cuantos investigadores se mantiene en pie.)<\/p>\n