{"id":35652,"date":"2024-02-04T12:53:22","date_gmt":"2024-02-04T18:53:22","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35652"},"modified":"2024-02-04T12:53:22","modified_gmt":"2024-02-04T18:53:22","slug":"mi-devocion-por-la-musica-llego-sola-nunca-la-planee-marcela-rodriguez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35652","title":{"rendered":"Mi devoci\u00f3n por la m\u00fasica lleg\u00f3 sola, nunca la plane\u00e9: Marcela Rodr\u00edguez"},"content":{"rendered":"
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Mi devoci\u00f3n por la m\u00fasica lleg\u00f3 sola, nunca la plane\u00e9: Marcela Rodr\u00edguez<\/div>\n
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Elena Poniatowska<\/div>\n
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En entrevista, Rodr\u00edguez recuerda que en un viaje a Par\u00eds, en 1975, descubri\u00f3 su vocaci\u00f3n por la composici\u00f3n musical de la mano del cubano Leo Brouwer.<\/div>\n
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Proveniente de una familia excepcional para la cultura en M\u00e9xico, la creadora de \u00f3peras, conciertos y sinfon\u00edas ha abierto brecha para las compositoras<\/div>\n<\/div>\n
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Dentro de la cultura de M\u00e9xico, la familia Rodr\u00edguez es excepcional.<\/div>\n

Desde el teatro\u00a0El H\u00e1bito, Jesusa Rodr\u00edguez y Liliana Felipe hicieron una formidable aportaci\u00f3n a la cultura y a la cr\u00edtica pol\u00edtica (ellas s\u00ed que saben lo que significa la palabra\u00a0patria<\/q>, porque la construyen todos los d\u00edas).<\/p>\n

Marcela Rodr\u00edguez, compositora de m\u00e1s de 15 obras, entre \u00f3peras, conciertos y sinfon\u00edas, esposa del fil\u00f3sofo Carlos Pereda, destaca por su creatividad y su notable aportaci\u00f3n a la m\u00fasica, tal como consignaron Javier \u00c1lvarez y Mario Lavista.<\/p>\n

Gabriela Rodr\u00edguez destaca en el feminismo, tal como consigna\u00a0La Jornada.<\/em>\u00a0En m\u00fasica, Marcela Rodr\u00edguez fue una de las primeras en entrar al para\u00edso y al infierno de la creaci\u00f3n al lado de otra compositora: Alicia Urreta.<\/p>\n

Marcela Rodr\u00edguez logr\u00f3 por s\u00ed sola que el machismo permitiera entrar a las compositoras hasta entonces relegadas.<\/p>\n

Durante cuatro a\u00f1os, Marcela tom\u00f3 cursos de guitarra cl\u00e1sica con Manuel L\u00f3pez Ramos, mientras su hermana Jesusa estudiaba actuaci\u00f3n. Las tres hermanas, Jesusa, Marcela y Gabriela, son activistas feministas, y Jesusa result\u00f3 indispensable en la campa\u00f1a de Andr\u00e9s Manuel L\u00f3pez Obrador. Su voz result\u00f3 totalmente indispensable en los m\u00edtines y las grandes marchas obradoristas, y AMLO deber\u00eda prenderle una veladora d\u00eda y noche.<\/p>\n

Solidarias a morir, es obvio que el apoyo que dio Jesusa a AMLO proviene tambi\u00e9n del apoyo que se dan las hermanas Gabriela, Marcela, Jesusa, esenciales en la cultura no s\u00f3lo de M\u00e9xico, sino de Am\u00e9rica Latina, ya que han desacatado tanto ante el p\u00fablico latino como en el de Estados Unidos y Europa.<\/p>\n

\u2013Marcela, \u00bfpor qu\u00e9 te dio por la m\u00fasica?<\/p>\n

\u2013Empec\u00e9 por casualidad. En mi familia, todos tocaban el piano, mi mam\u00e1, mis hermanos, y el piano siempre estaba tomado por los mayores; entonces, agarr\u00e9 la guitarra porque no me quedaba otro remedio y me puse a tocar por puro placer, pero a diferencia de otros, ning\u00fan maestro me ense\u00f1\u00f3 a leer notas, y aprend\u00ed solita, aunque despu\u00e9s busqu\u00e9 a un maestro.<\/p>\n

Cuando me di cuenta, ya ten\u00eda cinco a\u00f1os tocando guitarra, durante cinco o seis horas diarias. Nunca plane\u00e9 dedicarme a la m\u00fasica; mi devoci\u00f3n se fue dando sola, y en un abrir y cerrar de ojos, ya era concertista.<\/q><\/p>\n

\u2013\u00bfTu guitarra ya ten\u00eda audiencia?<\/p>\n

\u2013Di varios conciertos y me aburr\u00ed horrible, porque el repertorio era espantoso, todo mundo tocaba lo mismo, y me hart\u00e9. Tocaban a Alb\u00e9niz y cosas horribles. Lo que m\u00e1s me gustaba era la m\u00fasica antigua, como Bach y todos los compositores anteriores a \u00e9l, pero como que me faltaba algo.<\/p>\n

\u201cEn 1975, mi prima me invit\u00f3 a Par\u00eds, porque me entr\u00f3 como una crisis de no saber qu\u00e9 hacer en la vida; ah\u00ed conoc\u00ed al compositor cubano m\u00e1s famoso, Leo Brouwer, y \u00e9l me propuso: \u2018Voy a dar un curso de composici\u00f3n\u2019. Lo o\u00ed en la sala Pleyel, qued\u00e9 impresionada y me di cuenta de que exist\u00eda la m\u00fasica moderna. Entonces, me fui a Arles a su curso de composici\u00f3n y ah\u00ed descubr\u00ed mi creatividad. Regres\u00e9 de volada a M\u00e9xico a estudiar composici\u00f3n. Lo hice solita con Leo Brouwer que se instalaba en casa de mi mam\u00e1 durante meses; me daba clases, analiz\u00e1bamos las obras de Silvestre Revueltas.\u201d<\/p>\n

\u2013\u00bfEmpezaste a componer?<\/p>\n

\u2013Mis primeras obras fueron seis piezas para guitarra. En ese momento, Jesusa estaba con Julio Castillo, que daba las clases de teatro en mi casa, y yo me met\u00eda a escucharlo, porque era un hombre brillant\u00edsimo. \u00c9l me invit\u00f3 a hacer teatro, porque Jesusa le dijo:\u00a0Mi hermana acaba de llegar de Par\u00eds y es compositora<\/q>. Yo todav\u00eda no lo era, estaba empezando, y Julio me pidi\u00f3 hacer la m\u00fasica para una obra de teatro en la que Jesusa hac\u00eda la escenograf\u00eda. Yo temblaba de miedo, porque apenas empezaba, pero me lanc\u00e9. Mi maestra de composici\u00f3n, Antonieta Lozano, me alent\u00f3:\u00a0Claro que puedes<\/q>, e hice un cuarteto de cuerdas para teatro y me fue superbien. A partir de entonces, me empezaron a llamar para hacer m\u00fasica de teatro, y trabaj\u00e9 con muchos directores. En realidad, el teatro fue mi escuela y mis maestros fueron Julio Castillo y Germ\u00e1n Castillo, y Susana Alexander. Con Jesusa hice\u00a0C\u00f3mo va la noche, Macbeth<\/em>, y un cuarteto de cuerdas para Ludwik Margulles, que era terrible, pero muy buen director.<\/p>\n<\/div>\n

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De\u00a0La sunamita<\/em>\u00a0a S\u00e9neca<\/p>\n

\u2013Muy rega\u00f1\u00f3n. Lo conoc\u00ed porque era polaco.<\/p>\n

\u2013Conmigo se port\u00f3 divino, pero trataba a todo mundo con la punta del pie. Pens\u00e9:\u00a0A ver cu\u00e1ndo me toca a m\u00ed<\/q>, pero por suerte no pas\u00f3. Mi escuela de composici\u00f3n, aparte de Leo Brouwer, fue el teatro, porque ten\u00eda que escribir sobre la marcha, grabar la m\u00fasica y estrenarla. A mis compa\u00f1eros que estudiaban composici\u00f3n les costaba mucho que alguien interpretara sus obras en esa \u00e9poca. Hab\u00eda pocos compositores y yo ten\u00eda la ventaja de que inmediatamente sal\u00edan mis obras por la presi\u00f3n del teatro.<\/p>\n

\u201cEstuve haciendo mis pininos desde antes de casarme con Carlos Pereda, en 1979. En 1985, compuse m\u00fasica para teatro y en 1988, fuimos a vivir dos a\u00f1os a Alemania con mis hijos de cinco y seis a\u00f1os; ah\u00ed escrib\u00ed una \u00f3pera. Compuse para la obra\u00a0La sunamita,<\/em>\u00a0de In\u00e9s Arredondo, pero a ella nunca la conoc\u00ed. Guillermo Sheridan le dijo a In\u00e9s: \u2018Est\u00e1n escribiendo una \u00f3pera de tu novela\u2019, y contest\u00f3: \u2018Odio la \u00f3pera, pero qu\u00e9 bien que me est\u00e9n cantando\u2019. Sheridan tuvo la idea de que yo hiciera la m\u00fasica de\u00a0La sunamita.<\/em>\u00a0Cuando llegu\u00e9 a Alemania, no hab\u00eda celulares ni correo electr\u00f3nico, hab\u00eda muchas cosas que quer\u00eda cambiar al libreto, se lo coment\u00e9 a Carlos, mi esposo, y \u00e9l me hizo el libreto. Ah\u00ed escrib\u00ed mi primera obra para chelo solo.<\/p>\n

\u201cPara m\u00ed ha sido muy importante esa obra, porque en toda mi m\u00fasica tengo los rasgos de piezas para chelo. Tambi\u00e9n compuse una \u00f3pera con Claus Hubert, quien ten\u00eda un taller de composici\u00f3n en Friburgo, la cual estren\u00e9 al regresar a M\u00e9xico. Recuerdo que en esa \u00e9poca acompa\u00f1\u00e9 con mi guitarra a Chavela Vargas en El H\u00e1bito, de Jesusa Rodr\u00edguez y Liliana Felipe. Fue mi primera gran obra estrenada en teatro.<\/p>\n

\u201cHice cuatro \u00f3peras.\u00a0Las cartas de Frida\u00a0<\/em>la escrib\u00ed para mi hija Catalina, actriz y cantante; he escrito mucho para ella. Antes compuse\u00a0S\u00e9neca o todo nos es ajeno,\u00a0<\/em>que trata del \u00faltimo d\u00eda de la vida de S\u00e9neca; luego escrib\u00ed otra \u00f3pera para ni\u00f1os,\u00a0El d\u00eda que Mar\u00eda perdi\u00f3 la voz<\/em>. Entre \u00f3pera y \u00f3pera, tambi\u00e9n escrib\u00ed mucha obra sinf\u00f3nica; tengo varios conciertos para instrumentos.\u201d<\/p>\n

\u2013Componer una sinfon\u00eda debe ser dificil\u00edsimo, porque cada instrumento necesita su partitura.<\/p>\n

\u2013Pues s\u00ed, porque escribes para toda la orquesta y luego hay que vaciar cada instrumento. He escrito m\u00e1s de 60 obras. Antes ten\u00edamos copistas, entregabas la partitura completa con las maderas, los metales, las percusiones, las cuerdas y el copista vaciaba cada instrumento para que cada uno tuviera s\u00f3lo su parte, era caro y lento. Ahora hay un programa en la computadora, Sibelius, compongo con \u00e9l y los instrumentos salen autom\u00e1ticamente, es una maravilla. La tecnolog\u00eda ha avanzado much\u00edsimo, nos ahorra tiempo y dinero. He escrito 10 conciertos para instrumento y orquesta, tengo varios de guitarra y orquesta, dos de flauta y orquesta, dos de piano y orquesta, y uno de chelo y orquesta; termin\u00e9 uno de clarinete y orquesta, y otro de viol\u00edn y orquesta<\/p>\n

\u2013Tu m\u00fasica la tocan en todos lados.<\/p>\n

\u2013Para estrenar hay que tocar puertas; siempre estoy atr\u00e1s del director de la orquesta de Bellas Artes, de la Ofunam, de la Filarm\u00f3nica de la Ciudad de M\u00e9xico. Ahora somos much\u00edsimos compositores, cuando empec\u00e9 \u00e9ramos cuatro o cinco: Alicia Urreta, Mario Lavista, Julio Estrada, Javier \u00c1lvarez, Federico Ibarra, Joaqu\u00edn Guti\u00e9rrez Heras, y ahora hay 300 compositores j\u00f3venes buen\u00edsimos, y han surgido muchas buenas compositoras.<\/p>\n

Cuando empec\u00e9, hab\u00eda pocos instrumentistas, aparecieron los nuevos sonidos m\u00e1s rasposos, diferentes; naci\u00f3 la manera de tocar los arcos atr\u00e1s del puente y chiflar. Cuando empec\u00e9, apenas se conoc\u00edan ruidos m\u00e1s extravagantes. Ahora hay unas t\u00e9cnicas incre\u00edbles con instrumentistas que viajan a Holanda y regresan como Horacio Franco, que all\u00e1 estudi\u00f3. \u00c9l era excepcional, porque ya tocaba como dios. Se fue cuatro o cinco a\u00f1os, y regres\u00f3 mejor. El nivel instrumental aqu\u00ed ha cambiado de manera impresionante en los 30 a\u00f1os recientes.<\/q><\/p>\n

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