Alonso Arreola <\/span><\/p>\n \u2018Maestro\u2019, producida, escrita, dirigida y protagonizada por Bradley Cooper<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Tarde o temprano\u00a0ver\u00edamos\u00a0Maestro<\/i>, pel\u00edcula producida, escrita, dirigida y protagonizada por Bradley Cooper. (S\u00ed, todo eso, durante seis a\u00f1os, dice.) Por si fuera poco, es el propio actor quien \u201ctoca\u201d el piano en un par de escenas, aunque con audios prestados. Con ello alimenta la idea del \u201cmerecimiento\u201d. Eso de: \u201chasta toc\u00f3 de verdad\u201d; como le pas\u00f3 cuando \u201chasta cant\u00f3\u201d con Lady Gaga en\u00a0Ha nacido una estrella,<\/i>\u00a0su debut dirigiendo. En fin. Tarde o temprano, tambi\u00e9n, escribir\u00edamos sobre esta aproximaci\u00f3n biogr\u00e1fica, porque trata de un director de orquesta que admiramos: Leonard Bernstein.<\/p>\n Inicialmente nos resistimos por dos malas costumbres hollywoodenses, aqu\u00ed presentes. Primera: huir de una posteridad fincada en atributos f\u00edsicos (lo que a veces se agradece). Segunda: elegir personajes con exigencias de maquillaje y movimiento corporal mientras se fuerza la complejidad emocional, sexual, art\u00edstica, social\u2026 Todo por un Oscar. Y llegados aqu\u00ed debemos alertarle, lectora, lector. Adelantaremos asuntos de la trama. Lea bajo su responsabilidad.<\/p>\n Burdo es el desarrollo amoroso entre Leonard y la actriz Felicia Montealegre. No s\u00f3lo altera la verdad hist\u00f3rica; su aceleraci\u00f3n es rid\u00edcula. Exhibe la prisa por llegar al drama sin justificar \u00e9xito, hijos o la construcci\u00f3n de sus influencias. \u00bfDijimos drama? En la primera mitad no hay nudo alguno. Apenas un brev\u00edsimo y confuso llanto en Central Park. No m\u00e1s. Y sobre el trabajo musical, nada medianamente relevante.<\/p>\n Digamos que la pel\u00edcula pasa de blanco y negro a colores sin que a Bernstein se le vea en ensayos o en situaciones art\u00edsticas notables. Una decepci\u00f3n que empeora con deslices homosexuales a los que se les da demasiada importancia, m\u00e1xime cuando al arranque vemos a quien parece aceptarse sin conflictos. Fuera de foco es, adem\u00e1s, la apuesta por exacerbar el h\u00e1bito a los cigarros. Ese solo rasgo le impide a Cooper alcanzar un nivel decente, pues queda anclado en el estatismo soso y en manierismos de poca flexibilidad.<\/p>\n Ahora bien, aunque su edici\u00f3n es eficiente y la m\u00fasica maravillosa (del propio Bernstein), la fotograf\u00eda termina siendo ca\u00f3tica\u00a0pese a su entusiasmo inicial. Igualmente, reconocemos un acierto fugaz en el coqueteo con el teatro musical, pero faltan gracia y destreza. Dicho esto, la \u201cdesgracia\u201d evoluciona incongruentemente, tan boba como la filosof\u00eda de nuestro personaje al reflexionar sobre la soledad o su necesidad musical. El gui\u00f3n es mal\u00edsimo.<\/p>\n Han debido pasar cincuenta y siete minutos para llegar a un \u201censayo\u201d con coro. Vemos poco del Bernstein apasionado que exagera su batuta mientras toma el mando espiritual de los m\u00fasicos que se le prestan. Est\u00e1 claro que el \u201cgran momento\u201d del maestro se reserva para cuando Cooper caricaturiza la legendaria actuaci\u00f3n de Bernstein con la sinf\u00f3nica de Londres, sobre la\u00a0Segunda sinfon\u00eda\u00a0<\/i>de Mahler, en 1974. Es triste. All\u00ed donde el actor vio la victoria esc\u00e9nica, el verdadero Leonard se sinti\u00f3 extenuado por su escalada hacia la rendici\u00f3n.<\/p>\n Mientras ese momento llega, sin embargo, volvemos a las indiscreciones sexuales; a sus disertaciones sobre los celos profesionales; al seno de una familia com\u00fan, incluso con la saz\u00f3n de Felicia tir\u00e1ndose vestida a la alberca por el dolor del amor compartido. Un gesto que Carey Mulligan no necesitaba. Su trabajo es muy superior al de Cooper.<\/p>\n Lo peor nos parece la discusi\u00f3n de la pareja durante el d\u00eda de Acci\u00f3n de Gracias. El odio que la impulsa aparece sin haber sido erigido. Y as\u00ed se va el resto del hilo. Separaci\u00f3n. Enfermedad. Muerte de ella. Solidaridad, culpa, luto y libertinaje de \u00e9l. Todo en s\u00edncopa precaria. Mal. Y es que parece que Cooper no entendi\u00f3 esa parte del ep\u00edgrafe que eligi\u00f3: \u201cUna obra de arte no brinda respuestas. Las provoca.\u201d Ah\u00f3rrese tiempo, dinero y coraje. Busque al Bernstein real en internet. Es maravilloso, diverso. Buen domingo. Buena semana. Buenos sonidos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bemol sostenido Alonso Arreola \u2018Maestro\u2019, producida, escrita, dirigida y protagonizada por Bradley Cooper Todo por un Oscar Tarde o temprano\u00a0ver\u00edamos\u00a0Maestro, pel\u00edcula producida, escrita, dirigida y protagonizada por Bradley Cooper. (S\u00ed, todo eso, durante seis a\u00f1os, dice.) 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