{"id":35898,"date":"2024-02-24T12:53:44","date_gmt":"2024-02-24T18:53:44","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35898"},"modified":"2024-02-24T12:53:44","modified_gmt":"2024-02-24T18:53:44","slug":"de-viento-y-materia-30-fotos-realizadas-de-1984-a-2014-son-imagenes-con-intencion-erotica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=35898","title":{"rendered":"\u00abDe viento y materia\u00bb 30 fotos realizadas de 1984 a 2014. Son im\u00e1genes con intenci\u00f3n er\u00f3tica"},"content":{"rendered":"<div id=\"main-cont\">\n<article>\n<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont actuality\">\n<div class=\"cabeza\">Aloja el MAM evocaciones po\u00e9ticas de desnudos captados por Maritza L\u00f3pez<\/div>\n<div class=\"sumarios\">\n<p><em>De viento y materia\u00a0<\/em>est\u00e1 integrada por 30 fotos realizadas de 1984 a 2014<\/p>\n<p>Son im\u00e1genes con <q>intenci\u00f3n er\u00f3tica; es un experimento formal con cuerpos que hago volar<\/q>, refiere<\/p>\n<\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"foto\">\n<div class=\"pie-foto\">Maritza L\u00f3pez, quien gan\u00f3 la Bienal de Fotograf\u00eda del INBA en 1980, comenta que la exposici\u00f3n presenta un \u201ctrabajo que en su momento no se pod\u00eda exponer por razones de censura a los desnudos y que no hab\u00eda galer\u00edas que quisieran exhibirlo; s\u00f3lo hab\u00eda un par de publicaciones.<\/div>\n<div><\/div>\n<div class=\"pie-foto\">Algo sali\u00f3 una vez en la portada de la<em>\u00a0Revista de la Universidad de M\u00e9xico\u201d.\u00a0<\/em><span class=\"credito\">Foto Jos\u00e9 Antonio L\u00f3pez<\/span><\/div>\n<\/div>\n<div class=\"col\">\n<div><\/div>\n<div class=\"credito-autor\">Fabiola Palapa Quijas<\/div>\n<div class=\"credito-titulo\"><\/div>\n<div class=\"hemero\">La Jornada<\/p>\n<\/div>\n<p class=\"s-s\">El cuerpo, la luz y m\u00faltiples imaginarios que detonan los desnudos como espacios de evocaci\u00f3n po\u00e9tica presenta la fot\u00f3grafa Maritza L\u00f3pez en la exposici\u00f3n\u00a0<em>De viento y materia,\u00a0<\/em>que alberga el Museo de Arte Moderno (MAM).<\/p>\n<p>Las 30 im\u00e1genes que integran la muestra abarcan de 1984 a 2014, en las que la artista juega con el movimiento, la textura, los contrastes y la forma de los cuerpos, la mayor\u00eda de core\u00f3grafos y bailarines.<\/p>\n<p><q>Empec\u00e9 desde hace mucho tiempo a trabajar con la fotograf\u00eda en blanco y negro porque siento que hay mayor efectividad con los contrastes; adem\u00e1s, todo lo realizo en mi estudio. Uso mucho la iluminaci\u00f3n para hacer claroscuros que dan mayor efecto a nivel expresivo<\/q>, explica Maritza L\u00f3pez a\u00a0<em>La Jornada.<\/em><\/p>\n<p>A\u00f1ade que entre las fotograf\u00edas seleccionadas figura una serie que realiz\u00f3 hace 25 a\u00f1os, cuando estaba de moda la imagen intervenida; consiste en obtener la foto, sumergirla en una sustancia y luego pintarle algunas partes.<\/p>\n<p><q>En ese momento ya pod\u00edas intervenir tus fotos con l\u00edquidos en el sistema anal\u00f3gico; hubo un regreso a la piezograf\u00eda; hab\u00eda muchos procesos antiguos y aprovech\u00e9 esa serie que ya ten\u00eda para intervenirla y lograr ese efecto sepia, que m\u00e1s bien es un manchado que te lleva a ese resultado.<\/q><\/p>\n<p>L\u00f3pez, quien en 1980 gan\u00f3 la Bienal de Fotograf\u00eda del Instituto Nacional de Bellas Artes (entonces INBA), comenta que la exposici\u00f3n presenta \u201cel trabajo que en su momento no fue reconocido y no se pod\u00eda exponer por razones de censura a los desnudos y a que no hab\u00eda galer\u00edas que quisieran exhibirlo; s\u00f3lo hab\u00eda un par de publicaciones. Algo sali\u00f3 una vez en la portada de la\u00a0<em>Revista de la Universidad de M\u00e9xico\u201d.<\/em><\/p>\n<p>Sobre su trabajo, L\u00f3pez indica que\u00a0<q>son cuerpos que hablan a veces del erotismo; tienen cierta intenci\u00f3n er\u00f3tica. Se trata de un experimento formal con cuerpos que hago volar, que est\u00e1n por el aire<\/q>.<\/p>\n<p>Para la fot\u00f3grafa mexicana, es m\u00e1s f\u00e1cil trabajar con bailarines y core\u00f3grafos porque, m\u00e1s all\u00e1 de la est\u00e9tica,\u00a0<q>son m\u00e1s libres y no les causa ning\u00fan problema desnudarse; incluso, son propositivos a la hora de hacer las im\u00e1genes. Es agradable que al plantear algo, despu\u00e9s ellos sugieren movimientos y el resultado es sorprendente; entonces, jam\u00e1s us\u00e9 modelos. En las im\u00e1genes hay varios bailarines, como el core\u00f3grafo Ra\u00fal Parrao, con quien trabaj\u00e9 mucho; tambi\u00e9n hay un escultor muy conocido<\/q>.<\/p>\n<p>Al recordar la serie de fotograf\u00edas intervenidas, Maritza L\u00f3pez mencion\u00f3 que hizo unas con una joven francesa, quien escribi\u00f3 una carta de amor en acr\u00edlico, de la cual retom\u00f3 algunas frases y las cort\u00f3 en peque\u00f1os pedazos; despu\u00e9s las superpuso a la hora de imprimir y sali\u00f3 en sepia.\u00a0<q>Esa era la parte experimental que en ese momento hac\u00edamos, ya hab\u00edan pasado los grandes formatos que tambi\u00e9n se pusieron de moda y estaba en su auge la cuesti\u00f3n de virar las fotos<\/q>.<\/p>\n<p>La exposici\u00f3n\u00a0<em>Maritza L\u00f3pez: De viento y materia<\/em>\u00a0est\u00e1 conformada por fotograf\u00edas an\u00e1logas en su mayor\u00eda debido a la \u00e9poca en que se realizaron; sin embargo, hay una digital que form\u00f3 parte del libro\u00a0<em>M\u00fasculo coraz\u00f3n,\u00a0<\/em>en el que se present\u00f3 el trabajo de varios artistas.<\/p>\n<p><q>En la muestra s\u00f3lo hay una imagen de esa publicaci\u00f3n que es digital, pero todo el material fue en sistema an\u00e1logo, fotograf\u00eda intervenida, en blanco y negro, menos la serie de im\u00e1genes sepia<\/q>, detalla la artista.<\/p>\n<p>Con la curadur\u00eda de Katnira Bello,\u00a0<em>Maritza L\u00f3pez: De viento y materia<\/em>\u00a0es una muestra en la que la piel en ocasiones se convierte en un paisaje abstracto, o bien, los personajes nos insin\u00faan narraciones de mundos ilusorios y realidades paralelas, en los que nos vemos sumergidos con una simple mirada.<\/p>\n<p>La fot\u00f3grafa considera muy importante que la directora del recinto, Natalia Pollak, abra espacio a estas exposiciones, como<em>\u00a0Imaginaciones radicales: Una lectura disidente de la colecci\u00f3n del MAM\u00a0<\/em>y ahora las fotograf\u00edas de desnudos.\u00a0<q>Se est\u00e1 abriendo a otros criterios y expositores<\/q>, agrega.<\/p>\n<p>\u201cLa idea fue aprovechar las im\u00e1genes de desnudo al aire que inici\u00e9 en los a\u00f1os 80, como la serie<em>\u00a0Los \u00e1ngeles,\u00a0<\/em>donde trabaj\u00e9 con el core\u00f3grafo Ra\u00fal Parrao, con quien tuve mucha comunicaci\u00f3n y estuve trabajando mucho tiempo, pero tambi\u00e9n hay trabajos de baile de Jaime Blanc, por ejemplo\u201d, explica la artista.<\/p>\n<p><em>Martiza L\u00f3pez: De viento y materia\u00a0<\/em>se presenta desde ayer y hasta el 17 de mayo en la sala de fotograf\u00eda Manuel \u00c1lvarez Bravo del MAM (Paseo de la Reforma esquina Gandhi. Primera secci\u00f3n del Bosque de Chapultepec).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-next\"><\/div>\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n<div id=\"interstitialdfpportadas\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Aloja el MAM evocaciones po\u00e9ticas de desnudos captados por Maritza L\u00f3pez De viento y materia\u00a0est\u00e1 integrada por 30 fotos realizadas de 1984 a 2014 Son im\u00e1genes con intenci\u00f3n er\u00f3tica; es un experimento formal con cuerpos que hago volar, refiere Maritza L\u00f3pez, quien gan\u00f3 la Bienal de Fotograf\u00eda del INBA en 1980, comenta que la exposici\u00f3n [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":35899,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-35898","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35898","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=35898"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35898\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35900,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/35898\/revisions\/35900"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/35899"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=35898"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=35898"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=35898"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}