Luis Tovar @luistovars<\/span><\/p>\n En 2002, cuando apenas ten\u00eda veintitr\u00e9s a\u00f1os de edad, Amat Escalante dirigi\u00f3 su primer filme: el cortometraje\u00a0Amarrados<\/i>\u00a0(2002), escrito, producido, dirigido y montado por \u00e9l mismo.\u00a0Veintid\u00f3s a\u00f1os m\u00e1s tarde, con apenas cuarenta y cinco cumplidos a finales de febrero, el fortuitamente nacido en Barcelona de padre mexicano y madre estadunidense pero avecindado en Guanajuato desde que era ni\u00f1o, es uno de los cineastas mexicanos m\u00e1s s\u00f3lidos, solventes y consistentes de las nuevas generaciones, reconocimiento para el cual han sido m\u00e1s que suficientes los cinco largometrajes de ficci\u00f3n en su haber hasta el d\u00eda de hoy, a los que deben sumarse dos segmentos de sendos filmes colectivos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Un a\u00f1o antes de su debut cortometrajista, Escalante aprendi\u00f3 edici\u00f3n y sonido cinematogr\u00e1fico en el Centro de Estudios Cinematogr\u00e1ficos de Catalu\u00f1a, e inmediatamente despu\u00e9s se matricul\u00f3 en la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n, la prestigiada EICTV cubana, pero en el medio es bien sabido que su formaci\u00f3n f\u00edlmica est\u00e1 relacionada de manera estrecha con su colega, el tambi\u00e9n mexicano Carlos Reygadas, para quien labor\u00f3 como asistente de direcci\u00f3n en\u00a0Batalla en el cielo<\/i>, de 2005, mismo a\u00f1o en que el propio Reygadas fungi\u00f3 como productor del debut en largoficci\u00f3n de Escalante:\u00a0Sangre<\/i>, que constituir\u00eda la primera incursi\u00f3n de su autor en festivales cinematogr\u00e1ficos de primer nivel, como Cannes, San Sebasti\u00e1n y Rotterdam. Tanto en \u00e9ste como en su siguiente\u00a0largo<\/i>\u00a0\u2013Los bastardos,<\/i>\u00a0hecho tres a\u00f1os despu\u00e9s, en\u00a02008\u2013, adem\u00e1s de dirigir, Escalante se encarg\u00f3 de escribir el gui\u00f3n y de producir el filme. De 2010 data el filme colectivo\u00a0Revoluci\u00f3n<\/i>, conmemorativo del primer siglo de dicha gesta armada en M\u00e9xico, en el que particip\u00f3 con el cortometraje\u00a0El cura Nicol\u00e1s colgado<\/i>.<\/p>\n \n A fondo y sin remilgos<\/b><\/p>\n Tres a\u00f1os m\u00e1s\u00a0tarde tuvo lugar lo que bien podr\u00eda considerarse no s\u00f3lo la cl\u00e1sica \u201cconsolidaci\u00f3n\u201d de Escalante como cineasta, sino su definitiva condici\u00f3n de voz f\u00edlmica imposible de soslayar entre los cineastas de nuevo cu\u00f1o, y no solamente en M\u00e9xico. El motivo es\u00a0Heli<\/i>\u00a0(2013), sin lugar a dudas una de las cintas m\u00e1s crudas, duras y efectivas a la hora de reflejar el estado de las cosas en la sociedad mexicana,\u00a0que en aquellos a\u00f1os turbios y oscur\u00edsimos padec\u00eda los horrores de la est\u00fapida \u2013y m\u00e1s adelante pudo saberse que absolutamente falsa\u2013 \u201cguerra contra el\u00a0narco<\/i>\u201d emprendida por el espuriato calderonista con el doble af\u00e1n de conseguir una imposible legitimaci\u00f3n y, soterradamente, de hacerse con una riqueza material manchada de origen por provenir de la asociaci\u00f3n con un c\u00e1rtel de narcotraficantes. Por su narraci\u00f3n descarnada y sin concesiones de dicha realidad, Escalante \u2013coautor del gui\u00f3n en compa\u00f1\u00eda de Gabriel Reyes\u2013 fue reconocido mundialmente con numerosos galardones, entre los cuales destacan el Coral cubano, el Paoa chileno y el Ariel mexicano a la mejor pel\u00edcula, as\u00ed como la Palma de Oro de Cannes al mejor director.<\/p>\n Inmediatamente despu\u00e9s de filmar el segmento\u00a0Esclavas\u00a0<\/i>de la cinta colectiva\u00a0Vidas violentas\u00a0<\/i>(2015), Escalante present\u00f3 su cuarto largometraje de ficci\u00f3n,\u00a0La regi\u00f3n salvaje<\/i>\u00a0(2016), en la cual incursiona por primera, y al d\u00eda de hoy \u00fanica vez, en la fusi\u00f3n del realismo sin concesiones que lo hab\u00eda caracterizado hasta ese punto, con elementos de corte fant\u00e1stico que le abrieron el terreno de la metaforizaci\u00f3n y el simbolismo a la hora de narrar, y que a muchos les result\u00f3 desconcertante. El lapso m\u00e1s largo entre un filme suyo y el siguiente, de siete a\u00f1os, transcurri\u00f3 entre\u00a0La regi\u00f3n\u2026<\/i>\u00a0y\u00a0Perdidos en la noche\u00a0<\/i>(2023), cuyo gui\u00f3n coescrito con Mart\u00edn Escalante marca, despu\u00e9s del filme antecesor, el retorno de Amat a lo que demostradamente sabe hacer mejor que muchos: ir a fondo, sin remilgos ic\u00f3nicos ni argumentales, al horror que puede y, de hecho, suele habitar bajo la superficie de una vida cotidiana enga\u00f1osamente apacible. (Continuar\u00e1.<\/i>)<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cinexcusas Luis Tovar @luistovars En 2002, cuando apenas ten\u00eda veintitr\u00e9s a\u00f1os de edad, Amat Escalante dirigi\u00f3 su primer filme: el cortometraje\u00a0Amarrados\u00a0(2002), escrito, producido, dirigido y montado por \u00e9l mismo.\u00a0Veintid\u00f3s a\u00f1os m\u00e1s tarde, con apenas cuarenta y cinco cumplidos a finales de febrero, el fortuitamente nacido en Barcelona de padre mexicano y madre estadunidense pero avecindado […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":36320,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-36319","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36319","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=36319"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36319\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":36321,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/36319\/revisions\/36321"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/36320"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=36319"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=36319"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=36319"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}