Alonso Arreola <\/span><\/p>\n \u00a1Pobre K\u00f3rsakov!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n Juugueeemooos aaaa queee hablaaamoooooos lentoooooo… Juguemosaquehablamosr\u00e1pidor\u00e1pidor\u00e1pido… Lo primero a raz\u00f3n de dos cuadros por segundo, verbigracia. Lo otro a doscientos veinte, con detalle escalofriante e inefable.<\/p>\n Lectora, lector, imaginemos que hablando lento recitamos un atrevido poema pornogr\u00e1fico. O que hablando r\u00e1pido encadenamos treinta insultos racistas. \u00bfCambiar\u00eda el contenido y significado esencial de lo que decimos por la velocidad en nuestra perorata? \u00bfUsted qu\u00e9 piensa? Si se tratara de una pieza teatral, sin duda tendr\u00eda un efecto determinante. Pero, \u00bfsi s\u00f3lo tenemos el audio? Es posible, pero no en el fondo. Eso creemos. La velocidad es un cambio de perspectiva que afecta la forma, pero no la sustancia elemental del sonido.<\/p>\n Pensemos ahora en danza contempor\u00e1nea. Un grupo de bailarines aprieta el paso hasta salir corriendo del escenario. Otro grupo, al mismo tiempo, se arrastra desde el fondo y hasta el proscenio con la lentitud de los gusanos. O imaginemos el dibujo que, hecho aprisa, deja la impronta de una huella indecisa, arrobadora. O por el contrario, la detallada obra de un l\u00e1piz enamorado del realismo m\u00e1s obseso. \u00bfEs la velocidad un rasgo determinante en el sentido completo de las obras que conduce?<\/p>\n \u201cEl vuelo del moscard\u00f3n\u201d, de Nikol\u00e1i Rimski-K\u00f3rsakov, pone a prueba la habilidad de cualquier instrumentista. Ha de ejecutarse con el acelerador a fondo, a raz\u00f3n de quince notas por segundo. Si ponemos un metr\u00f3nomo para guiarnos en ella, empero, podr\u00edamos calibrarlo a 94 pulsos por minuto, pero tambi\u00e9n al doble: 188. Ello ser\u00eda una preferencia que no afectar\u00eda el resultado. Es una cuesti\u00f3n, precisamente, de perspectiva y nada m\u00e1s. Seguir\u00edan sonando quince notas por segundo, por lo que la velocidad percibida ser\u00eda la misma. No importar\u00eda la teor\u00eda en la partici\u00f3n del tiempo.<\/p>\n Digamos que usted sigue una canci\u00f3n con sus palmas a raz\u00f3n de un aplauso por pulso. \u00bfQu\u00e9 pasa si repentinamente los duplica y comienza a palmear al doble de velocidad, o sea, dos veces por pulso? La canci\u00f3n no cambia, \u00bfcierto? Lo que se modifica es nuestra relaci\u00f3n con ella. Eso es, para decirlo llanamente, nuestra responsabilidad, intuici\u00f3n o\u00a0feeling<\/i>. La manera como la percibimos y entendemos.<\/p>\n En sentido contrario, dejarse inundar por el piano de la\u00a0Gymnop\u00e9die No. 1\u00a0<\/i>de Erik Satie, requiere paciencia contemplativa. Pensada para contarse en 73 pulsos por minuto, tambi\u00e9n puede ejecutarse escuchando el metr\u00f3nomo al doble: 146. En tanto la velocidad percibida por la audiencia sea m\u00e1s o menos la misma, m\u00fasicos y directores pueden tomar la ruta interna que prefieran. Ello \u00fanicamente afecta a subdivisiones representadas en ortograf\u00eda, mas no al resultado.<\/p>\n \u00bfA qu\u00e9 viene esta extra\u00f1a y repetitiva reflexi\u00f3n dominguera? (Ponga sus palmas sobre las mejillas y abra la boca en un gesto de Munch.) La Rep\u00fablica de Chechenia, una de las veinticuatro adscritas a Rusia, acaba de prohibir la exposici\u00f3n o ejecuci\u00f3n de obras musicales que sean m\u00e1s lentas de 80 pulsos por segundo, as\u00ed como todas aquellas que superen los 116. \u00bfSus razones?<\/p>\n Los impulsores de la prohibici\u00f3n que entrar\u00e1 en vigor a partir de junio han dicho que no se escuchar\u00e1n m\u00fasicas que difieran con lo que llaman \u201cel sentido checheno del ritmo\u201d. Igualmente desean alejar influencias occidentales \u201cda\u00f1inas\u201d.<\/p>\n Y ya no queremos a\u00f1adir nada m\u00e1s all\u00e1 de la sorpresa y la tristeza por el futuro en tantas partes del mundo. Esperamos haber sido claros en p\u00e1rrafos anteriores (en eso que devela la terrible ignorancia de l\u00edderes torcidos): la velocidad musical es relativa. La censura a partir de tal criterio es m\u00e1s que absurda. \u00bfSe imagina cu\u00e1ntas piezas del metal n\u00f3rdico oscuro y distorsionado o reguet\u00f3n se ejecutan a las velocidades permitidas por los l\u00edderes chechenos? \u00a1Qu\u00e9 dir\u00eda el pobre K\u00f3rsakov!<\/p>\n En fin. Entr\u00e9guese a la reflexi\u00f3n a la velocidad que desee. Nosotros se lo permitimos. Buen domingo. Buena semana. Buenos sonidos.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bemol sostenido Alonso Arreola \u00a1Pobre K\u00f3rsakov! Juugueeemooos aaaa queee hablaaamoooooos lentoooooo… Juguemosaquehablamosr\u00e1pidor\u00e1pidor\u00e1pido… Lo primero a raz\u00f3n de dos cuadros por segundo, verbigracia. Lo otro a doscientos veinte, con detalle escalofriante e inefable. Lectora, lector, imaginemos que hablando lento recitamos un atrevido poema pornogr\u00e1fico. 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