{"id":36719,"date":"2024-04-24T11:24:56","date_gmt":"2024-04-24T17:24:56","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=36719"},"modified":"2024-04-24T11:24:56","modified_gmt":"2024-04-24T17:24:56","slug":"per-anderson-1946-grabador-el-taller-colectivo-vale-por-100-individuales-porque-de-todos-aprenden-de-todos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=36719","title":{"rendered":"Per Anderson (1946) grabador \u00abEl taller colectivo vale por 100 individuales, porque de todos aprenden de todos\u00bb"},"content":{"rendered":"<div id=\"main-cont\">\n<article>\n<div id=\"article-cont\" class=\"main-cont article-cont analysis\">\n<div class=\"cabeza\">La litograf\u00eda al alcance de todos<\/div>\n<div class=\"sumarios\"><\/div>\n<div class=\"credito-articulo\">Emilio Pay\u00e1n<\/div>\n<div><\/div>\n<div id=\"article-text\" class=\"text\">\n<div class=\"col col1\">\n<div class=\"inicial\">Con total empe\u00f1o y profunda convicci\u00f3n, encontr\u00f3 en su voz interior la claridad para convertirse en artista y lograr que su trabajo no sea un objeto comercial o mera mercanc\u00eda. El sueco Per Anderson (1946) creci\u00f3 en el seno de una familia de refugiados de guerra de la entonces Estonia, Rusia; por sugerencia de un amigo que nunca visit\u00f3 Am\u00e9rica, lleg\u00f3 en un barco carguero al puerto de Veracruz en 1970.<\/div>\n<p>Antes de terminar la preparatoria, asisti\u00f3 a talleres nocturnos de pintura, dibujo y grabado; despu\u00e9s ingres\u00f3 a la Escuela de Bauhaus en Estocolmo; perteneci\u00f3 a la sociedad sueca de grabadores, que agrupaba a unos 500 miembros.<\/p>\n<p>Al llegar a M\u00e9xico, entr\u00f3 en contacto con el Taller de Gr\u00e1fica Popular y su entonces director, Jes\u00fas Amaya, le pidi\u00f3 dar un curso de litograf\u00eda, donde conoci\u00f3 a \u00c1ngel Bracho, Adolfo Mexiac, Rafael Zepeda, Francisco Capdevila y Chucho Mart\u00ednez, entre otros.\u00a0<q>Un taller colectivo vale por 100 individuales, porque de todos sus integrantes aprendes<\/q>.<\/p>\n<p>En 1974, el muralista y fot\u00f3grafo Carlos Jurado invit\u00f3 a Per Anderson a formar parte del plantel de la Universidad de Veracruz como maestro de litograf\u00eda.<\/p>\n<p>El taller ya contaba con una prensa francesa de 1890, gracias a la intervenci\u00f3n del pintor y lit\u00f3grafo Leo Acosta, pero con muy pocas piedras y escaso papel. Ante los elevados costos de los materiales, Anderson busc\u00f3 formas alternativas de ejecutar la litograf\u00eda; con heroicos esfuerzos y resultados poco pr\u00e1cticos, elabor\u00f3 la primera prensa de cemento rellenando un tubo de 24 pulgadas de di\u00e1metro de piedras y cemento, a manera de t\u00f3rculo.<\/p>\n<p>En 1981 fue invitado a un simposio de gr\u00e1fica en Lusaka, capital de Zambia, y aunque el medio de expresi\u00f3n en ese pa\u00eds es el baile, la danza y la m\u00fasica, los artistas, a pesar de su gran vitalidad creativa, no contaban con un instrumento para imprimir; de nuevo, Anderson fabric\u00f3 la prensa y despu\u00e9s de 15 d\u00edas que tard\u00f3 en fraguar el cemento se imprimieron las primeras pruebas, provocando grandes emociones entre los alumnos, \u00a1fue una gran fiesta!<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de una larga introspecci\u00f3n, sombras y toda clase de demonios que pueden encontrarse en lo m\u00e1s profundo de uno mismo, Anderson inici\u00f3 un largo camino de investigaci\u00f3n y experimentaci\u00f3n y logr\u00f3 encontrar en el m\u00e1rmol mexicano un soporte sensible para hacer litograf\u00eda, avalado por la academia sueca, por impresores europeos y el renombrado lit\u00f3grafo Garo Z. Antreasian, uno de los cofundadores del taller Tamarind Lithography Workshop en Los \u00c1ngeles y autor del libro, junto con Clinton Adams,\u00a0<em>The Tamarind Book of Lithography<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"col col2\">\n<p>Del tama\u00f1o de sus inquietudes y ambiciones, cre\u00f3 su propia m\u00e1quina, una prensa de gran formato, al fusionar los c\u00e1lculos de prensas litogr\u00e1ficas francesas, alemanas e inglesas.<\/p>\n<p>En 2002, articul\u00f3 la exposici\u00f3n\u00a0<em>Litograf\u00eda, un arte recuperado<\/em>\u00a0en el Museo Universitario del Chopo, con dos m\u00e1quinas creadas por \u00e9l\u00a0<em>in situ<\/em>\u00a0y en la que participaron 16 artistas mexicanos, Gilberto Aceves Navarro, Irma Palacios y German Venegas, entre otros, quienes trabajaron sus litograf\u00edas ah\u00ed mismo.<\/p>\n<p>Ante la falta de tradici\u00f3n para hacer papel en M\u00e9xico, a diferencia de Europa o Estados Unidos, hace 15 a\u00f1os Per Anderson comenz\u00f3 una larga investigaci\u00f3n para producirlo, como resultado cultiva la planta de Kozo, usada en Jap\u00f3n, con el nombre cient\u00edfico de\u00a0<em>Broussonetia papyrifera<\/em>, una fibra excelente, larga, blanca, estable, que puede mezclarse con fibras de algod\u00f3n y que produce un estupendo papel de buena calidad a bajo costo.<\/p>\n<p>Para la hechura del papel, construy\u00f3 cinco pilas holandesas, m\u00e1quina que se invent\u00f3 en 1650, la cual hace que las fibras se entrelacen en muchos puntos produciendo un papel fuerte y bien anclado. El papel est\u00e1 avalado por el alem\u00e1n Gangolf Ulbricht con prestigio a nivel mundial.<\/p>\n<p>La \u00faltima pila holandesa que construy\u00f3 puede contener 18 kilos de fibra seca que producen 600 hojas de 61 por 43 cent\u00edmetros, de 300 gramos cada una, en tres d\u00edas. En la actualidad, gracias a su investigaci\u00f3n, se han establecido en el pa\u00eds m\u00e1s de 40 talleres equipados con prensas, rodillos, tintas, papel, placas de m\u00e1rmol y l\u00e1pices litogr\u00e1ficos elaborados y dise\u00f1ados por el artista y promotor de la gr\u00e1fica. En 2005 cre\u00f3 La Ceiba Gr\u00e1fica Centro de Producci\u00f3n, Educaci\u00f3n y Residencias Art\u00edsticas, especializado en gr\u00e1fica tradicional sustentable, donde han pasado alrededor de mil artistas y estudiantes de diferentes generaciones y latitudes; proporciona acceso al m\u00e1rmol litogr\u00e1fico, la madera, el papel, tintas, rodillos y prensas para que en cada momento, ante cuestionamientos de introspecci\u00f3n,\u00a0<q>\u00bfqui\u00e9n soy? \u00bfQu\u00e9 deseo? \u00bfQui\u00e9n habita en mi interior?<\/q>, el artista tenga los medios para plasmar y convertir en imagen expresiones de identidad.<\/p>\n<p>Todos los talleres articulan una sola voz, enriquecen y aportan a la gr\u00e1fica. La contribuci\u00f3n de Per Anderson a esta disciplina se convierte en cultura, arte, decencia y generosidad.<\/p>\n<p><em>Gracias, Per Anderson<\/em><\/p>\n<p class=\"email\">\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"go gui\">\n<div class=\"go-up\"><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n<div id=\"interstitialdfpportadas\" data-google-query-id=\"CJaPleus24UDFb3t4wcdpHwG1Q\">\n<div id=\"google_ads_iframe_\/70932171\/interstitial_editorial_0__container__\"><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La litograf\u00eda al alcance de todos Emilio Pay\u00e1n Con total empe\u00f1o y profunda convicci\u00f3n, encontr\u00f3 en su voz interior la claridad para convertirse en artista y lograr que su trabajo no sea un objeto comercial o mera mercanc\u00eda. 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