{"id":3955,"date":"2009-03-11T10:03:46","date_gmt":"2009-03-11T15:03:46","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3955"},"modified":"2009-03-11T10:03:46","modified_gmt":"2009-03-11T15:03:46","slug":"escritores-pobres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=3955","title":{"rendered":"Escritores pobres…"},"content":{"rendered":"

Letraproletarios<\/o:p><\/span><\/strong>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>MANUEL RODR\u00cdGUEZ RIVERO<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>El Pa\u00eds <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>\u00a0<\/span><\/o:p><\/span>Editores, distribuidores y libreros -entre otros agentes- forman parte esencial de la (todav\u00eda vigente) cadena del libro. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Sin sus respectivas actividades y negocios se quebrar\u00edan los canales de comunicaci\u00f3n que trasladan a la sociedad -es decir, a los lectores- las variadas creaciones literarias de los autores, que son quienes las imaginan y componen. <\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Hasta aqu\u00ed lo evidente. Pero seguramente uno podr\u00eda imaginarse un mundo -en un futuro hipertecnol\u00f3gico, pero no necesariamente lejano- en el que todos ellos desaparecieran, o en el que sus respectivas funciones (producto de la divisi\u00f3n del trabajo del antiguo bibli\u00f3pola) pudieran ser asumidas total o parcialmente por el elemento m\u00e1s creativo del conjunto.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Sin autores no hay negocio, ni cultura escrita. Pero, paradojas del capitalismo, tambi\u00e9n son el eslab\u00f3n m\u00e1s d\u00e9bil de la cadena<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Los autores -en el m\u00e1s amplio sentido, incluyendo a los traductores, o a los ilustradores en el caso de los libros infantiles-, en cambio, son imprescindibles: hasta donde puedo saber, todav\u00eda no se han inventado cyborgs con imaginaci\u00f3n creadora y talento para expresarla por escrito. Ellos son, por tanto, la aut\u00e9ntica piedra angular de un sistema cuyas mercanc\u00edas son tambi\u00e9n bienes culturales, y en el que las tensiones entre valor de uso y valor de cambio resultan particularmente significativas. En otras palabras, y m\u00e1s crudamente: sin autores no hay negocio, pero tampoco cultura escrita.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Pero, paradojas del capitalismo, tambi\u00e9n son el eslab\u00f3n m\u00e1s d\u00e9bil de la cadena. Por supuesto, hay autores y autores. Y siempre los ha habido: no me refiero a su calidad o influencia (que tambi\u00e9n), sino a su papel como colectivo en el mercado. Desde que, a principios de los ochenta del siglo pasado, y en una coyuntura dinamizada por la progresiva eliminaci\u00f3n de los cors\u00e9s de la Dictadura<\/st1:personname>, algunos escritores -al amparo de lo que se llam\u00f3 \u00abnueva narrativa\u00bb- consiguieron mayor visibilidad y un incipiente glamour avalado por el \u00e9xito econ\u00f3mico y medi\u00e1tico, el p\u00fablico ha tendido a confundir como categor\u00eda lo que no deja de ser una an\u00e9cdota: el hecho de que un grupo de escritores pueda vivir exclusivamente de su trabajo no significa que el conjunto no adolezca de una estrepitosa precariedad laboral.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Lo anterior me lo sugiere un reciente art\u00edculo de Le Magazine Litt\u00e9raire titulado, muy a la francesa, Les \u00e9crivains, ces nouveaux prol\u00e9taires?, en el que se denuncia el alarmante deterioro econ\u00f3mico del colectivo de escritores, alejado, en este caso, de todo glamour. Claro que existen instituciones -como, entre nosotros, Cedro (Centro espa\u00f1ol de derechos reprogr\u00e1ficos)- que contemplan \u00abayudas asistenciales\u00bb para \u00absituaciones de urgencia o necesidad\u00bb, pero lo cierto es que el oficio de escritor, por sus propias caracter\u00edsticas, no participa autom\u00e1ticamente de los instrumentos de protecci\u00f3n y cobertura de que gozan otras profesiones.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Y tampoco de las mismas oportunidades a la hora de participar en el reparto de la tarta que genera su trabajo. Ah\u00ed tienen, por ejemplo, el caso de Editis, uno de los gigantes editoriales (hasta hace poco) franceses. Cuando en 2008 Wendel se lo vendi\u00f3 a Planeta obtuvo una plusval\u00eda de 350 millones de euros. Sus empleados consiguieron, tras las consabidas protestas y plantes, una \u00abgratificaci\u00f3n\u00bb a cuenta de los beneficios. Pero los autores -es decir, la materia prima del negocio- se quedaron igual que antes. Bueno, peor: cuando Wendel se hizo cargo de Editis (2004) sus directivos impusieron una pol\u00edtica de austeridad y ahorro que afect\u00f3 particularmente a los \u00abcolaboradores externos\u00bb, es decir, entre otros, a los autores.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/o:p><\/span>Me llegan noticias, cada vez m\u00e1s abundantes, de que en el r\u00edo revuelto de la omnipresente crisis-comod\u00edn muchos autores que no consiguen \u00abel reconocimiento del mercado\u00bb en la misma medida que el n\u00facleo minoritario de sus colegas m\u00e1s privilegiados, est\u00e1n viendo sustancialmente recortados anticipos, forfaits y regal\u00edas. Hay que hacer un esfuerzo (otro), les aseguran, porque los tiempos son duros. Pero para algunos mucho m\u00e1s que para otros, lo que tampoco es nuevo. Al menos en este oficio.<\/o:p><\/span>\u00a0<\/font><\/o:p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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