{"id":7687,"date":"2011-02-20T08:58:36","date_gmt":"2011-02-20T14:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=7687"},"modified":"2011-02-20T08:58:36","modified_gmt":"2011-02-20T14:58:36","slug":"gustavo-faveron-patriau-habla-del-peru-presente-en-su-obra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=7687","title":{"rendered":"Gustavo Faver\u00f3n Patriau, habla del Per\u00fa, presente en su obra"},"content":{"rendered":"

La vida privada
\n<\/strong><\/span><\/p>\n

y la vida p\u00fablica<\/strong><\/span><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Laura Garc\u00eda<\/span><\/strong><\/p>\n

La Jornada Semanal<\/span><\/p>\n

Gustavo Faver\u00f3n Patriau es escritor, cr\u00edtico literario y profesor de literatura en Bowdoin College, en Maine. <\/span><\/p>\n

Ha publicado los libros Rebeldes: sublevaciones ind\u00edgenas del siglo XVIII y la antolog\u00eda de cuentos Toda la sangre: antolog\u00eda de cuentos peruanos sobre la violencia pol\u00edtica. En octubre de 2010 public\u00f3 en Lima El anticuario, su primera novela, una historia en donde sus protagonistas se pierden en el laberinto de su locura y nos dejan, de paso y entre muchas otras referencias, la imagen de una Lima at\u00edpica y opaca y la descripci\u00f3n desgarradora de aquellos a\u00f1os de violencia y sangre en el Per\u00fa. <\/em><\/span><\/p>\n

-C<\/span><\/strong>uando uno lee El anticuario<\/em> puede notar que te alejaste, un poco adrede, del tema pol\u00edtico de Per\u00fa, muy presente en algunas de sus novelas recientes m\u00e1s destacadas. \u00bfFue as\u00ed?<\/strong> <\/span><\/p>\n

\u2013No es precisamente alejarme. Es m\u00e1s bien reconstruir por medio de met\u00e1foras o dislocaciones en la manera de referirme a la sociedad peruana. En la novela est\u00e1, pero est\u00e1 de manera extra\u00f1a, convertida en una ciudad delirante y una serie de estructuras de apariencia arbitraria. Ciertamente no es una novela realista, pero tampoco es una novela que huya de la realidad. La literatura, y sobre todo la novela, son casi siempre intervenciones pol\u00edticas. Pueden serlo de manera m\u00e1s o menos expl\u00edcita, pero dif\u00edcilmente pueden escapar a ello. La novela moderna surge como un aparato de observaci\u00f3n social y ha conservado ese rasgo a pesar de sus variaciones y sus cambios. <\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfCrees que toda novela, a pesar suyo y de su autor, es pol\u00edtica?<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2013Pol\u00edtica en el sentido amplio: es una representaci\u00f3n de la polis<\/em>, del lugar del individuo en su sociedad, que es lo que dec\u00eda Luk\u00e1cs sobre la novela hist\u00f3rica y la novela realista. No quiere decir que sea un veh\u00edculo de opini\u00f3n pol\u00edtica. Pero es dif\u00edcil imaginar siquiera una novela moderna que no empiece por preguntarse cu\u00e1l es el sitio de sus personajes en el mundo y c\u00f3mo ese mundo los afecta. <\/span><\/p>\n

\u2013Fuera de Borges, cuya influencia se desparrama por el libro, \u00bfqu\u00e9 otros libros o autores te ayudaron en el proceso de escritura del libro y c\u00f3mo?<\/strong> <\/span><\/p>\n

\u2013Yo sinceramente creo que Borges no tiene la culpa de mi novela, y creo que su influencia es menor que la de otros escritores, s\u00f3lo que es m\u00e1s f\u00e1cil de captar para los lectores porque es la m\u00e1s familiar y la m\u00e1s idiosincr\u00e1sica, siempre. Tuve muy presentes a Harry Mulisch y a Paul Auster mientras escrib\u00eda, sobre todo en la idea de la ciudad como un plano donde el individuo se extrav\u00eda en el acto mismo de buscar y de buscarse. La influencia central, sin embargo, es la de Nathaniel Hawthorne, el escritor estadunidense que vivi\u00f3 buena parte de su vida en Brunswick, Maine, donde vivo yo. Hay un cuento suyo que influye en Borges y en Mulisch y en Auster, que es \u201cWakefield.\u201d La historia de un hombre que, actuando impulsivamente y sin comprender sus propios motivos, abandona su hogar y se muda a una casa cercana a estudiar su propia casa y a su esposa desde la distancia. Pero la novela es infinitamente menos libresca de lo que parece. Est\u00e1 llena de referencias, pero no es un libro hecho de libros. Es un libro hecho de mi experiencia personal y de mi experiencia durante los a\u00f1os de la violencia en Per\u00fa. <\/span><\/p>\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo viviste esos a\u00f1os de la violencia en Per\u00fa?<\/strong> <\/span><\/p>\n

\u2013La gente de mi generaci\u00f3n y yo ten\u00edamos alrededor de trece a\u00f1os cuando empez\u00f3 la guerra interna. Ten\u00edamos veinticinco cuando Abimael Guzm\u00e1n fue capturado y empez\u00f3 a desmoronarse Sendero Luminoso. Crecimos entre bombas, atentados, ataques, incendios, secuestros, huelgas, asesinatos selectivos y asesinatos masivos, encerrados en la ciudad sin poder poner un pie fuera de ella por temor, sin poder caminar por las calles en las noches. En la universidad, las afiliaciones pol\u00edticas influ\u00edan en nuestras relaciones, amistades y enemistades. En nuestras casas las opiniones pol\u00edticas y los compromisos pod\u00edan acabar con nuestras lealtades o fundarlas incluso m\u00e1s. En mi generaci\u00f3n casi no hubo una diferencia entre la vida privada y la vida p\u00fablica. Por eso yo sent\u00ed que no necesitaba hablar de bombas y ej\u00e9rcitos y l\u00edderes terroristas o militares para hablar sobre la violencia peruana de esa \u00e9poca. La novela es sobre la guerra, aunque la guerra no aparezca en su primer plano. La guerra y la vida \u00edntima fueron la misma cosa. <\/span><\/p>\n

\u2013En esta novela la locura, no como met\u00e1fora, sino como enfermedad real juega un papel important\u00edsimo: \u00bfCu\u00e1l fue o ha sido tu experiencia m\u00e1s cercana con la locura?<\/strong> <\/span><\/p>\n

\u2013Aunque la novela no cuenta una historia real, mi intenci\u00f3n general al escribirla fue sacar un poco de m\u00ed una experiencia que tuve, como testigo pr\u00f3ximo, hace varios a\u00f1os, y algunos rasgos de la historia los he tomado de all\u00ed. Un amigo a quien no voy a mencionar, pero que fue muy querido, cometi\u00f3 un delito terrible y a\u00f1os m\u00e1s tarde se suicid\u00f3 debido a la culpa que ese hecho hab\u00eda sembrado en \u00e9l. Este amigo, que sirve de base borrosa para el Daniel de la novela, fue internado en una cl\u00ednica psiqui\u00e1trica, donde yo no lo fui a visitar por mucho tiempo debido a mi miedo y a la inseguridad que sent\u00eda sobre c\u00f3mo reaccionar\u00eda yo mismo ante \u00e9l. Despu\u00e9s de todo, \u00e9l hab\u00eda cometido un crimen atroz. Cuando lo fui a ver supe con cierta rapidez que mi amistad estaba (inveros\u00edmilmente para m\u00ed) por encima del crimen y de su culpa. Mi \u00fanica experiencia con la locura ha sido esa. Cuando comenc\u00e9 a escribir la novela lo hice para explicarme el crimen de mi amigo y mi relaci\u00f3n con \u00e9l. Pero pronto me di cuenta de que mi inter\u00e9s era construir un mundo en el que \u00e9l, de alguna manera, fuera inocente. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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