Merry MacMasters<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
En la Sala de Arte P\u00fablico Siqueiros (SAPS) era \u201cobvio que ten\u00edamos que tratar el tema de la militarizaci\u00f3n y la violencia en alg\u00fan momento\u201d, ya que \u201cpartimos de los presupuestos no s\u00f3lo visuales y pl\u00e1sticos, sino tambi\u00e9n te\u00f3ricos de David Alfaro Siqueiros, uno de los artistas del siglo XX mexicano m\u00e1s ubicado en relaci\u00f3n con los pol\u00edticos del arte\u201d, expres\u00f3 Taiyana Pimentel, directora del recinto.<\/p>\n
Al respecto, anunci\u00f3 la apertura hoy a las 19 horas de las exposiciones \u201cfr\u00edas y crudas\u201d: Zona restringida, instalaci\u00f3n del madrile\u00f1o Mateo Mat\u00e9 (1964) y Puntos de cruce, de videos y fotograf\u00eda del colombiano Edwin S\u00e1nchez (Bogot\u00e1, 1976) en el espacio cultural de Tres Picos 29, Polanco.<\/p>\n
Aunque el par de muestras pareciera coincidir con \u201clos temas pol\u00edticos y sociales de la agenda nacional\u201d, Pimentel record\u00f3 que los museos planean sus exhibiciones con mucha antelaci\u00f3n. Asent\u00f3, no obstante, que a lo largo de su gesti\u00f3n de a\u00f1o y medio \u201cnos hemos dedicado a entender las nuevas opciones pol\u00edticas en el arte contempor\u00e1neo, algo que se ha repetido una y otra vez en cada una de nuestras exhibiciones\u201d.<\/p>\n
El arte a veces \u201cfunciona generando situaciones que conflict\u00faan, que hacen pensar, que tienen esa particularidad, dir\u00eda, hasta de configurar un pensamiento adelant\u00e1ndose a esas problem\u00e1ticas que hoy d\u00eda se vuelven hasta callejeras\u201d, dijo.<\/p>\n
Mateo Mat\u00e9 realiz\u00f3 Zona restringida, proyecto que reflexiona sobre la vigilancia y el control que, bajo el argumento de la seguridad, han invadido la cotidianidad, espec\u00edficamente para la SAPS, dada \u201cla peculiaridad pol\u00edtica y la situaci\u00f3n que vive el pa\u00eds\u201d. En vez de presentar \u201celementos de coacci\u00f3n\u201d de la violencia o la seguridad, Mat\u00e9 intenta \u201cevidenciar esas fronteras que establecemos demostrando que no hay nada inocuo ni seguro.<\/p>\n
\u201cPens\u00e1bamos, que el museo es un lugar libre, tranquilo, donde hay artistas, todo es muy bonito, pues no. Hay un ej\u00e9rcito a escala que controla la seguridad; unas barreras que establecen por d\u00f3nde ir y un control de esa seguridad que evidencia esta militarizaci\u00f3n hasta lo m\u00e1s \u00edntimo, hasta la vida de los artistas.\u201d
\nEn Zona restringida una serie de \u201ctensa barras\u201d dibuja una forma que, desde la planta superior, resulta ser Am\u00e9rica. A un costado, tres monitores \u201cvigilan\u201d el movimiento de la zona. Tambi\u00e9n est\u00e1 un vigilante de la sala. Para Mar\u00eda Viamonte, curadora del proyecto, lo m\u00e1s alarmante de \u201cesta invasi\u00f3n de lo militar en el \u00e1mbito de lo privado \u2013y que es a escala mundial\u2013 es c\u00f3mo dejamos de ver que es una invasi\u00f3n. Nos hemos acostumbrado que esas c\u00e1maras nos vigilan al caminar, que esas barreras est\u00e1n presentes\u201d.<\/p>\n
Pimentel retom\u00f3 lo del museo se\u00f1alado por Mat\u00e9, para decir que \u201c\u00e9ste es aparentemente visto como un espacio que no se toca con ciertos temas m\u00e1s marginales, m\u00e1s lim\u00edtrofes\u201d. Sin embargo, \u201cde alguna forma la democratizaci\u00f3n de la ense\u00f1anza de las artes pl\u00e1sticas trae a la instituci\u00f3n, por obvias razones, artistas que piensan y generan una producci\u00f3n desde otros niveles de la sociedad\u201d.<\/p>\n
Edwin S\u00e1nchez deseaba traer su trabajo de Colombia a la capital de M\u00e9xico, porque ambos pa\u00edses \u201ccompartimos la indigencia, la delincuencia com\u00fan, el narcotr\u00e1fico y el tr\u00e1fico de armas\u201d. M\u00e1s que arte, define su obra como una especie de cr\u00f3nica: \u201cUn cronista va, tiene un testimonio o un contacto directo con el objeto de trabajo. Siempre existe la preocupaci\u00f3n de documentar mi contacto con esa realidad que nos es un poco lejana.<\/p>\n
\u201cMe gusta establecer este l\u00edmite entre la moralidad y la \u00e9tica, contactarme con delincuentes, maleantes, el mundo de la prostituci\u00f3n\u201d. S\u00e1nchez, quien se gradu\u00f3 en dise\u00f1o industrial con estudios en bellas artes, no se siente \u201cciento por ciento artista\u201d. \u201cHace tres a\u00f1os trabaj\u00e9 con la polic\u00eda en Colombia e hice algunos videos. Esto es como trabajar al otro lado de la criminalidad. Esto me dio un nivel de comprensi\u00f3n amplia de c\u00f3mo la polic\u00eda, o el Estado, o la instituci\u00f3n, maneja este tipo de contextos, al crear un enemigo p\u00fablico para fortalecerse\u201d.<\/p>\n
Una instalaci\u00f3n fotogr\u00e1fica versa sobre el trayecto de un rev\u00f3lver 38 Smith and Wesson, adquirido por S\u00e1nchez, quien despu\u00e9s supo que es el arma que \u201cm\u00e1s muertes ha causado en los a\u00f1os recientes\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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