Museo Soumaya: <\/p>\n
visita<\/p>\n
Teresa del Conde<\/p>\n
La Jornada<\/p>\n
Cuando se empieza a asistir al museo de Plaza Carso, se tiene la impresi\u00f3n de que aun guarda condici\u00f3n de proyecto y ya se ir\u00e1 viendo la evoluci\u00f3n.<\/p>\n
La recomendaci\u00f3n para quienes desean adentrarse con \u00e1nimo de aprehender las colecciones, consiste en realizar una primer visita en sentido global, despu\u00e9s de haber visitado previamente el edificio (muy bello y original, sobre todo por afuera), as\u00ed como el espacioso vest\u00edbulo, donde una versi\u00f3n de El pensador, de Auguste Rodin, es la pieza princeps que recibe al visitante.<\/p>\n
All\u00ed se ven dos versiones en bronce del Laocoonte del Belvedere (Vaticano) y de La Piedad, de Miguel \u00c1ngel, en Nuestra Se\u00f1ora de las Fiebres en San Pedro. Causan desconcierto a quienes conocen los originales, porque los originales son de m\u00e1rmol y ahora se las ve en bronce, excesivamente oscuras. A m\u00ed me parece que el hallazgo en ese espacio es el mural en mosaico de Diego Rivera en dos vistas.<\/p>\n
El cuadro apaesado de Tamayo que hace frontis desde el interior, disminuy\u00f3 en talla si es que uno inicialmente se acostumbr\u00f3 a verlo en el Sanborns de Los Azulejos.<\/p>\n
A continuaci\u00f3n mi sugerencia es tomar el elevador a la planta 6, donde se exhibe el nutrido conjunto de esculturas. Son originales m\u00faltiples.<\/p>\n
A Rodin puede v\u00e9rsele igualmente representado en Filadelfia y en menor medida en otros museos internacionales de varias latitudes. Esto es legitimado y sucede porque as\u00ed lo quiso Rodin, quien asent\u00f3 que sus obras pod\u00edan guardar diferentes dimensiones con objeto de que fueran apreciada en pa\u00edses y p\u00fablicos diversificados.<\/p>\n
El principal acompa\u00f1ante que tiene en este sentido tridimensional es Salvador Dal\u00ed, autor de algunas piezas francamente cursis, como la de la mujer de la cuerda o como la supuesta Alice in Wonderland, de 1977, en bronce dorado.<\/p>\n
Sin embargo, los relojes blandos volum\u00e9tricos s\u00ed proceden, no tanto su homenaje a Benvenuto Cellini con El Perseo, de Florencia, porque la p\u00e1tina es brusca o desangelada, como me temo que lo es tambi\u00e9n la de otros bronces.<\/p>\n
En cambio, las cer\u00e1micas de Carpeaux, apeadas en bases de diferentes alturas, son todas deliciosas.<\/p>\n
El conjunto es susceptible de ser disfrutado y admirado principalmente por un p\u00fablico que hasta la fecha no ha tomado suficiente contacto con obras escult\u00f3ricas y hay tambi\u00e9n algunas tallas, generalmente glosas o versiones de esculturas famosas. Escuch\u00e9 a una gu\u00eda explicar al p\u00fablico, exclusivamente femenino, la historia de Apolo y Dafne, pero con pocas alusiones a la escultura de Bernini en la galer\u00eda Borghese de Roma. Se trata de una r\u00e9plica de dimensiones reducidas cuyo autor de finales del siglo XIX es Eugenio Batiglia.
\nLo que conviene hacer es bajar por la rampa, como se hace cuando se visita el Museo Guggenheim de Nueva York, la diferencia es que en esta etapa tal recorrido no ofrece visiones de obra, pero es acertado que en cierto momento aparezcan carteles que reproducen algunas obras relevantes de la colecci\u00f3n, porque as\u00ed los visitantes van haciendo ojo y buscan encontrarlas.<\/p>\n
La siguiente planta proporciona la visi\u00f3n formidable de un cuadro mural de Siqueiros como elemento principal; es la pieza que mayormente campea en esa secci\u00f3n y le est\u00e1 anexa otra del mismo pintor que me pareci\u00f3 muy importante: Picadores de piedra, de 1931, en \u00f3leo sobre yute.<\/p>\n
Es urgente que esta pieza sea reenmarcada, el marco que la acompa\u00f1a es \u00ednfimo y adem\u00e1s est\u00e1 descuadrado por arriba. Volteando la vista en sentido opuesto se encuentra un pr\u00e9stamo de la Fundaci\u00f3n Blaisten: Desnudo rosa con abanico, de Alfonso Michel (1935).<\/p>\n
Los ojos persiguen un buen pendant: Las sand\u00edas, 1957, de Roberto Montenegro hacen contrapunto al boceto al gouache de La vendedora, 1954, de Tamayo.<\/p>\n
De Diego Rivera me pareci\u00f3 estupenda la cabeza de ni\u00f1a en carb\u00f3n y siena sobre papel, de 1939, cerca hay un Tamayo muy mexicanista (que guarda paralelo con algunos Siqueiros de la misma \u00e9poca) de 1934. Me parece acertada la selecci\u00f3n elegida para ocupar esos espacios.<\/p>\n
El mejor Soriano que ofrece esa sala de alg\u00fan modo da la espalda al espectador, debido a su colocaci\u00f3n en el env\u00e9s de la mampara que ostenta otro Soriano. Tampoco resulta visualmente muy conspicuo el elefante de Toledo, un gouache de 1978.<\/p>\n
Esta planta no es la \u00fanica que ofrece piezas mexicanas, sea de la modernidad que de otras \u00e9pocas, pues en la siguiente las hay y es un acierto que se entreveren con modernidades de otras latitudes, de modo que a la hermosa y peque\u00f1a acuarela de Marie Laurencin, Ronda de ni\u00f1as, le es vecino el tr\u00edptico de \u00c1ngel Z\u00e1rraga, sobre San Jorge.<\/p>\n
En otro art\u00edculo intentar\u00e9 comentar otros highlights de esta colecci\u00f3n, que es ciertamente ecl\u00e9ctica y en eso est\u00e1 su inter\u00e9s. Incluso el muy curioso marfil y bronce de Louis Barrias, que representa a una joven de Bou Saada en la planta de las esculturas, es un interesante testimonio de eclecticismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Museo Soumaya: visita Teresa del Conde La Jornada Cuando se empieza a asistir al museo de Plaza Carso, se tiene la impresi\u00f3n de que aun guarda condici\u00f3n de proyecto y ya se ir\u00e1 viendo la evoluci\u00f3n. La recomendaci\u00f3n para quienes desean adentrarse con \u00e1nimo de aprehender las colecciones, consiste en realizar una primer visita en […]<\/p>\n","protected":false},"author":249,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-8608","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-mundo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8608","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/249"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=8608"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8608\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8610,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/8608\/revisions\/8610"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=8608"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=8608"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=8608"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}