La Fura del Baus: \u00abVivimos un tiempo de todos contra todos\u00bb<\/p>\n
El Teatro Real sale por primera vez de gira con el estreno esta noche en el Bolshoi moscovita de ‘Ascenso y ca\u00edda de la ciudad de Mahagonny’, de Kurt Weill y Bertolt Brecht<\/p>\n
DANIEL VERD\u00da <\/p>\n
– Mosc\u00fa<\/p>\n
El Pa\u00eds<\/p>\n
La Fura del Baus recibi\u00f3 en el a\u00f1o 1996 la visita de Gerard Mortier en Granada, donde representaban La Atl\u00e1ntida, de Manuel de Falla. Fue casi por casualidad, gracias a un colaborador que se ofreci\u00f3 para mediar y mostrar los debuts oper\u00edsticos de la hasta entonces rompedora compa\u00f1\u00eda de teatro al director belga. Al t\u00e9rmino de la obra, sin darle importancia, citaron a Mortier, entonces encargado del Festival de Salzburgo, en un bar de copas de de la ciudad. \u00abEst\u00e1bamos cansados despu\u00e9s del bolo, f\u00edjate que imprudentes de llevarlo ah\u00ed\u00bb, recuerda \u00c1lex Oll\u00e9 en el hall de un hotel moscovita. En aquel ruidoso bar granadino, Mortier vio su potencial y les invit\u00f3 a participar en Salzburgo con su revisi\u00f3n del mito de Fausto. Desde entonces, la colaboraci\u00f3n del belga, ahora director art\u00edstico del Teatro Real, y Carlus Padrissa (Balsareny, 1959) y \u00c1lex Oll\u00e9 (Barcelona, 1960) no ha cesado y tiene un futuro con tres obras m\u00e1s casi comprometidas.<\/p>\n
El p\u00fablico de Madrid es bastante reaccionario, al menos el de estreno<\/p>\n
La provocaci\u00f3n siempre ha sido f\u00e1cil. Eso no nos interesa<\/p>\n
Esa colaboraci\u00f3n, auspiciada por el Real y la engrasad\u00edsima maquinaria de todo su equipo, ha propiciado que hoy, por primera vez en la historia, el teatro salga de gira con una producci\u00f3n propia y se lleve a 192 de sus trabajadores para ponerla en marcha. El Bolshoi (la sala provisional que durante los seis a\u00f1os que ha durado la accidentada y costosa reforma de su hist\u00f3rico edificio moscovita ha servido de escenario) acoge esta noche la versi\u00f3n esc\u00e9nica de la Fura del Baus de Ascenso y ca\u00edda de la ciudad de Mahagonny, la obra de Kurt Weill y Bertolt Brecht que el Real estren\u00f3 hace un a\u00f1o con gran \u00e9xito en Madrid. La direcci\u00f3n musical correr\u00e1 a cargo de Teodor Currentzis. Es el \u00fanico cambio. Porque, de nuevo, incluso el tema de la obra tiene una vigencia sobrecogedora.<\/p>\n
\u00abS\u00ed, Mahagonny cobra ahora todav\u00eda m\u00e1s actualidad\u00bb, dice Oll\u00e9. \u00abMomento de crisis, neoliberalismo… Aqu\u00ed en Mosc\u00fa te das cuenta de c\u00f3mo antiguos reg\u00edmenes comunistas entran enseguida en el c\u00edrculo vicioso del consumo capitalista. Pero tambi\u00e9n lo ves en Londres con los \u00faltimos acontecimientos: es la pancarta de la obra de ‘todos contra todos’. Es una obra que lleva 80 a\u00f1os vigente, vivimos un momento de todos contra todos.<\/p>\n
Pregunta. El propio director del Bolshoi ha dicho que ha tenido problemas con cierto p\u00fablico y con el Parlamento por el estreno de alguna obra m\u00e1s transgresora. \u00bfC\u00f3mo cre\u00e9is que se recibir\u00e1 este Mahagonny?<\/p>\n
A. O. El mundo de la \u00f3pera sigue relacionado con un p\u00fablico pudiente, y en este caso no s\u00e9 c\u00f3mo se recibir\u00e1.<\/p>\n
Carlus Padrissa. Yo estuve viendo en este teatro Lady Macbeth de Mtsensk y el p\u00fablico parec\u00eda muy entendido. Aqu\u00ed hay una gran tradici\u00f3n teatral y de \u00f3pera, pero est\u00e1n un poco encerrados en su fondo. Es un terreno a\u00fan, un submundo que consume su propio mundo, pero que no recibe tantas cosas de fuera. Creo que se sorprender\u00e1n. En el ensayo general ya hubo unos que pegaron un portazo y se fueron de golpe. Pero bueno, tambi\u00e9n hubo muchos que aplaudieron.<\/p>\n
P. \u00bfCre\u00e9is que el p\u00fablico de la \u00f3pera es todav\u00eda un reflejo del discurso de Mahagonny?<\/p>\n
A. O. S\u00ed… hay teatros que est\u00e1n m\u00e1s acostumbrados a seg\u00fan qu\u00e9. Es como el teatro educa al p\u00fablico. Pero mira, el p\u00fablico de Madrid tambi\u00e9n es bastante reaccionario, al menos el de estreno, y el recibimiento de Mahagonny fue un\u00e1nime. Aunque no s\u00e9 si eso es bueno o no, igual es que lo hicimos un poco light… [se r\u00ede]. Si gusta a todo el mundo, a veces te hace dudar de si has hecho muchas concesiones. Pero Mahagonny no necesita una dramaturgia paralela, es una obra muy potente. Por eso la hemos enfocado de una manera muy austera. Con el vertedero como met\u00e1fora del espejismo que utilizan los corruptos para vender sus cosas.<\/p>\n
C. P. En Madrid a todo el mundo le gust\u00f3. Pero tambi\u00e9n creo que es una pose. T\u00fa ves un producto que no puedes criticar porque est\u00e1 de la hostia… La obra original es tan buena, que es dif\u00edcil hacerla mal. Y que al final de la funci\u00f3n una candidata important\u00edsima de derechas te venga a abrazar y te diga que qu\u00e9 bonito ha sido todo es que no han entendido nada. O quiz\u00e1 la han entendido y tienen que disimular, porque al final siempre gana la hipocres\u00eda. Si eres un pol\u00edtico crees que tienes que saludar a los artistas, pero no s\u00e9 si puede ser que no te hayas enterado de lo que se estaba contando.<\/p>\n
A. O. Hombre, es una obra que impone una reflexi\u00f3n. Puede que moleste a quienes se vean reconocidos, y sobre todo en aqu\u00ed en Mosc\u00fa.<\/p>\n
P. Despu\u00e9s de 30 a\u00f1os de La Fura, \u00bfla transgresi\u00f3n o ese golpeo necesario para la reflexi\u00f3n se ha convertido en algo m\u00e1s dif\u00edcil?<\/p>\n
C. P. Es que esto es un golpeo por dentro y desde dentro. Es como la polic\u00eda, que pega con un casco para no dejar huellas ni marcas. Pero te deja una hemorragia interior. Hay muchas maneras de golpear. En este contexto, en este envoltorio, ll\u00e1male Bolshoi, con sus ornamentos de oro y etc., colocar toda esta basura es eso, ponerte un casco para que no quede la huella. Pero ojo, no golpeamos nosotros, es Bertolt Brecht. La revoluci\u00f3n desde dentro es eso.<\/p>\n
A. O. La provocaci\u00f3n siempre ha sido f\u00e1cil. Eso no nos interesa. Nosotros hemos sido siempre coherentes con nuestra forma de pensar. Lo importante es que hablen del espect\u00e1culo, no de particularidades o de momentos de provocaci\u00f3n concretos.<\/p>\n
Carlus Padrissa se levanta de la mesa y se marcha para atender a la familia que le ha acompa\u00f1ado a Mosc\u00fa. Alex Oll\u00e9 termina le entrevista y explica el vuelco total en los \u00faltimos a\u00f1os de la Fura con el g\u00e9nero oper\u00edstico.<\/p>\n
A. O. Durante los \u00faltimos a\u00f1os nos hemos situado en el mundo de la \u00f3pera como en los ochenta estuvimos en el teatro. No s\u00e9 hasta qu\u00e9 punto esto te genera un aburguesamiento, pero es que el instrumento de un teatro de \u00f3pera es multidisciplinar: figurantes, cantantes, m\u00fasicos, bailarines… Permite hacer una propuesta que en teatro se hace muy poco. Sigue siendo un espect\u00e1culo total.<\/p>\n
P. \u00bfOs ha generado conflicto ese aburguesamiento que puede producir la \u00f3pera?<\/p>\n
A. O. No, conflicto ninguno. Finalmente te deben valorar por la trayectoria. Y la nuestra es s\u00f3lida. Seguimos investigando y sorprendiendo. Intentamos rodearnos de buenos colaboradores, es uno de los secretos para enriquecer la compa\u00f1\u00eda. Originalmente \u00e9ramos nueve, hoy quedamos seis. Pero solo Carlus y yo nos dedicamos a la \u00f3pera. \u00c9l va ahora a M\u00fanich con un Turandot, yo estar\u00e9 pronto en la \u00d3pera de Sidney… En los pr\u00f3ximos a\u00f1os tenemos un calendario envidiable, la verdad es que es nuestro mejor momento, aunque decir esto en Espa\u00f1a ahora sea un poco duro.<\/p>\n
P. \u00bfEsta crisis cambiar\u00e1 la manera de trabajar de los directores de escena y el tipo de montajes que se han hecho hasta ahora?<\/p>\n
\u00c1. O. Obligar\u00e1 a hacer propuestas m\u00e1s ingeniosas y de compromiso. Ha llegado el momento de comprometerse un poco con el momento, es el fin de muchas cosas. Han bajado todos los presupuestos y hay que aguzar la creatividad con menos medios. Hemos vivido en una sociedad del bienestar que ha adormecido al creador y donde el multimedia se hab\u00eda convertido en el multimierda. El momento obligar\u00e1 a reflexionar sobre muchas cosas, y eso nunca es malo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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