{"id":9983,"date":"2013-06-27T10:18:32","date_gmt":"2013-06-27T16:18:32","guid":{"rendered":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=9983"},"modified":"2013-06-27T10:18:32","modified_gmt":"2013-06-27T16:18:32","slug":"lenero-y-el-padre-amaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eloficiodehistoriar.com.mx\/?p=9983","title":{"rendered":"Le\u00f1ero y \u00abEl Padre Amaro\u00bb"},"content":{"rendered":"

Le\u00f1ero y \u201cEl Padre Amaro\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n

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(apro).-Para adaptar una obra literaria al cine, \u201cs\u00f3lo hay que leer una vez el libro y olvidarse de \u00e9l; de lo contrario, uno no tendr\u00eda libertad para escribir el gui\u00f3n por querer calcar\u201d, indic\u00f3 Vicente Le\u00f1ero en la charla Del gui\u00f3n a la pantalla en el marco de II Encuentro Iberoamericano de Escritores Cinematogr\u00e1ficos.<\/strong><\/em><\/p>\n

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El tambi\u00e9n periodista y dramaturgo comparti\u00f3 por la tarde una conversaci\u00f3n con el director Carlos Carrera, y juntos analizaron el pol\u00e9mico largometraje El crimen del padre Amaro (2002), basada en la novela hom\u00f3nima del escritor portugu\u00e9s Jos\u00e9 Maria Eca de Queir\u00f3s, escrita en 1875.<\/strong><\/em><\/p>\n

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El\u00edas Godoy, uno de los organizadores del II Encuentro\u2026 promocionado por el Taller de Escritores Cinematogr\u00e1ficos El Garfio AC, efectuado en la Sala Alfonso Garc\u00eda Robles del Centro Cultural Universitario-Tlatelolco, fue quien los interrog\u00f3 en torno a la creaci\u00f3n de esta historia que la Iglesia cat\u00f3lica y el grupo derechista ProVida intentaron censurar.<\/strong><\/em><\/p>\n

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Le\u00f1ero record\u00f3 que la idea de llevar al cine la novela de De Queir\u00f3s fue del productor Alfredo Ripstein, fallecido el 20 de enero de 2007, padre del director Arturo Ripstein:<\/strong><\/em><\/p>\n

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\u201cMe llam\u00f3 para ver si me interesaba escribir el gui\u00f3n de la novela y Felipe Cazals iba a dirigir. Entonces hubo una primera versi\u00f3n de Cazals y m\u00eda, pero Alfredo Ripstein se arrepinti\u00f3 de filmarla. Nos dijo que, como era jud\u00edo, pod\u00eda herir a los cat\u00f3licos con esta pel\u00edcula. Entonces, Cazals lo mand\u00f3 a la chingada.<\/strong><\/em><\/p>\n

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\u201cPas\u00f3 un tiempo, como tres a\u00f1os, y me cont\u00f3 que hab\u00eda pensado de nuevo en rodar el filme, pero como Cazals se la iba a \u2018refrescar\u2019, llam\u00f3 a Carrera, entonces, Carlos y yo afinamos cosas y Alfredo le quitaba partes, como un gran baile en un Grito de la Independencia, porque se le hizo muy caro, era una cinta barata, con poco presupuesto. Era un gran visionario para economizar.\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n

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Godoy hizo \u00e9nfasis en lo que hab\u00eda en la pel\u00edcula, pero no en la novela. Le\u00f1ero manifest\u00f3 que \u201ctoda adaptaci\u00f3n es una obra inspirada en una historia y, por ejemplo, el aborto, uno de los temas de largometraje, no est\u00e1 en el libro.\u201d<\/strong><\/em><\/p>\n

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En tanto, Carrera, realizador de El h\u00e9roe y La mujer de Benjam\u00edn, argument\u00f3 haber aceptado trabajar en el proyecto porque deseaba realizar un filme que retratara la doble moral y el papel de la Iglesia.<\/strong><\/em><\/p>\n

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Luego ambos coincidieron en que entonces cre\u00edan que la historia \u201cera muy fresa y nunca nos imaginamos que iba a causar tanta controversia\u201d.<\/strong><\/em><\/p>\n

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Para el autor de Los periodistas, lo m\u00e1s dif\u00edcil fue crear las subtramas paralelas al tema central. Y ubic\u00f3 la pel\u00edcula fundamentalmente en torno al amor y la ambici\u00f3n del poder, que son los temas centrales en la obra del lusitano.<\/strong><\/em><\/p>\n

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Carrera inform\u00f3 haber filmado durante seis semanas \u201cy todo fluy\u00f3 tranquilo\u201d en esta historia que refleja la realidad, abordada en todo su contexto.<\/strong><\/em><\/p>\n

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Para ma\u00f1ana se anuncian las mesas \u201cLa construcci\u00f3n dram\u00e1tica en el proceso de escritura cinematogr\u00e1fica a partir de la idea original, de la obra por encargo, inspirado y\/o con base en hechos reales, y la adaptaci\u00f3n literaria\u201d, con la participaci\u00f3n de Luis Estrada (M\u00e9xico), C\u00e9sar Lucena (Venezuela), Laura Santuyo (Uruguay), Fernando P\u00e9rez (Cuba), Luc\u00eda Gaj\u00e1 y Mar\u00eda Novaro (M\u00e9xico); \u201cLa aportaci\u00f3n est\u00e9tica, cultural, pol\u00edtica y econ\u00f3mica de escritores cinematogr\u00e1ficos, dramaturgos y literatos en Iberoam\u00e9rica\u201d, con Enrique Renter\u00eda (M\u00e9xico), Silva Caiozzi (Chile), Senel Paz (Cuba), Carlos Henao (Colombia) y Rafael Montero (M\u00e9xico); finalmente habr\u00e1 conferencias de los directores mexicanos Carlos Bolado y Paula Marcovich.<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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